中国古代建筑史1

中国古代建筑史中国建筑在古代史上主要成就在于三方面：一．建筑方面：1）各个时期都有其特点，其发展脉络非常清晰2）现存的很多实例都很好的体现了其所属时代的特点：山西佛光寺大殿，独乐寺观音阁，应县木塔3）在中国古代建筑史发展的过程中，形成了多种建筑类型，在建筑师上有很重要的意义4）建筑木结构的各种做法5）建筑装饰6）建筑布局方面：北京故宫，天坛，唐·大明宫二．规划方面：1）唐.长安2）元，明，清北京3）宋.南京4）宋.汴洲5）周.王城三．园林方面：1）中国园林的艺术特点2）北方皇家园林3）江南私家园林4）欧洲园林与中国园林的比较一，历史上各个时期的建筑风格和特点(汉，三国两晋南北朝，隋，唐，宋，元，明。清)：分析历史上各个时期的建筑，是从建筑的共性出发，以利于在复习和研究建筑实例的时候能全面的思考问题，能从其所在的朝代，历史背景出发，使建筑实例自身的共性成为回答问题的突破点，再在起基础上分析其个性。1）汉.建筑特点整个汉朝处于封建社会上升时期，社会生产力的反战促使建筑显著进步，形成我国古代建筑史上第一个高潮。它的突出表现为：木构架技术渐趋成熟；砖石建筑和拱券结构有很大发展。·木构架技术：1）抬梁式和穿斗式木构已成熟。2）斗拱已普遍使用，但很不统一。其结构作用明显----即为保护土墙，木构架和房屋的基础，而用向外的斗拱承托屋檐有足够的深度。3）未解决大空间，大跨度的技术。4）屋顶形式多样，有五种基本形式：庑殿，悬山最普遍，攒尖，歇山，囤顶也已应用。5）榫卯精巧，木构架施工技术已相当熟练。6）由于整体性的提高，已出现多层楼阁。·砖石技术：1）砖：------主要用于墓室，墓室结构由梁式空心砖逐步发展为顶部用拱券和穹窿，解决了商朝以来醇墓不能解决的防腐，耐压的问题。------拱券除用条砖外，还创造了楔形的有=砖。------发券方法：券伏相间的方法，科学合理。------砖砌下水道，陶水管使用普遍。2）石：------石建筑在两汉----尤其是在东汉得到突飞猛进的发展。------石墓：在岩石上开凿岩墓或利用石材砌筑梁板式墓或拱券式墓。------地面建筑：东汉出现了全部石郭的建筑，石祠等。------刻石技术和艺术也逐步提高。2）唐.建筑特点（618—907年）唐朝是我国封建社会经济文化发展的高潮时期，建筑技术也有很大的发展和提高，其特点有：·城市规模宏大，规划严整----唐·长安是我国古代都城规划最严整的·建筑组群处理愈加成熟----宫殿，陵墓等建筑加强突出主体建筑的空间组合，强调纵轴的方法----利用地形和前导空间与建筑物来陪衬主体建筑的方法（明清宫殿，陵墓布局的渊源）·建筑艺术加工的真实和成熟----风格特点：气魄宏伟，严整而又开朗（长安城，大明宫，含元殿）----建筑艺术加工与结构的统一：无纯粹为了装饰而加上的构件，斗拱的结构职能极其鲜明----色调简洁明快：屋顶舒展，平远，门窗朴实无华，给人一庄重大方的印象·木建筑解决了大面积，大体量的技术问题----大明宫麟德殿，面积5000㎡，面阔11间，进深17间斗拱构件形式和用料都规格化，出现用才制度·砖石技术进一步发展----佛塔：采用砖石构筑增多砖石塔形式：楼阁塔（西安大雁塔），密檐塔（小雁塔，河南登封法王寺塔），单层塔·设计施工水平提高----“都料”沿用到元朝，出现用才制度3）宋.建筑特点（960—1279年）北宋在政治上和军事上都是我国古代较为衰落的朝代，但在经济上，农业，手工业和商业上都有发展，科学技术有很大的进步；南宋时，人口南移，南方手工业，商业发达，但统治集团荒淫腐朽，国力更弱。