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世界民族音乐之我见教授评分：班级：小教1401姓名：廖子翔学号：1150814136目录世界民族音乐概况我的体会和感悟例子详介世界民族音乐概况•亚洲地区•中东和北非地区•黑非洲地区•拉丁美洲地区•北美地区•欧洲地区•大洋洲地区返回目录世界民族音乐概况——亚洲东亚中国南亚1234东南亚返回上层目录5前苏联柬埔寨古典乐队形式：平荜特与莫霍里阿普萨拉舞拉空巴萨卡印度尼西亚甘美兰乐器合奏排锣乐舞哇扬——皮影越南水木偶巴乌与乐队唢呐与鼓木琴与平锣笛与竹排琴泰国蜡烛舞面具舞鳄鱼琴与乐队整笛独奏三弦弯状琉特胡琴独奏克拉姆——歌舞表演东南亚地区音乐概况返回上层目录中国民族音乐汉族民歌：号子、山歌、小调。古典音乐：说唱音乐、戏曲音乐传统器乐音乐和民乐：喇叭、唢呐戏曲音乐和古典器乐：京剧、昆曲云南大歌和集体舞巍山彝族的歌和舞丽江纳西族的歌和舞合唱应答的对歌和抒情歌曲对歌和衬腔式唱法西藏世俗音乐和民歌宗教音乐表演艺术新疆当今丝绸之路的音乐木卡姆当今维吾尔族的音乐刀郎蒙古长调和短调长调民歌短调民歌呼麦返回上层目录东亚国家民族音乐概况韩国乡乐宫廷鼓舞驱除邪恶精灵的舞蹈日本尺八独奏尺八（一种吹奏乐器）音乐特征：许多音乐节拍都很灵活，用“核音”为基础来解释音乐，常见的曲式是jo-hu-kyu朝鲜：三拍子普遍使用长短循环的节奏大幅度颤音装饰旋律、音阶大多为五声或四声、音乐与舞蹈以及宗教紧密相结合返回上层目录南亚国家音乐概况印度萨斯奇亚—桑吉特是由声乐、器乐和舞蹈组成的。巴基斯坦巴基斯坦的古典音乐与北印度的音乐基本相似，最主要的乐器是弹拨乐器西塔尔琴以及坦布拉双鼓，横笛和手摇风琴桑特尔。古典音乐理论与表演类型与印度斯坦尼音乐相似。洽瓦利诗歌萨满教道士的跳神宗教仪式长笛独奏孟加拉国女性舞蹈“金色的纤维”山地民间舞舞剧《我们的生活》斯里兰卡斯里兰卡的音乐是具有很多宗教特色的音乐，通常和驱魔舞、戏剧联系在一起五种乐器合奏舞蹈和戏剧表演狩猎歌曲南亚国家音乐概况返回上层目录中东和北非地区的音乐土耳其兼收并蓄了四种四种不同种类的音乐：民间音乐，军乐，宗教音乐和古典音乐（1）阿赞（2）军乐和古典音乐（3）阿西克的游吟诗人伊朗阿瓦茨，桑图尔阿拉伯节奏循环伊拉克贝都因黎巴嫩肚皮舞卡塔尔波斯湾阿拉伯国家的传统歌曲欢迎的歌舞击臼歌埃及突尼斯贝都因舞玛鲁夫古典音乐摩洛哥柏柏尔舞蹈瑙巴撒哈拉舞蹈中东和北非地区的音乐返回上层目录黑非洲的音乐马里多贡族的面具舞喀麦隆散扎——拇指钢琴表演萨乃双簧管杜姆柏——葫芦乐器演奏扎伊尔（刚果）姆布提舞蹈坦桑尼亚马萨依族的舞蹈乍得（1）用孔丁盖竖琴伴奏的英雄颂歌（2）儿童舞蹈黑非洲的音乐喀麦隆II蒂卡尔族【喀麦隆中西部】国王姆孔——莫秦的纪念典礼象牙海岸（科特迪瓦）库珀格布尼