固定镜头和运动镜头

Page◆1第七课镜头形式一、固定镜头二、运动镜头Page◆2一、固定镜头1、何谓固定镜头指摄影（像）机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。Page◆3一、固定镜头2、早期电影的主要镜头形式电影诞生初期，因技术条件的限制，没有提供摄影机运动的可能，故所使用的主要镜头形式就是固定镜头，而且是长固定镜头，完成对一个场景中的人物及其动作过程的完整记录。即摄像机固定不动，演员在镜头前完成各种表演，镜头就像剧场里观看演出的观众的眼睛一样，从头至尾完整地看完一场演出，因而摄像机只是“静观”场景中的变化，而不参与进去，不去做任何引导和评价。如卢米埃尔兄弟1895年拍摄的《工厂大门》、《婴儿午餐》、《火车进站》、《拆墙工人》、《园丁浇水》等。Page◆4一、固定镜头2、早期电影的主要镜头形式【影片示例】——《火车进站》、《园丁浇水》（导演：卢米埃尔兄弟）镜头一直固定拍摄由逐渐驶离站台的火车。Page◆5二、运动镜头何谓运动镜头运动镜头指因摄影机的运动或镜头焦距的改变而引起的影像具有动感的镜头。在电影发展的早期，很少有人在拍摄的过程中移动摄影机，从而使移动的被摄主体始终处于画框内。1896年，卢米埃尔把摄影机架在前行的船头，来拍摄威尼斯的风光。根据摄影机运动的方式，可将运动镜头分为：推、拉、摇、移、跟、升降、甩、旋转镜头。特定的镜头运动形式，往往具有特定的叙事、抒情和表意的功能。Page◆6二、运动镜头1、推镜头2、拉镜头3、摇镜头4、移镜头5、跟镜头6、升降镜头7、甩镜头8、旋转镜头Page◆7二、运动镜头1、推镜头指沿摄影（像）机视轴方向向前移动的接近式拍摄。推镜头使画框所包含的空间范围↘，景别由大→小景别，被摄主体的主要部分在画幅中的比例↗，而次要部分逐渐消失（出框）。可通过两种方式达到“推”的效果：焦距不变，摄像机向被摄主体靠近使镜头的焦距变长（向前按变焦控制杆“T”端）变焦控制杆T：推W：拉Page◆8二、运动镜头1、推镜头推镜头的用途与用法：（1）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景推镜头能在造型上突破屏幕的平面状态限制，增添纵深感，因此，推镜头常用于影片的开始，具有将观众带入到故事中去的作用。希区柯克喜欢在影片的开头使用推镜头：城市群楼→某大楼→某个窗口，对观众进行心理引导，将观众带入剧情，揭示表面风平浪静的人类社会里人性的阴暗面。Page◆9二、运动镜头1、推镜头推镜头的用途与用法：（1）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景【影片示例】——《精神病患者》（开头-00:03:18）Page◆10二、运动镜头1、推镜头（2）强调、突出局部或细节，促进叙事推镜头会产生前进感和逐渐逼近被摄对象的感觉，使原来在画面中不起眼、不明显的景物或人物逐渐变大并突显出来，将观众的注意力逐渐引导、集中到最想表现的主体上，突出主体，表现细节，表现环境与主体的关系。Page◆11二、运动镜头1、推镜头（3）强调被摄主体，有助于表现、揭示人物的内心活动世界推镜头对人物的强调，可较好地完成对观众的心理暗示。对人物有意的“推”可强调人物此时此刻的某种心理状态和思考，常用来暗示人物的思想动机和下一步的行动计划。【影片示例】——《楚门的世界》（00:17:20-00:18:40）楚门在地下室享受自己的私人空间，其妻子下来对着镜头做爱妻牌剪草机广告。Page◆12二、运动镜头2、拉镜头与“推”刚好相反，拉镜头指沿摄影（像）机视轴方向向后移动的远离式拍摄。拉镜头使画框所包含的空间范围↗，景别由小→大景别，被摄主体在画幅中的比例↘，而周围的环境和场景逐渐出现（入框）。可通过两种方式达到“拉”的效果：焦距不变，摄像机逐渐远离被摄主体使镜头的焦距变短（向前按变焦控制杆“W”端）Page◆13二、运动镜头2、拉镜头拉镜头在空间上逐渐远离被摄主体，银幕空间不断展开，主体形象越来越小，新的环境信息不断入画，从而逐渐交代清楚被摄主体与周围环境的关系。随着摄像机的不断后退，显现出前所未有、令人吃惊的事物而往往有出人意料之效果，可用于悬疑和恐怖片。