但手工业和商业的发达，使建筑水平达到新的高度，其特点有：·城市结构和布局起了根本变化----里坊制度和宵禁名存实亡----城市消防，交通运输，商店，桥梁有新的发展·建筑组群方面，在总平面上加强了进深方面的空间层次，以衬托主体建筑·建筑艺术方面，建筑色彩，装饰有很大的发展----大量使用格子门，格子窗，门窗格子除方格外，还有球文，古钱文----木架部分采用华丽的彩画，“五彩遍装”“碾玉装”“解绿装”“丹粉装饰”----屋顶部分大量采用琉璃瓦----普遍采用高桌椅，室内空间增高·木架建筑采用古典的模数制----颁布了建筑预算定额《营造法式》（北宋·李戒）把“材”作为造屋的尺寸标准·砖石技术达到新的高度----主要是佛塔：木塔已少用，多为砖石塔发展出八角形平面可供登高远眺的楼阁式塔（河北定县开元寺料敌塔，84米）（河南开封佑国寺塔，最早的琉璃塔）（福建泉州开元寺东西两座石塔，规模最大）----桥梁：数量多，有拱式，梁板式泉州万安桥：540米长，石梁有11米·园林兴盛封建社会后期（元，明，清1271—1911年）元，明，清是我国封建社会晚期，政治，经济，文化发展艘处于迟缓状态，有时还出现倒退，尤其以元代和清代为甚。4）元.建筑特点（1271--1368年）·出现藏传佛塔（喇嘛塔）----北京妙应寺白塔（尼泊尔工匠哥白尼设计建造）·简化木构件----减柱法：减去室内斗拱等，进一步加强了木构件本身的整体性和稳定性（山西洪县·广胜下寺；山西永乐宫）5）明.建筑特点（1368—1644年）明初社会经济得到迅速发展，到晚期，社会内部已蕴育了资本主义萌芽。明中叶以后，封建制度已成为社会发展的枷锁。明代社会经济，文化呈现南北不平衡，其建筑特点有：·建筑组群处理更加成熟----明代天坛，北京故宫·建筑艺术加工日趋定型化----门窗，隔扇，天花已基本定型----彩画一旋子为主----砖石雕刻圆和纯熟，花纹趋于图案化，程式化----建筑色彩运用琉璃瓦，红墙，汉白玉台基，青绿点金彩画等鲜明色调而产生强烈对比和极为富丽的效果·木建筑结构方面，经元代简化，到明代有了新的定型化的木构架。----斗拱的结构作用减小，梁枋构架的整体性加强----出现了木工行业的术书《鲁班营造法式》·砖已经普遍应用于民居砌墙----出现了全部砖拱砌成的建筑—无梁殿南京灵谷寺无梁殿（无量殿）北京故宫皇史·琉璃面砖，琉璃瓦的质量提高，应用更广----南京报恩寺塔----山西洪洞县广胜寺飞虹塔----山西大同九龙壁·官僚地主私园发达·明代家具闻名世界，风水术发展到极盛6）清.建筑特点（1636--1911年）清朝是少数满洲贵族对各族广大人民的统治，封建专制比明朝更加严厉，政治上，经济上的控制和压迫极为残酷，在文化思想上，采用高压政策，压制自由思想，阻碍学术进步，提倡八股取士，鼓励奴才思想，窒息了我国古代科学文化的发展，出现了落后欧洲国家的局面，建筑上因袭明代传统，其建筑特点有：·提高群体建筑的设计水平----群体布置达到相当成熟的水平苑郁建筑在结合地形空间处理上，造型变化有很高水平·简化建筑单体设计，提高了设计和装饰水平·建筑制度----官式建筑用官式规范的形式固定下来《工程做法》用斗口标准确定其他大木作构件尺寸·建筑技艺仍有创新----采用水湿压弯法，使木材形成弧檩枋----玻璃的采用—门窗格子发生变化·藏传佛教建筑兴盛----西藏拉萨布达拉宫----承德避暑山庄东侧和北侧的“外八庙”·住宅建筑百花齐放，丰富多彩·供统治阶级享乐的园林达到极盛期二，中西园林比较：分析历史上各个时期的建筑，是从建筑的共性出发，以利于在复习和研究建筑实例的时候能全面的思考问题，能从其所在的朝代，历史背景出发，使建筑实例自身的共性成为回答问题的突破点，再在起基础上分析其个性。1）中国园林的艺术特点·本于自然，高于自然----是造园的创作主旨，目的在于求得一个概括，精炼，典型的山水环境。创作需合乎自然之理，获得天成之趣。所谓“虽由人做，宛自天开”。主要表现在模仿自然的三种造园要素上：··叠山----用自然石块堆砌假山，用有限的地段展现山林的气势··理水----开凿各种水体对自然界的河，湖，溪，涧进行概括，在有限的空间里模仿天然水景的风貌。··植物配置----以树木为主调，发人联想自然生态。用少量树木的艺术概念表现天然植被的气象万千。