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“传统的本质——中国传统建筑的十三个特点”11，简单的背境12，二维的线条构图13，带故事的形式学生：薛颗学号：S11108711，简单的背境重点+背境传统环境之所以能变化而不失和谐。关键在于变化只发生在占整个环境很小一部分的重点部分，对在量上占绝对优势的背境部分却始终使其保持相对的简单。“北京明清故宫太和殿内景A,室内北京明清故宫三大殿B,建筑群北京城鸟瞰C,城市规划A,大量地重复某一标准形式（eg.平面、色彩、材质、大小......）B,保持形式相对的低姿态（eg.较低的建筑高度，较简单的建筑装饰，较灰暗的色彩、较便宜的材料）“背境”甘肃嘉峪关城墙重复的色彩、材质作为背境，同时建筑高度较城门低，没有多余的装饰。在城市规划中，整个城市以塔、城门建筑为重点，其余的居民建筑、城墙以相近的平面、材质、色彩作为背境。这些背景虽然简单，却很少有人觉得它们单调。像我们注视着现代建筑中大量性住宅时所常会感到的那样。这是因为传统建筑的背境部分虽然是由重复某一标注形式而成，这种重复却从不是机械化的照抄。在每一次重复中，总是包含着某种微差。安徽宏村作为“背境”的民居从门看微差北京明清故宫养心殿藻井北京明清故宫宁寿宫西庑门窗及彩画“与背境中这种尽量抑制而又饱含微差的做法正好相反，传统环境中的重点部分通常使用纯度很高，色相非常鲜艳的色彩。”“重点”这种简单背境的做法无疑在一定程度上与传统文化对集体秩序的强调与对个性的压抑有关。”12，二维的线条构图印度泰姬陵沈阳故宫vs“观察一下中国传统环境中常见的立面构图，我们会发现它们多半由线型的部件在二维的平面上构成，这与欧洲及伊斯兰建筑由块面为主的三维处理有根本差别。”穿斗式抬梁式中国传统建筑为二维线条构图的框架式结构的原因之一是多采用木材为建筑材料。二维线条为主的”建筑细部“”甚至在以自然风景为主的园林中以及山水中，传统的中国人野较为偏重让线型的树干成为草木中占主要地位的部分。“1，在各种各样的线条构图中，直线垂直相交的构图又占据了压倒优势的地位。2，在这个垂直相交的构图中，总有若干直线之一段被变形为极为平缓的曲线，自然地由残留的直线段延生而出。3，这种平面的线条构图在中国传统建筑中经常被用来产生一种疏苏的骨架式外观。特点“由于线条构图经常占据传统建筑中立面构图的大部分面积，非线性的部分往往就成为整个构图中量少却占据关键部分的重点。由于它们的背境是大量的直交线条，这些重点部分通常采用丰满，曲线边缘的实心形体。”欧洲建筑的立面中也存在线性的构图，相对于中国传统建筑二维的线性构图，它则像是雕塑般三维的，更具力量感，多用在竖向的功能立柱上，或是依托立柱的装饰上。而中国的二维线性构图更显“纤细”。而且是竖向与横向交叉的构图。13，带故事的形式北京故宫的午门上共有多少排门钉？“九”紫禁城很多建筑都和“九”有关，九为最大，体现至尊的含义。例如：大门上的九排九路门钉屋檐上的九个走兽太和殿长宽比为9:5屋檐上的走兽为：龙凤：比喻有圣德之人，祥瑞之意狮子：在佛教中为护法王，是勇猛威严的象征天马：追风逐日，凌空照地海马：入海入渊，逢凶化吉狻猊：形状像狮子，传说也是龙的九子。押鱼：是海中异兽，传说和狻猊都是兴云作雨，灭火防灾的神獬豸：形如狮子，勇猛、公正的象征斗牛：除祸灭灾的吉祥雨镇物（行什：防雷）骑着凤凰的为“仙人”，相传是齐闵王的化身，是逢凶化吉之意。“三友轩”“岁寒三友”——松、竹、梅松：刚劲而挺拔竹：刚直、虚心有节腊梅：凌寒而开放乾隆皇帝的宁寿宫“三友轩”也表现一种与汉族知识分子融合的态度。广西“月亮山”台湾“猫鼻头”台湾野柳地支公园“女王头像””对比一下十九世纪末西方人在大自然中旅行时所写下的观感与同时代中国人对自然风景的描述，我们会发现前者偏向对于景物做自然主义的“客观”描述，后者对这种物质外貌的叙述往往浅尝辄止，随后很快地滑入对景物人文意义的发掘。““山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。”古诗词中也借山、枯藤、归雁等具体的事物隐喻诗人心中由物联想到的情。“在中国传统环境中，当有几个形式可供选择时，其中那个可以与某种象征联系起来的形式往往会被采用。当环境形式不是由人工产生时，人们则根据它们所可能产生的文化意义来设计使用它们的方式。”。