西泠印社调研报告

西泠印社调研报告摘要西泠印社是我的研究金石篆刻的学术团体，但其所在之处却是一座很有个性的园林。西泠印社所在地形高低起伏，建筑与林木分布在山上山下。本次综合实习，在西冷印社学习颇多。本论文通过老师讲解，查询资料，主要对西泠印社的人文历史，空间布局，构景要素等方面进行了分析与评价。以文字，照片加分析图进行表达。关键词：西冷印社人文历史空间布局构景要素一、西泠印社概况①西泠印社顺着孤山原有的地势而建，是优秀的山体庭院。巧妙地在高低起伏的各个空间层次上布置建筑、植物、山石、水体等园林构景元素。②运用了拟对称与轴线偏移的手法。布局轻松，灵活，优秀的山水园林。③采用少有的金石文化为主题。包含多处明清古建筑遗址，园林精雅，景致幽绝，人文景观荟萃，摩崖题刻随处可见，“湖山最佳处”之誉。图1西泠0印社平面图图2印社实景照图3山地园林图4轴线偏移图5金石篆刻1、区位分析西泠印社坐落于浙江省杭州市西湖景区西湖区孤山路3l号，东经120度8分，北纬30度15分，东邻孤山，南至白堤，北邻后孤山路，西近西泠桥。西泠印社依山就势地展开景观序列，组成山下、山中、山顶以及后山四大景区，总占地面积7088.86平方米，建筑面积1749．77平方米。图6位分析图2.历史沿革1先秦时期：金石之风兴起金石之风最早可追朔到先秦时期的碑文，之后魏晋时期又出现帖文。到唐宋时期，金石学已成为时尚潮流，相继出现欧阳修、吕大临、赵明诚等杰出金石学家。1904年：金石鼎盛期在杭州的篆刻家王福庵、丁辅之、叶为铭、吴石潜等人结社于孤山南麓西泠桥畔，取名“西泠印社”。当时清朝杭州府与钱塘县均以官府批文登记备案。1933年：建设完成印社的园林建设全部完毕，社内环境幽雅，风景秀丽，楼台亭阁建筑精美，摩崖石刻星罗棋布，成为西湖园林的精华之处。1983年：省级重点杭州市政府拨款资金15万元，请著名古建筑专家对印社景点全面修整，并立省级重点文保单位石牌.2006年：国家级非物质文化遗产“金石篆刻(西泠印社)成为首批国家级非物质文化遗产代表作。七任社长西泠印社”结社百年以来，共有七任社长。“西泠印社”的首任社长，吴昌硕先生是近代的金石书画大师。图7印社旧照图8吴昌硕印章图9金石爱好者二．西泠印社总体分析1莲池2柏堂3竹阁4印廊5印人书廊6六一泉7前山石坊8石交亭9仰闲亭10山川雨露图书室12印泉13潜泉14遁庵15环朴精庐16鉴亭17鸿雪径18阿弥陀佛经幢19藓剔亭20丁敬像21汉三石老室22西泠印社23四照阁24闲泉25观乐楼26华严经塔27登石如像28小龙泓洞29缶龛30提襟馆31鹤庐32文泉图10西泠印社鸟瞰图2图11西泠印社剖立面图1.结构分析拟对称：位于中间位置的柏堂和华严经塔在体量和高度上都属于主体建筑，形成一条轴线。其他建筑沿着轴线布置，不是绝对对称，又有一定的章法，形成拟对称布局。轴线偏移：入口并没有顺着主要轴线方向布置，而是在偏移轴线的一处布置，形成了一条转折的主折线，产生了轴线偏移。拟对称与抽线偏移的手法采用，使得布局显得轻松，不严谨。更加有山水意味。图12结构分析图2.流线分析①可达性多样：西泠印社道路众多，古朴而充满变化，通往一个景点的道路往往有多种选择，结束一个景点之后也可以选择不同的道路前往不同的空间。②创造层次：各景观层次间都是依靠道路来取得联系，且各个空间层次之间都有停留点，可以上下观望，互为借景。③巧用小桥：山顶利用桥这种景观元素引导游览路线，闲泉边的“锦带桥”，是我国最短桥梁。虽然一步即过，却是游览路线上不可或缺的构筑物，还起到了划分水面空间、丰富园中水景的作用。图13流线分析图33、空间序列分析全园顺着山势展开起承转合的空间序列，空间格局也呈现出开敞—郁闭—开敞—郁闭的节奏变化。