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爱情，古老永恒又年轻常新的字眼。才子佳人、怨女痴男，多少的悲欢离合，多少的血泪辛酸。由此，无数的文人墨客，几多真挚的描写、热烈的咏叹。于是有了：关关雎鸠的吟唱，孔雀永远的飞翔，千古绝唱，唱着：“愿普天下有情的都成了眷属”，万般追问“问世间情是何物，只教人生死相许”。刘兰芝、焦仲卿孟姜女杜十娘罗密欧、朱丽叶；梁山伯、祝英台那哭倒的长城，哭不倒的爱情，沉没的百宝箱，沉没不了的爱的向往，还有罗密欧与朱丽叶，双双化蝶的梁祝，王实甫（约1260～1336），名德信，字实甫，大都（现在北京市）人，元代著名杂剧作家。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。《西厢记》是他的代表作。《西厢记》和关汉卿的《窦娥冤》代表了元杂剧的最高成就。作者简介•结构：通常是一本戏四折。•角色：末、旦、净、外。剧中男女主角分别由正末和正旦扮演，净、外是末旦行当的次要角色。•艺术形式：曲、白、科。•曲：按照一定的宫调、曲牌写成的韵文，是剧中人物的唱词，每一折的套曲，一般由一个人主唱到底，根据主唱人是正旦还是正末，杂剧又分为“旦本”和“末本”。•白：为剧中人物的说白，分韵白和散白两大类。•科：也叫“介”，是剧中关于动作、表情和效果的舞台指示。如“旦做悲科”，就是旦这个角色做悲伤的表情。元杂剧筵席（yán）金钏（chuàn）笑靥（yè）挣揣（chuài）草芥（jiè）谂知（shěn）顷刻（qǐng）玉醅（pēi）绣衾（qīn）罗帏（wéi）青鸾（luán）装载（zài）玉骢（cōng）鸳鸯（yuānyāng）白泠泠（líng）一、朗读课文，给下列词语注音二、看戏剧，读课文，理清文章层次1．用一句话概括本折戏的内容，并用一个词概括本折戏的情感基调。•内容：这折戏描写了莺莺、红娘、老夫人等到十里长亭为“上朝取应”的张生饯行的情景，突出表现了莺莺送别时的复杂心情。•情感基调：哀怨。2．依照示例，概括戏剧情节，试着分别用一个字概括莺莺的主要心情。赶赴长亭：(包括《端正好》《滚绣球》《叨叨令》)：写的是赶赴长亭的路上的场景，集中表现莺莺为离别而愁苦的心绪。——痛(《脱布衫》到《朝天子》后的一段宾白)：写的是在长亭别宴上的场景，突出刻画了崔张二人分别时痛苦无奈的心情。——恨长亭饯别：夫妻分别：(《四边静》到《收尾》)：这部分写的是莺莺对张生的嘱咐和分手后的场景。——怕、念在情景交融的诗词中，景物描写往往是抒情或议论的铺垫，起到渲染气氛、衬托（或反衬）人物感情、揭示主题的作用。赏析【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。1．选取了哪些意象？艺术效果如何？前五句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。结尾两句莺莺自问自答。在莺莺心目中，经霜的树林是为她的离情感动而变红的，用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。（这首曲子化用了范仲淹的《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”）语言的妙处首先在于情景中真实而细致的描摹，其次在于人物心理的细腻而深刻的体现。2．“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”两句，自问自答，你认为哪一个字最为传神？为什么？一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。3．【端正好】曲词如何体现了《西厢记》以词采典雅见长的特点？请分条陈述。【端正好】一曲将途中之境、深秋之景、离人之情完美的融合在一起，鲜明地体现了《西厢记》以词采典雅见长的特点：①意象的组合，典雅华美——碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞；②情感的抒发，委婉含蓄——“醉”“泪”；③动词的运用，恰到好处——“染”。1．赏析【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。这支曲子如何做到情景交融的？（描绘了什么景色？渲染了什么气氛？衬托了人物什么心情？）•景:西风黄叶寒烟衰草•气氛：萧瑟凄冷•心情：痛苦忧郁2．赏析【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？这支曲子又写了怎样的景怎样的情呢？景：青山疏林淡烟暮霭夕阳古道禾黍秋风情：别离的凄苦之情，无处可诉的孤独感1．从夫人的说话来看，她是怎样一个人？依据“长亭饯别”的内容，讨论下面问题。“三辈子不招白衣女婿”，贪图富贵权势的势利贵族。2．“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了。3．“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？珍惜爱情，轻视功名利禄。4．参考注释，了解【满庭芳】中的典故，想一想它们在文中的作用是什么？运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用“望夫石”的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切。你认为莺莺具有什么样的性格特征？《长亭送别》突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确的告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。你觉得作品的主题是什么？歌颂婚姻自由，反对封建礼教。首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定了封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情，一种心灵上的契合。其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上，全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。王实甫之词，如花间美人。在《长亭送别》这一折中，王实甫为我们描绘了一幅浓墨重彩的离愁别恨图。除了用情景交融还用了哪些手法来抒发这种离愁别恨？