影视语言

影视语言第一章影视语言概说•语言是人类最重要的交际工具，人们借助语言保存和传递人类文明的成果，是一个民族的重要特征之一。同理，我们可以说，影视语言是影视艺术表现、传达所必须借助的艺术符号媒介。•从某种角度来说，影视艺术=影视语言。第一章影视语言概说•影视艺术的建立：画面、声音、时间、空间“电影之难于看懂，正是在于它的易于看懂。”——[法]麦茨第一章影视语言概说一、影视语言的定义•是进行影视思维与传播的工具，是电影电视面对受众传播的直接方式，是影视艺术区别于其他艺术的特征。它是以电磁波为载体，以画面和声音为建筑材料，以蒙太奇等为结构规律而构成的体系。•镜头——词汇（影视创作的基本单位）•场景——句子•情节——段落第一章影视语言概说二、影视语言的构成元素影视语言的九个构成基本元素1、视觉：人物、景物、色彩、字幕、图形（卡里加里博士）2、听觉：同期声、解说词、音乐、音效影片赏析：《工厂大门》第二章镜头的内涵•电影电视是镜头的艺术，影视语言主要是由摄像机来完成的。第二章镜头的内涵一、镜头的基本涵义•镜头：拍摄的最小单位•用摄影机和摄像机不间断地拍摄下来的一个片段叫一个镜头。•一个影视镜头既可以表现一种景别，也可以表现多种景别的变化。一个影视镜头也可以有多种运动方式和视觉角度。•一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每一个画面又是由许多相同或不同的画格组成。第二章镜头的内涵•景别、角度、运动——影视镜头构成的基本要素•镜头=画面+声音第二章镜头的内涵补充：空镜头（又称“景物镜头”）•指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。•作用：•1、介绍环境背景，交待时间空间，抒发人物情绪，推进故事情节，表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能；•2、产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果；•3、在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。第二章镜头的内涵（一）景别•景别：指被摄的主体在画面中所呈现出的范围。•景别的产生主要决定于拍摄的距离及摄像机的焦距。•基本景别：•远：被摄物所处的环境•全：人体的全部和周围的背景•中：人物膝部以上•近：人物胸部以上•特：人物肩部以上第二章镜头的内涵特写近景中景全景第二章镜头的内涵全景中景近景特写局部特写大特写第二章镜头的内涵1、远景•远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。•远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。•在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。第二章镜头的内涵2、全景•全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。•如果说远景重在表现画面气势和总体效果的话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和内在意义。•全景可以完整地展现人物的形体动作，并且可以通过形体表现刻画人物的内心状态。•全景可以表现事物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环境烘托人物。•全景在一组蒙太奇画面中，具有“定位”作用，指示主体在特定空间的具体位置。第二章镜头的内涵3、中景•中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。•较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。•中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。第二章镜头的内涵•中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙事。•由于特写、近景只能在短时间内引起观众的兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的内心活动。第二章镜头的内涵4、近景•近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。•近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。如世界各国大多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样式出现在观众面前的。第二章镜头的内涵5、特写•特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。•特写的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特征，引起视觉注意。•特写可以强化观众对细部的认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物的内心情感；还可以把画内情绪推向画外，分割细部与整体，制造悬念。第二章镜头的内涵景别的作用景别的划分,一般是由摄影画面表现出来的景物范围进行区分,通常是以人的活动作为区分。1、改变视点，适应和满足人们审美心理要求；2、实现造型意图、形成变化节奏；3、使画面主体的范围变化具有明确的指向性。第二章镜头的内涵影片放映公民凯恩第二章镜头的内涵（二）角度•拍摄角度，指摄像机和摄影机拍摄的视点和观察点（Pointofview,POV）。•即：构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位置。•角度主要是由：拍摄距离：远、全、中、近、特拍摄方向：正、反、侧、斜侧拍摄高度：仰、平、俯决定（画面三要素）第二章镜头的内涵1、拍摄距离•即远、全、中、近、特五大景别。第二章镜头的内涵2、拍摄方向：•摄影机镜头以被摄物体为中心，进行水平圆周运动，寻找最理想、最能表现拍摄对象特征的角度。•A.在拍摄距离、拍摄高度不变的情况下，不同的方向，构图会发生变化。•B.轴线•所谓轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。它分为：方向轴线、运动轴线和关系轴线。第二章镜头的内涵第二章镜头的内涵第二章镜头的内涵方向轴线：•是指被摄对象静止不动的，即位置没有移动。这样“轴线”就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定，这就叫“方向轴线”。