图14空间序列分析图（1）起段①组成：起段主要包括山脚下的栢堂庭院，由栢堂、竹阁、两边庑廊和外墙围合而成的小庭院。②障景的应用：栢堂位于西泠印社的中轴线上，是全园入口第一道屏障，起着障景的作用。防止纵向景观的一览无遗，人们只能看到繁茂树木中露出的建筑一角，把握了人们探幽的游览心理，增添了游览的趣味。③总结：起段是全园的起始，四周由建筑和廊围合，总体来说属于内向型布局，空间较为封闭，体现了欲扬先抑的手法，为整个空间序列拉开序幕。（2）承段①组成：承段从栢堂北侧的登山小道开始，包括山川雨露图书室、仰贤亭、宝印山房等建筑，由鸿雪径过渡到凉堂，直至山顶庭院结束。②竖向设计：承段是山体的主要部分，竖向的变化最为剧烈，空间处理精妙。山势陡峭，有山重水复疑无路之感，而斜向上延伸的鸿雪径使空间序列得以延续。③总结：承段山势陡峭，古木浓荫，空间仍然比较郁闭，空间转承也更为复杂，是连接起段和转段的关键，起着承上启下的作用。（3）转段①组成：转段是全园精华所在——山顶庭园。整个山顶庭院以水面为中心，沿南北中轴线分别为文泉和闲泉。水池后面的岩石上筑高台，其上建有华严经塔，是全园的标志性景观。②空间布局：山顶庭园以外向布局为主，局部辅以内向型的小空间，空间较为开敞，之前上山过程中的封闭感在这里得以释放，有豁然开朗之感。4③总结：山顶庭院在自然地形基础上，加以精妙的人工雕琢，有山石泉池、花木掩映，又有亭台楼塔、岩壑洞府，还有金石和雕像作点缀，这一切元素在山地空间内徐徐展开，竖向上有上升，也有下沉，错落有致，空间处理富于变化。（4）合段①组成：合段主要是从山顶庭园开始的下山路段，在山顶庭园的东北、东南、西北都设有下山的道路，分别通向全园的北、南、西3个出口。②总结：合段构成空间序列的延伸，空间再度收闭，既是这个序列的结束，又是新的序列的开始。图15栢堂庭院平面图（起段）图16山顶庭院平面图（转段）图17印社鸟瞰图18栢堂庭院图19登山小道实景照图20山顶庭院实景照4、视线分析5三、构景要素分析1、植物造景分析（1）植物分布西泠印社就山而建，山内古木众多，枝叶苍劲，郁郁葱葱。“西泠八家”在吸取秦汉印精华的基础上，创立了雄健古朴的浙派风格，并一直影响着金石印坛，而这种风格也切实体现在了西泠印社的园林植物上。西泠印社孤山社址地处亚热带季风区，气候温和，雨量充沛，四季分明，东夏季风交替显著，日照较多，空气湿润。图21植物分布图（2）植物名录园内植物以古朴苍健为美，偶尔点缀观花植物。骨干树种（常绿）骨干树种（落叶）主要观花植物香樟、桂花、女贞、构骨、竹、松柏鸡爪槭、朴树、玉兰、麻栎杜鹃、山茶、梅花、玉兰表1主要植物名录表（3）总结与建议①总体来看，春季观花效果还是不错的。.秋季的色叶效果也很赏心悦目。②由于历史悠久，很多植物配置与当时设计的效果已有较大的出入，一些大树枝叶参天，使得空间过于郁闭。③一些古树也慢慢走向死亡，景观空间出现缺口，缺乏维护与管理。图22春季实景照图23夏季实景照图24空间封闭图25古树死亡62、水体分析“湖上有山,山上有泉冶即是孤山的一大景观特点。虽然水体仅占全园面积的少许,但在整体设计上,淡绿透明的水色却构成了园林景观的天然底色,起到画龙点睛的作用。图26印社水体分布图水体布局分析：①散点布置、串联整体。从西泠印社的整体布局来看，印社的5处水体，虽然每处水体独立存在，但却依次分布在山麓、山腰、山顶三层庭院内，与周围环境协调统一，串联成一条水景序列，构成连续的整体。②点线交融、相映成趣。5处水体依次与道路相互交融，线形道路将五处泉池串联为一体。同时，水体又结合每段道路营造不同的景观辅助效果，避免了整个道路景观的单调与乏味。