的高跷舞演唱和弓形竖琴表演盖贡面具舞：“枫树歌”蛇女的杂技舞博茨瓦纳音乐弓表演用来治病的阴魂附身的舞蹈东果——拇指钢琴和歌曲南非共和国音乐弓伴奏的摇篮曲返回上层目录欧洲部分地区的音乐爱尔兰风笛表演六角手风琴伴奏下的民间舞蹈英格兰白金汉宫军乐团游行苏格兰风笛表演法国城市歌曲“尚松”瑞士真假嗓音的重唱风格西德狂欢节上的稻草熊西班牙马略卡岛的民间舞蹈加泰罗尼亚地区的圆舞曲意大利那不勒斯民歌挽歌希腊克利特村的民间舞蹈波兰战斧舞（男子舞）捷克斯洛伐克民间舞蹈“成长的大麻”波西米亚的剑舞东斯洛伐克的舞蹈—卡瑞卡和卡达斯匈牙利特科诺演奏（手风琴类乐器）奇特拉琴合奏都拉门第节的全国舞蹈游行格利——吉普赛的舞蹈歌曲罗马尼亚口哨（笛子）“云雀”卡瓦尔——笛子的表演南斯拉夫塞尔维亚民歌“美丽的埃米纳”达尔马提亚的民歌“我是海港的女儿”保加利亚喀都卡（弓弦类乐器）阿尔巴尼亚克索沃的转盘之歌欧洲部分地区的音乐返回上层目录前苏联地区的音乐俄罗斯白海民歌伯朝拉河的民间歌曲库尔斯克的舞蹈歌曲中部俄罗斯的乐器莫斯科的民间音乐顿河哥萨克的民歌拉托维亚狭窄的旋律范围以及持续的低音音调民间器乐团伴奏下的民歌俄罗斯的吉普赛人主要特征寄语歌唱一个十分重要的地位。歌词既用俄文也用罗马尼亚语。爱沙尼亚舞蹈音乐特点为快慢交替。立陶宛由农民和城市贵族两种完全不同的音乐风格组成。华尔兹婚礼歌曲男声合唱白俄罗斯来自俄罗斯城市的民间歌曲。格鲁吉亚高度发展的多声部音乐与周边国家的单声部音乐不同。乌克兰民间歌曲与古老的农业历法紧密相连。叙述性歌曲民族器乐合奏阿塞拜疆音乐和土耳其音乐十分相近。萨兹——拨弦乐器表演以及歌曲。木偶舞亚美尼亚音乐基本上是单音旋律，有些音乐也包含了低沉而单调的乐音作为伴奏。达吉斯坦民族舞蹈及走钢丝。前苏联地区的音乐摩尔达维亚最重要的乐器是喇叭和bayan（一种手风琴）哈萨克五声音阶的旋律，但是更具代表的还是是全音阶旋律。多数的音乐是单声的乌兹别克这一地区的音乐虽然各有自己不同的特色和复杂性，但也可以说是具有伊斯兰国家音乐的典型特征。喇叭演奏及街头音乐家的表演。民族舞蹈——《喜悦》土库曼音乐受到伊朗核土耳其古典音乐的轻微影响，民间音乐十分普遍。有演唱叙事诗的歌手，伴奏乐器为dutar琴（两弦乐器）。歌曲《马之歌》塔吉克有十分复杂多变的民族音乐形式。前苏联地区的音乐吉尔吉斯音乐以单声旋律与全音音阶著名。在这里有一种即兴创作的声乐流派，伴奏的乐器是拨弦琴komuz。卡尔梅克音乐是单声的，他们所使用的是自然七声音阶，但是其中还保留着五声音阶的痕迹。许多歌曲与蒙古的“喉音”十分相似。毛伊自治共和国最初是以无半音五声音阶的单音音旋律为特点。但近年来在越来越多的歌曲中表现出了俄罗斯音乐对其的深刻影响。民族音乐的乐器包括齐特拉琴类型的乐器被叫做kusle巴什喀尔自治共和国普遍使用的是一种全音阶。