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主讲：嘉峪关市文联副主席中国书法教育研究会会员甘肃省作家协会会员甘肃省书法家协会会员甘肃诗书画研究会常务理事书法——是中国特有的一种传统文化及艺术；——是汉字书写的一种法则。中国书法是以笔、墨、纸等为主要工具材料，通过汉字书写，在完成信息交流实用功能的同时，以特有的造型符号和笔墨韵律，融入人们对自然、社会、生命的思考，从而表现出中国人特有的思维方式、人格精神与性情志趣的一种艺术实践。历经3000多年的发展历程，书法已成为中国文化的代表性符号。一、书法艺术以汉字为载体。二、书法是指以文房四宝为工具抒发情感的一门艺术。三、书法艺术的背景是中国传统文化。四、书法艺术本体包括笔法、字法、章法、墨法、笔势等内容。甲骨文汉字产生与发展是中国书法产生与发展的基础。书法是在写字的基础上高度发挥的艺术作品，因此，了解汉字的演变及其规律并写好汉字是认识书法的重要一步，在汉字发展的基础上理解书法，理解汉字演变中各阶段不同字体所体现的书法艺术风格，对我们掌握汉字演变与书法的关系有重要意义。汉字的历史就是书法的历史汉字产生与发展是中国书法产生与发展的基础。书法是在写字的基础上高度发挥的艺术作品，因此，了解汉字的演变及其规律并写好汉字是认识书法的重要一步，在汉字发展的基础上理解书法，理解汉字演变中各阶段不同字体所体现的书法艺术风格，对我们掌握汉字演变与书法的关系有重要意义。汉字的历史就是书法的历史毛公鼎及铭文《石鼓文》局部汉字笔画名称汉字笔顺基本规则为了方便、流畅地书写汉字，根据汉字结构特征、常用书写工具、书写姿势、书写时的肢体动作及书写笔程，人们从历代书写经验中总结归纳出了汉字笔顺基本规则。汉字的结构结构，即间架结构。指一个字的点画安排和形式布局。从结构上说，汉字有独体字和合体字之分结构方式例字间架比例独体结构米、日 方正品字形结构品、森 各部分相等上下结构思、华 上下相等霜、花 上小下大基、想 上大下小上中下结构意、 上中下相等褒、裹 上中下不等左右结构村、联 左右相等伟、搞 左窄右宽刚、郭 左宽右窄左中右结构街、坳 左中右相等滩、傲 左中右不等全包围结构圆、国 全包围半包围结构医、叵 左包右庆、尾 左上包右下匀、句 右上包左下遍、建 左下包右上闻、闲 上包下函、凶 下包上中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异采迷人。从象形文字到甲骨文，商周、春秋还有汉代的简帛朱墨手迹，唐楷的法度，宋人尚意，元明尚态，清代的碑帖之争等书法演进。中国书法的五种主要书体，即篆书体（包含大篆、小篆），隶书体（包含古隶、今隶），楷书体（包含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书体（包含章草、小草、大草、标准草书）。篆书，分大篆和小篆。大篆是在甲骨文、金文（钟鼎文）基础上演变而来的。秦统一后，把大篆酌加简化成小篆通行全国。小篆是汉字第一次规范化的字体。标准篆书体基本特征：字形修长而且紧画，向下引伸，构成上密下疏的视觉错感。代表人物有被称为小篆鼻祖的秦朝宰相李斯等。泰山石刻（李斯）公元前221年，秦始皇统一中国后，对汉字也进行了统一。从此奠定了中华民族文化统一的基础，促进了经济文化的交流与发展。图为秦始皇。隶书源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧，具有书法艺术美。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。《石门颂》拓片隶书张迁碑《曹全碑》隶书楷书从隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。三国曹魏著名书法家、政治家钟繇是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。楷书盛行于六朝，鼎盛于唐代。代表人物有书圣王羲之、王献之，以及“欧柳颜赵”等。图为钟繇作品《宣示表》颜真卿《多宝塔碑》赵孟頫《寿春堂记》楷书欧阳询《化度寺塔铭》柳公权《玄秘塔碑》楷书草书草书是为书写便捷而产生的一种书体，共有三种：章草、今草、狂草。其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。代表人物有后汉的草圣张芝、唐朝的张旭和怀素。怀素《自叙帖》张芝《终年帖》释文：终年缠此，当治何理耶？且方有诸分张，不知比去复得一会。不讲意不意，可恨汝还，当思更就理。所游悉，谁同过还复，共集散耳。不见奴，粗悉书，云见左军，弥若论听故也。草书行书行书是介于草书与楷书之间一种字体。行书萌发于两汉，成行于魏晋，至东晋产生了以二王为代表的行书风格，唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风，明代晚期至清朝是行书发展的飞跃阶段。行书分“行楷”和“行草”。代表人物有苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄宋四家，元代赵孟頫和明代祝允明、文徵明、董其昌等。王羲之《丧乱帖》释文：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。中偷负去，夜半真有力。何殊病少年（子点去），病起须已白。春江欲入户，雨势来不已。（雨点去）小屋如渔舟，蒙蒙水云。空庖煮寒菜，破烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。行书苏轼《寒食帖》“文房四宝”指纸、墨、笔、砚四类书画用具，是中国独具特色的文书工具。书法技法主要有笔法、结体、章法和墨法等要素，前三个方面尤其重要。无论是学习、创作还是欣赏书法，首先要从技术层面，即笔法、字法、章法这些基本的元素开始。笔法上要特别注意它的细节、力度，它的圆和方；字法上要把握它的统一、和谐和准确性；章法上特别要注重它的自然、逻辑、合理和变化。执笔方法“五指执笔法”指用“擫、押、钩、格、抵”的方法把笔执稳，使右手五个手指各司其职。执笔时需要注意四个要点：手指实、手心虚、手背圆、手掌竖。永字八法“永”字八法，是古代书法家练习楷书的运笔技法。“永”字有八笔：点、横、竖、勾、仰横、撇、斜撇、捺，按各自的笔势以八字概括为侧、勒、弩（又作努）、趯、策、掠、啄、磔。这八笔是楷书基本笔划，每笔各有特色，而又互相呼应，一气呵成。用笔方法1、运腕，是用笔的主要手段。