Page◆14二、运动镜头3、摇镜头摄像机机身没有位置的移动，而只是利用云台拍摄方向可调的功能，使摄像机沿一定方向（水平、垂直或斜方向）做弧线型移动来拍摄景物。摇镜头符合人眼在自然界观察、扫视场景的生理特性。用摇镜头拍摄广阔的场景，能给观众视野逐渐展开、环境逐渐被呈现的感觉。摇镜头可以很好地表现空间的统一和交代空间内人与人、人与物的联系。Page◆15二、运动镜头3、摇镜头大全景的摇镜头可以展现场面之宏伟、气势之宏大，故在影片开始交代大的空间环境的镜头多用摇的方式拍摄。【影片示例一】——《巴顿将军》（00:06:24-00:08:26）开头部分交代战争的环境，用大全景的摇镜头来表现。Page◆16二、运动镜头4、移镜头移摄是让摄像机在沿着某个方向移动的过程中进行拍摄，一般为横移，即沿着水平方向左右横移。移镜头是以人们的日常生活感受为基础的，移动摄像能客观、真实地反映和还原人们生活中的这些视觉感受。如：在行进的过程中边走边向旁边张望；在行驶的汽车上透过车窗玻璃向外观看不断映入眼帘的街景和不断后退的建筑物、树等；站在升降电梯里观看对面不断上升的楼层。Page◆17二、运动镜头4、移镜头为保证移摄过程中画面的稳定性、流畅性和流动感，一般将摄像机安装在可自由移动的装置上，如轨道车、升降机、摇臂、汽车、火车、轮船、飞机等。摄像轨道和轨道车Page◆18二、运动镜头4、移镜头摄像轨道车Page◆19二、运动镜头4、移镜头直线型摄像轨道弧形摄像轨道Page◆20二、运动镜头4、移镜头重型摄像轨道车Page◆21二、运动镜头4、移镜头重型四轮摄像车Page◆22二、运动镜头4、移镜头大型电控摇臂Page◆23二、运动镜头4、移镜头电动伸缩摄像升降机Page◆24二、运动镜头4、移镜头移摄可使景物从镜头前依次掠过，造成巡视或者展示的视觉效果，能表现复杂的环境空间和建筑空间的结构关系。【影片示例】——《故宫》横移乾隆倦勤斋Page◆25二、运动镜头4、移镜头【影片示例】——《我的父亲母亲》（00:24:20-00:25:45）“母亲”和众乡亲一起来教室外听父亲讲课。Page◆26二、运动镜头5、跟镜头指摄像机与被摄主体的运动方向一致且保持等距离跟随拍摄的镜头。擅长表现被摄主体运动过程和状态的连续性和完整性。跟拍时，摄像机始终紧跟处于运动状态的主体，并与主体的运动趋势保持一致，能记录下运动主体的姿态、动作等，同时不会干扰被摄对象。在跟镜头中，通常主体在画面中的位置相对稳定，且景别也保持不变，因而要求摄像者与主体的运动速度基本一致，这样才能够保证主体在画面中的位置相对稳定，既不会使主体人物移出画面，也不会出现景别的变化。Page◆27二、运动镜头5、跟镜头根据摄像机和运动主体的位置关系，可细分为前跟、后跟和侧跟。前跟：摄像机在前，被摄主体面朝摄像机运动；后跟：被摄主体背对着摄像机运动；侧跟：摄像机位于被摄运动主体的侧面进行拍摄。跟镜头和移镜头有区别：跟镜头始终跟随画面中的运动主体进行拍摄；移镜头则不一定，也可用于展示空间环境和场景。Page◆28二、运动镜头5、跟镜头【影片示例】——《辛德勒的名单》（前跟）辛德勒到火车站成功营救史丹后，沿着站台往回走，采用前跟拍摄的方法。Page◆29二、运动镜头5、跟镜头后跟的拍摄方法向观众预设了一个跟随的视点，会感到有危险正在逼近主人公，易调动观众为剧中人物担心的心理，常用于恐怖片中营造紧张、恐怖的气氛。【影片示例】——《罗生门》（00:07:35-00:11:48）樵夫上山砍柴，采用前、后、侧面及俯、仰等多个角度进行跟拍。Page◆30二、运动镜头5、跟镜头【影片示例】——《毕业生》（侧跟）本杰明和行李出机场片段，采用侧跟来表现。Page◆31二、运动镜头5、跟镜头侧跟很适合衬托和加强被摄主体的运动感。【影片示例】——《疾走罗拉》（00:04:56-:13:58）对奔跑中的罗拉运用了大量的侧跟镜头。摄影机与罗拉的速度保持一致，前景和后景的物体被匀速地一一掠过，使画面形成鲜明的节奏和动感。Page◆32二、运动镜头5、跟镜头跟摄使画面中运动主体的形象突出，动感强烈，手持摄像机进行跟摄，容易造成强烈的视觉晃动和眩晕感。【影片示例】——《有话好好说》用了大量近距离的跟镜头，造成镜头的严重晃动，揭示了都市男女内心世界的躁动不安分。