·建筑美与自然美的融合中国古代木框架建筑，空间，形态的灵活多样，使建筑无论多寡，性质，功能，都能与山，水，花木有机组合在一个风景画面中，并作为画面的构图中心或点睛之做。充分体现了“天人合一”的自然观和道家对待自然的“为而不持，主而不宰”的态度。·诗画的情趣运用各个艺术门类之间的触类旁通，融合诗画艺术与园林艺术中，处处体现诗情画意。诗情：不仅仅把某个诗文的境界具象的表达出来，还指在云林的规划设计中，接见文学艺术的结构，章法，注重起承结合。画意：不仅仅是某些风景片断所具有的“画意”，还指一最简约的笔墨获得最深远，广大的艺术效果。把山水画以三度洞见的形式复现到现实中来。由此可见，中国绘画与造园的关系密切，形成“以画入圆，因画成景”的传统。·意境的蕴涵意境是指作者把自己的情感，理念融入客观生活，景物中，引发鉴赏者的情感激动和理念联想。在园林中是指借助具体的风景画面间接的传达意境的信息，运用园名，景题，匾额，对联，通过文学艺术表达，深化意境内涵。2）中国皇家园林的特点皇家园林不单是游息的地方，而是多用途的综合体。·两部分：----宫室：占据前面的位置，便于交通，使用，而且布局完整。----园林：位于后侧，犹如后园，自由布局。·造景的知道思想；----集彷各地的名园胜迹与园中。----全园划分为若干景区，每区形成不同风景点。·布局形式：----除宫室部分外，多随宜布置，与地形结合紧密。----建筑样式多变，体量都较小，灰瓦卷棚，不用斗拱，装修间接，不用彩画----皇家园林由自然山水改造而来，各园均巧于利用地形，因地制宜，形成不同特色。3）中国私家园林的特点·特点：----需要大量的居住房屋，园林作为宅第的扩大和延伸，许多日常的活动都在园中进行。----既有城市的优厚生活，又有幽禁雅致的山林景色，园林创造可游，可观，可居的城市山林。----面积不大，以小见大，在有限的空间中创造多变的环境。·五种原则手法：----划分若干景区，各有特点，相互贯通，联为一体。··空间处理：空间之间不完全隔绝，利用走廊，漏窗似隔非隔，增加景深和层次。··划分手法：多样变化，错杂使用。··空间与景物的布置：主次分明，相互对比，用大小空间疏密相间的对比手法。··设置观赏路线：给游人以连续的画面，主要路线由曲廊引导，更增层次。··对景：有两种，一较隐蔽，一教明显。多布置在游园的必经路线上，以不经意发现者为妙。对景考虑相互欣赏，联为一体。----水面处理：··池有大小主次之分，水有聚分的不同··以聚为主，以分为辅，聚则水面开阔，虽为人工开凿也寓有自然情趣，分则似断似续，构成深远趣味。··采取不规则形状··水面分隔不用堤，而用桥，廊，岛，以桥，廊为妙，景色相互渗透，似分似联。··池岸不宜高，直。----假山（为表现我国园林风格最重要的手法）··目的：创造山林景色。··基本原则：须与自然山林形象相近。··体形高大的山林，可在其上建亭阁，登高远眺，达到扩大空间感的目的。也可阻隔视线，增加园中宁静气氛。··造山必须山石并用分为四种：土山；土多岩少；土少岩多，石山。----建筑处理··山，池，树木为园景中的骨干，建筑是园景的构图中心，既是风景观赏点，又是观赏对象。··一般围绕山池，花木布置，用廊子串通。··造型轻巧淡雅，玲珑活泼，装饰精致，色调调和。··空间开畅流通，内外通达，融为一体。··建筑用于对景最为明显。----花木种植··以单株欣赏为主，以老树为难得，落叶也常绿结合。·中西园林艺术比较：西方园林以古罗马园林，意大利园林，法国园林为代表不同点中西指导思想本于自然，高于自然虽由人做，宛自天成人工美高于自然美，强调自然接受匀称的法则，认为园林是建筑的附属和延伸原则巧于因借，精在体宜排斥规则，对称，力避人力造作气氛以表现自然野趣为目的变化统一，讲究轴线，对称变化—地形，布局，花草树木的多样性统一—一切的多样性都应井然有序，协调均衡手法分区设景，随宜布置，层层展开，讲求诗画的情趣，意境的蕴涵将园林作为一副构图，一览无余，直线和方角是基本形式，要服从比例原则建筑与园林的关系建筑应嵌合在