图27印社水体布局图③空间多变、错落有致从莲池到潜泉,在空间序列上表现为:小院落水景半开敞空间—转折小水景闭合空间—中心水景较开敞空间—地势多变半开敞水景空间。水体作为空间的点睛之笔，营造了空间多变、错落有致之感。图28印社水景平面图7名称形态面积位置实景照莲池55南门入口,柏堂正前印泉8山川雨露图书室后,鸿雪径始端文泉114西泠印社山巅闲泉64玛瑙坡,小龙泓洞南潜泉38遁庵后峭壁下,环朴精庐后表2西泠印社水体信息统计表3、建筑分析（1）建筑总体分析西泠印社中的建筑共有十余处，虽然建筑体量都不大，但是独具特色。特点：①拟对称布局建筑巧借自然之势，采用拟对称布局，因势构筑，灵活组合。②屋顶造型丰富建筑参差有致地融于自然山林之中，因此屋顶造型丰富别致，咫尺之隔的馆阁相望而不相通。图29印社建筑分布图③功能为先既要满足人们休憩、会客、起居等活动的实用功能，又需要符合观景、甚至点缀景观的艺术功能。比如柏堂现在辟为社史阵列之用，印人印廊和印人书廊的墙面上也布置名家印蜕和书法作品以作展示。8建筑类型建筑名称建筑功能亭台石交亭，仰贤亭，藓剔亭，六一亭，鉴亭点景，观景，休憩游廊印人印廊，印人书廊，鸿雪径点景，观景，交通楼阁观乐楼，四照阁，竹阁，提襟馆，僧庐远眺，会客，起居厅堂柏堂，凉堂，还朴精庐，山川雨露图书室，宝印山房观景，会客，起居其他华严经塔，汉三老石室点景表3西泠印社建筑统计表（2）特色建筑——柏堂分析柏堂历史文化：主体建筑柏堂为南朝古迹，清光绪二年重建，因堂前两棵古柏得名，古朴壮观，清雅宜人。形态特征：柏堂是院内体量最大位于中轴处的主体建筑。屋顶采用歇山的形式，整个建筑文雅，大气。功能：是位于入口附近的厅堂，主要用于接待客人和作为活动场所。图30柏堂平面图图31柏堂南立面图图32柏堂东立面图图33柏堂实景照4、园林小品分析西泠印社是少有的以金石篆刻文化为主题的主题园林，所以院内小品为了契合此主题，大多以石质呈现，且上面配有篆刻。石坊石刻石雕石凳9石坊石刻石雕石凳表4小品类型表四、西泠印社营造手法总结1、源于自然，高于自然西泠印社作为山水园林，在空间营造、建筑营建、地形利用、植物造景、理水等方面，皆本着“师法自然”的准则。无论是整体山势的把握，还是像柏堂等局部小庭园的塑造，都充分体现了“源于自然，高于自然”的造园理想。2、对地形的尊重与利用西泠印社本身尊重地形，依据孤山的山势进行空间布局，而在局部的景观营造上对地形加以利用和改造。具体来看，无论是空间布局、道路设置、景观营造，还是借景手法的运用等都巧妙地利用了原有的地形，与地形紧密结合，形成山地庭园鲜明的景观特色。体现了“巧于因借，精在体宜”的造园手法。3、空间布局灵活巧妙采用了拟对称与抽线偏移的手法，使得布局显得轻松，灵活，不严谨。拟对称：位于中间位置的柏堂和华严经塔作为主体建筑，形成一条轴线。其他建筑沿着轴线布置，不是绝对对称，又有一定的章法，形成拟对称布局。轴线偏移：入口并没有顺着主要轴线方向布置，而是在偏移轴线的一处布置，形成了一条转折的主折线，产生了轴线偏移。4、空间序列充满节奏与韵律全园顺着山势展开起承转合的空间序列，空间格局也呈现出开敞．郁闭．开敞．郁闭的节奏变化，还通过亭廊、花架等构筑物，以及植物的围合营造出半开敞半封闭的灰空间。结合障景、对景、借景、漏景等手法创造出虚实相生、动静结合、曲折多变的园林空间。5、金石文化与园林景观的融合作为浙派金石书画家建立的“保存金石，研究印学”的文人团体，西泠印社的历史奠定了文人园林的属性。园内大量采用金石和雕像作点缀，人文景观荟萃，摩崖题刻随处可见，体现了作为文人园林的文化内涵，才能形成咫尺山林，意韵无穷的效果。