无论写小字、中字、大字或榜书，运腕都是主要的环节。运腕的好处在于方便调整笔锋和加强点画力度。（枕腕、提腕、悬肘）2、用笔的基本要领。（1）起笔、行笔和收笔三环节；（2）提按和藏露；（3）中锋和侧锋；（4）轻重与缓疾；（5）使转和方圆；（6）骨肉筋血。汉字各种字体，皆由点画联结，搭配而成。笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，偏旁的宽、窄、高、低、欹、正，构成了每个字的不同形态。书法结体的一般原则是：中宫紧凑、重心平稳、计白当黑、虚实相生。在平正中求险绝，在匀称中有参差，在分割中求连贯、在沉静中有飞动。书法的结体之妙在于守法而不拘泥于法，相机而动，出奇制胜。元赵盂頫《兰亭跋》：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”1、墨变与用水的关系（浓淡、干湿、苍润）2、墨变与笔速节奏的关系（燥与润，浓与枯）3、墨变与字体的关系（楷如立、行如走、草如飞）4、墨变与纸张的关系（生宣和熟宣）5、墨变与毛笔的关系（笔毫软硬，笔形大小，笔锋长短）6、墨变与笔法的关系（轻重缓疾，提按顿挫）7、墨变与意境的关系（“润含春雨”与“干裂秋风”）章法指一幅作品的整体布局与安排。通常有布白、题款和用印三者构成。布白是指对书写内容即正文的安排，是作品的主体。常见的有横格式（横有列、纵有行）、纵行式（横无列、纵有行）、随意式。题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出处，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。有上款、下款之分。用印，书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章（起首章）和押脚章。（一）书法的点画线条１、力量感２、节奏感３、立体感（二）书法的空间结构１、单字的结体２、整行的行气３、整体的布局（三）书法的神采意味书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。王羲之《快雪时晴帖》书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律。一般地说，可以从以下几个方面进行。１、从整体到局部，再由局部到整体。２、把静止的形象还原为运动的过程，展开联想。３、从书法形象到具体形象，展开联想，正确领会作品意境。４、了解作品创作背景，正确把握作品的情调和思想内涵。一、东晋著名书法家，书圣——王羲之书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。代表作《兰亭序》如“清风出袖，明月入怀”，他将草书的流便速急与楷书的蕴藉平和糅合一起，形成了新的审美样式，成为后世行书的典范，被誉为“天下第一行书”，太宗独爱之；《快雪时晴帖》亦是一代帝王乾隆的最爱。被后世尊为“书圣”。二、唐代中期杰出书法家——颜真卿颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，一气呵成，常常写至枯笔，被誉为“天下第二行书”。三、唐代著名书法家——欧阳询史上著名楷书四大家之一，对书法有其独到的见解，有书法“八诀”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”，享有“楷书之极则”的美誉，被历代书家奉为楷书的楷模，亦是历代书法初学者临摹最多的作品。四、“草圣”——张旭善草书，性好酒，世称张颠，其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”。《肚痛贴》全帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之，气韵生成。明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。”张旭《肚疼帖》释文：忽肚痛不可堪，不知是冷热所？致欲服大黄汤，冷热俱有益，如何为计，非冷哉五、北宋书法家、画家——米芾他是“宋四书法家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隶、楷、行、草等书体。其书体潇散奔放，又严于法度。《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。董其昌跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。六、唐代著名书法家——柳公权吸取了颜、欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。《玄秘塔碑》——明王世贞云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。七、北宋书画家、文学家——苏轼号东坡居士，北宋文豪，“唐宋八大家”之一。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。《黄州寒食帖》是苏轼行书的上乘之作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔，被誉为天下第三行书。八、元代著名书画家——赵孟頫赵孟頫不仅绘画创一代新风，书法更是元代第一人。赵氏所创书风，遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，后人称之为“赵体”。《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意。九、明朝江南四大才子——文征明尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称，对后世影响极大。《西苑诗》文徵明行草书的代表作之一，是年文徵明已85岁。书法苍劲流畅，风姿端整秀雅。十、孙过庭——唐代著名书法家、书学理论家好古博雅，工文辞，得名翰墨间，工正、行、草书，尤以草书擅名。草书学王而别于王。《书谱》为论述历代书法和论书法变迁之专著，本身亦具书法艺术价值，其文章更具理论价值，是我国关于书法理论之重要著作，它对书法欣赏、技巧等方面至今仍有重要现实意义。十一、于右任（1879年4月11日－1964年11月10日），陕西三原人，祖籍泾阳。别署“骚心”、“髯翁”，