最具特点的乐器是一种八孔长笛形制的管端开口的笛子。西伯利亚和远东地区爱斯基摩地区——民歌与舞蹈，如“仪式”与“狩猎海象”。科瑞地区——民歌和鸟舞那乃地区——渔夫们的情歌埃文基地区——民歌“我们的妈妈”乌德地区——乌德民族器乐合奏前苏联地区的音乐返回上层目录北美洲的音乐爱斯基摩人的音乐文化（1）“鼓歌”构成了整个爱斯基摩人的音乐（2）两类歌曲：第一种歌曲基本上是五声音阶的歌曲，第二种歌曲旋律类似于咏诵均匀定时的长音符的横向进行（3）常见的表演形式：鼓舞北美印第安人的音乐文化七声音阶的运用，一领众和的演唱形式，丰富而放松的歌喉以及持续音、多音的运用。宗教祭祀礼仪和节日音乐中歌曲的主要地位以及五声音阶的主导作用，通常用齐唱。美国（高原地区印第安人）的音乐文化内兹佩尔塞人的部落战争舞蹈和歌曲，环行舞蹈是为了快乐或者社会交流，它对每个人开放让他们参与。加拿大印第安人的音乐文化“炫财冬宴”仪式和丰富、深奥的宗教仪式。返回上层目录拉丁美洲的音乐墨西哥墨西哥的音乐和文化主要是西班牙和印第安人因素的混合产物。墨西哥帽子舞以穿着华丽的全套装配，在乐队伴奏下跳舞为特征。海地歌曲基本上是五声，旋律非常漂亮，有时甚至是流行歌曲。返回上层目录阿根廷文化传统的基础包括音乐都是梅斯蒂索的多民族混合音乐。如探戈。在探戈表演中，叫做班多尼奥（手风琴）的乐器成为不可少的乐器。巴西桑巴最著名的特点是不可破灭的精美和来自复杂多层双拍子的动态“摇摆”，在桑巴中通常使用打击乐器。卡波依拉舞大洋洲的音乐密克罗尼西亚群岛独木舟航海舞美拉尼西亚木头喇叭表演美拉尼亚的其他岛屿提嘎舞澳大利亚：澳大利亚土著居民袋鼠舞波利尼西亚鼓伴舞汤加站立舞斐济男性长矛舞托克劳群岛歌舞和舞蹈库克群岛手舞“噢，我的鸟儿”图瓦卢群岛离别之歌新西兰：毛利人球舞“请倾听”和“鸟儿的飞翔”返回上层目录典型音乐形式分析•蒙古民歌•木卡姆•朝鲜假面舞返回目录蒙古民歌•蒙古人民的音乐•蒙古族群遍布中亚的广大地区，包括蒙古人民共和国、中国的内蒙古自治区和前苏联的Buryat自治区。游牧的生活方式在牲畜和人之间创造了一种永恒的缔结。这就解释了为什么在蒙古民歌中有丰富的对牲畜的呼喊声和对牲畜叫声的模仿了。•长调和短调•蒙古的声乐特别发达。长调是一种代表性的体裁，它具有缓慢的从容的旋律线，用马头琴或者横笛伴奏。声乐技巧在对特殊的旋律装饰中体现出来。歌手可以根据自己的情况选择装饰的方式，创造出属于自己的声乐效果。这种创造并没有什么美学限制，只要求与蒙古人的美感总体上保持一致就可以了。这些装饰是长调的生命力所在，也博得了听众的大部分注意力。蒙古民歌•短调民歌•与具有自由结构和自由旋律装饰的长调相比，短调具有鲜明的拍子和固定的旋律，不因人而异。短调可以用马头琴和扬琴伴奏。•短调民歌篇幅短小，曲调紧凑，节奏整齐，鲜明；音域也相对窄一些。