化用诗词、精心用典、巧用修辞。既抒发了愁——真挚的爱恨离愁；也抒发了恨——对封建礼教的恨。有人总结《长亭送别》有四美，分别是：故事美、人物美、情景美、曲词美。你认同吗？请说明理由。1.故事之美身为名门闺秀的莺莺和琴剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产、权势为条件的传统择偶标准的违逆。《长亭送别》一折表现的则是崔张爱情取得初步胜利后的又一次曲折——张生去赶考，莺莺来送别，两人被迫分离。整折戏虽没有曲折复杂的戏剧情节，却有撼人的艺术魅力。这魅力主要来自作者精心安排的19支曲词。2.人物之美莺莺的深情之美，张生的钟情之美，红娘的热情之美。3.情境之美借途中之景传感伤之情，借席上之境传愁苦之情，借席后之境传叮嘱之情，借别后之景传惆怅之情。4.曲词之美王实甫既吸收了古典诗词语言的精华，又吸收了当时民间鲜活的口语，创造了色彩斑斓的元曲词汇。总之，《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅浓郁的水墨画，是一支撩人心弦的离歌。它处处给人以深沉的美感，将永远散发迷人的艺术魅力。风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。武陵春李清照谢谢！[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。1、这支曲子写了什么内容？怎么写的？这样写有什么好处？前四句，一句一景。以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红，这些富有深秋季节特征的景物，集中渲染了寥落萧索的悲秋气氛，生动地衬托出莺莺“离人伤感“的忧郁情绪”，是融情于景。后两句是莺莺自问自答，采用夸张的手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。这个“染”字，把泪水和霜林贯穿起来，使无情的树木带上了感情色彩。它不但把外射的主观感情，化为动态的心理过程，而且使得离别的人们的涟涟泪水，也宛然如见。这个“醉”字，既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。透过莺莺的眼睛看去那染红的霜林只能是离人的血泪。这是莺莺对霜林的独特感受，是移情于景。一个“泪”字，就使全篇景物都闪耀出别离的泪光。范仲淹的《苏幕遮》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？这段曲词有景有情，景为情设，情由景生，浑然一体。这里的青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成了一幅秋天郊外黄昏时候的画面，是张生出发后莺莺的“所见”。而末尾部分则是莺莺的“所感”,张生走后依然迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧，弥漫着与张生离别后的忧虑，悲苦、孤独之情。【一煞】和开头的【端正好】都写到了具有深秋时节特征的景物，二者有不同之处么？稍有不同，【端正好】先一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；然后用两句自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。【一煞】则是表现崔莺莺目送张生远去时那种凄怆悲苦的眷恋之情。以人物所见之物，写内心深藏之情。【一煞】写“别愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕阳”、“烟霭”四种意象，试从唐诗宋词中找出有关“愁”的诗句。青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。戴叔伦《题稚川山水》两岸青山相送迎，谁知离别情？林逋《长相思•吴山青》古道：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维《送元二使安西》千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。赵企《感皇恩•别情》夕阳：秋草独行人去后，寒林空见日斜时。刘长卿《长沙王贾宜宅》斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观《满庭芳•山抹微云》烟霭：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢《黄鹤楼》念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。柳永《雨霖霖•寒蝉凄切》典用现代汉语改写《长亭送别》【一煞】连绵的青山啊，你为何阻挡我送行的目光。枯槁的树木啊，你为何不为我望穿的秋水打开一条通途。烟云雾气，你遮蔽了这孤单的古路，也掩埋了我苦闷的心灵。夕阳，你的到来使弥漫在这古道上的最后一句窃语也烟消云散，只让无情的秋风将这悲凉的马嘶送到我的耳畔。马车啊，来时我是那样催促你追寻他的脚步，而归去时你也只能步履为艰，因为我的心情很沉重！[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中的“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，试作比较分析。将抽象的感情化为具体的物象，化虚为实，饶有新意，有异曲同工之妙，离愁原是抽象的，这里把看不见摸不着的情感，用夸张的手法实体化，表现了痛苦的深重。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。今借近譬以“怅望”为题，将【一煞】【收尾】两支曲子改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的视角表现离别之情。一骑绝尘去，山峦笼轻烟／转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见／道一声平安，道一声珍重，陪伴着的是冷清清的斜阳／秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田／劳燕分飞谁主使？离愁别恨苦难言／说什么功名仕途，只问何处归程何时归年／山程水泽情难忘，夕阳古道心相连／青山下，秋风里，离人泪，心自颠／