•以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。第二章镜头的内涵•如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了“越轴”，连接起来人物之间的关系就混乱了第二章镜头的内涵越轴第二章镜头的内涵运动轴线：•即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。•在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不能越到轴线的另一侧。否则，就会产生“越轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的混乱。第二章镜头的内涵运动轴线第二章镜头的内涵关系轴线：•关系轴线是依据被摄对象之间的位置关系形成的一条假想的直线。这条直线的产生源于两个人之间的交流。无论二者正对，还是背对彼此，我们根据其头部的位置确定轴线。第二章镜头的内涵我们按摄像机拍摄的方向把角度分为：正面角度、侧面角度、斜侧面角度和背面角度。第二章镜头的内涵（1）正面角度•体现被拍摄物主要正面的外部特征的角度。•美学特征：A.均衡、稳重、对称性B.渲染庄严、隆重的气氛C.强化对称美•缺点：静态有余而动感不足，往往缺少透视的变化。不宜表现空间感和立体感，较呆板。第二章镜头的内涵正面角度第二章镜头的内涵（2）侧面角度：正侧面90度•往往用来勾勒物体的轮廓线，强调动作线、交流线的表现力。•美学特征：A.有利于表现人物或事物的某种动势或运动•B.有利于交代主体的方向性和事物之间的方位感；•C.有利于展示被摄物体的轮廓特征；•许多事物运动起来，最优美、最富有特征的线条往往体现于侧面。第二章镜头的内涵侧面角度第二章镜头的内涵体育拍摄常用的侧面角度运动镜头拍摄高师运动会第二章镜头的内涵（3）斜侧面角度：45度•斜侧面角度可以弥补正面、侧面结构形式的不足，消除画面呆板，使画面显得生动、活泼、多变，是人像摄影等常用角度。角度对比第二章镜头的内涵美学特征：A.有利于相互联系的事物分出主次感，有利于突出某物体，形成画面中物体大小的对比，使画面中各部分失去同等意义；B.有利于表现空间透视感和物体立体感；C.可充分利用画面对角线的容量，形成对角线构图，空间在视觉上被扩充，对角线构图使画面显得均匀和谐；D.有利于表现动势动感。景物总是处在侧面和正面之间的不稳定状态，总有一种向正面或向侧面运动的内在张力，给人以较强的动感。第二章镜头的内涵过肩镜头第二章镜头的内涵对角线构图第二章镜头的内涵（4）反面角度•即摄影机处于被摄体侧面和背面之间的位置拍摄，以人物姿态语言为主要造型语言。（注重以人物姿态来表现内心情感）美学特征：A.往往能产生特别的效果，比较含蓄，引人思考；B.往往给观众带来很强的参与感和伴随感；C.具有一定的悬念效果，这种期盼心理往往被创作者用来设计矛盾冲突和推进情节发展。D.具有借实写意的效果，且立意深刻，它让人们看到的是一个事物的背影的具象，但画面却往往表达的是画外之意。第二章镜头的内涵在反面角度中，神情、细节降到次要地位，姿态、轮廓变为刻画人物的主要语言。要注意背影的传情写意，着意刻画人物的姿态轮廓，并选择提炼典型线条。第二章镜头的内涵反面角度第二章镜头的内涵反面角度第二章镜头的内涵3、拍摄高度•在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物可见度的变化和透视变化。仰拍平拍俯拍第二章镜头的内涵（1）仰角度•即摄影机镜头处于视平线以下，由下向上拍摄被摄体。特点：A.景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；B.仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景作用。在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；（运用广角镜头仰拍，造成远近景强烈的透视对比——配景缩小法）C.画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；第二章镜头的内涵•D.利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感受；•E.拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上充分展开；•F.拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意利用透视变形造成夸张的效果。）•G.常用于“写意”，表现崇高、庄严、伟大的感觉与气势。第二章镜头的内涵仰拍第二章镜头的内涵仰拍第二章镜头的内涵（2）平角度•即摄影机镜头与被摄对象处在同一水平线上。（接近于人眼平视的效果）特点A.画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，易于被接受。•B.画面中地平线处于画面中央，易造成画面分割的感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前景或其它景物，以冲破横向呆板的线条）。第二章镜头的内涵平拍第二章镜头的内涵注意问题：选择、简化背景。平角度拍摄容易造成主体与背景的重叠；注意避免主次不分。避免形象平铺直叙，要想办法突出主体形象。第二章镜头的内涵（3）俯角度•即摄影机镜头处在视平线下方的拍摄方式，主要用于表现视平线以下的景物。特点：A.场景的地平线在画面中处于上部或上部画外；•B.俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面底部，远处景物在上部，分布在地平面的景物清晰可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间深度感；（顶角度拍摄除外）•C.画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势；（运用广角镜头俯拍，有配景缩小之效果）•D.较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。第二章镜头的内涵俯角度常用于描写环境、处理群众场面产生壮观宏伟气势；有时用来造成压抑、低沉的气氛。第二章镜头的内涵仰俯角度结合拍摄：•1、反应人的视线（位置关系）；•2、反映创作者的主观意念•（对比）——获得不同的心理感受（褒/贬、强/弱）例：仰/俯角度拍摄汽车（显示速度感差异）第二章镜头的内涵补充：顶角度拍摄•即摄影机镜头近似垂直于地面，位于被摄体上方自上而下的拍摄。特点：1.有利于强调人物、景物相互之间的密切关系和造型上的图案变化，它往往用