短调一般是两行，有韵律的两句句式或者四句句式，节拍比较固定，歌词简单，但并不呆板。•其特点是在音韵上广泛采用叠字。短调民歌主要流行于蒙汉杂居的半农半牧区，往往是即兴弹唱，灵活性很强。•经典曲目•《锡巴喇嘛》《成吉思汗的两匹青马》《美酒醇如香蜜》《拉骆驼的哥哥十二属相》等等。在我国民族民间艺术宝库中，蒙古族民歌以其丰富的内容、独特的草原风格大放异彩、深受人们的欢迎和喜爱，很多艺术家在草原的歌海里采风，使蒙古族民歌得到进一步的整理、保护、传播。蒙古民歌短调民歌流行在沃野千里的河套平原，而其他一些平原和半农半牧区的民歌，都属于短调民歌。所以，不仅蒙古族的人们，汉族和其他民族也喜欢这种音乐形式。返回上层目录木卡姆•木卡姆简介•新疆维吾尔木卡姆艺术是一种集歌、舞、乐于一体的大型综合古典音乐艺术形式，是流传于新疆各维吾尔族聚居区的“十二木卡姆”和“刀郎木卡姆”、“吐鲁番木卡姆”、“哈密本卡姆”的总称，主要分布在南疆、北疆、东疆各维吾尔族聚居区，在乌鲁木齐等大、中、小城镇也广为流传。特别是“十二木卡姆”，它是维吾尔木卡姆的主要代表，广泛流传于新疆的南疆地区和北疆的伊犁地区。•木卡姆的产生•十二木卡姆的源流，从时代和地域因素上讲主要有两点，一是由古代流传下来的传统音乐的基础上发展成的套曲和歌曲；二是地方音乐，即库车、喀什、吐鲁番、哈密和和田音乐以及刀郎音乐。这种时代和地域因素相互交织渗透，浑然一体，形成产生于维吾尔族人民的生活方式、民族特征、道德观念及其心理素质的民族调式特点。这种特点则是通过独特的音乐形式、演奏方法以及独特的演奏乐器加以体现的。木卡姆主要演奏乐器木卡姆演奏用乐器：独他尔和弹拨尔木卡姆为阿拉伯语，意味套曲，是穆斯林民族的一种音乐形式。在我的理解中，这更像是一种音乐模式。维吾尔地区流传的有十二木塔姆，也就是十二种模式套曲。每一种木塔姆都由大乃额曼，达斯坦和麦西热甫三部分有机组成。每一部分又由四个主旋律和若干变奏组成。演奏木卡姆的主要乐器有：沙塔尔，弹拨尔，手鼓，热瓦甫，独他尔等。艺术特色维吾尔木卡姆艺术的音乐形态丰富多样，有多种音律，繁复的调式，节拍、节奏和组合形式多样的伴奏乐器，显示出鲜明的民族特色和强烈的感染力。木卡姆分布地区很广，种类繁多。音乐特征维吾尔木卡姆的节拍、节奏组合亦颇具特色。常规节拍、复合节拍、混合节拍,以及每小节增加半拍或四分之一拍而形成的“增盈节拍”和复合节拍中“三拍二连音”、“三拍四连音”的节奏型及其变体,在维吾尔木卡姆中大量存在。它们的多样组合打破了常规节奏、节拍单一整齐的模式,形成灵活多变、充满激情与张力的律动,使木卡姆音乐丰富多彩、变化万千。返回上层目录朝鲜假面舞朝鲜假面舞是朝鲜宫廷舞蹈的一种表现形式。其表演综合了唱诵、对话、舞蹈等艺术形式，并具有戏剧性。假面舞多用于表现讽刺性内容，情节活泼、幽默。表演分7幕12场，每一幕有独立的内容。现在表演一般取其中