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现代陶艺一引言•虽然从物质材料和工艺制作的角度看，现代陶艺是传统陶艺的延续，但在观念上和审美认知上。二者却表现出相当大的差异。一般来说，传统陶艺是历代陶工集体智慧的结晶。而现代陶艺却是作为个体的陶艺家的独立创造。传统陶艺多是以实用为目的。工艺性很强且有着严格的技术分工和技术规范。因此，大大限制了创造主体的自由发挥，而现代陶艺恰恰是在这两点上与传统陶艺拉开了距离。它不仅在外观上改变了陶艺的审美形态，而且还在功能上改变了其实用目的。使之成为一种纯粹的艺术创造，成为创作主体充分发挥想象的空间，实现个体精神价值人媒介，使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。陶艺的概念•1陶艺•在中国虽有上万年的陶瓷史，但，陶艺一词却是上世纪下半叶从国外泊来的。陶艺的概念，历来争议很大。我们认为陶艺泛指以陶瓷材质制作的具有实用功能或陈设功能的器物，它具有一定的情感特征，它包括陶和瓷两个材质类别。陶艺几乎跨越了人类全部的发展历程，是人类文明的重要承载物之一。•2传统陶艺与现代陶艺•陶艺有传统陶艺与现代陶艺之•分，传统陶艺基本上是以实用为主•要目的，作品外在形式蕴涵着传统•文化的意蕴，在造型上以同心圆为•主，含蓄内敛。讲究的是工艺性，•实用性，在审美上讲求漂亮与唯美。•而现代陶艺则摒弃了传统陶艺的•实用功能，艺术家以陶瓷泥料为创•作媒介表达自己的情感世界，以及•对世界与社会的认识，思考。是指•陶艺家以陶瓷材料为载体进行的创•作，用以具有前卫意识的陶艺作品。•现代陶艺的“现代”并不是一个时间•概念，而是指作品中所表达的一种•创作理念。•现代陶艺最大限度地挖掘陶瓷材质的造型潜力，造型不再完全象传统陶艺那样注重的是完美，有可能是残缺的，在表面肌理上光洁细腻变为粗砺粗犷的。雕塑语言装置艺术等姊妹艺术的语言被引进陶艺的创作中。陶艺由实用转为审美，成为纯艺术作品。三现代陶艺的风格与流派•抽象表现主义：•具象表现主义：•象征表现主义：•极限表现主义：•容器造型的新生：•装饰化风格：抽象表现主义与其说是一种风格，不如说是一种思想，它的倡导者除了反对的目标比较一致外，风格上不具备多少共同点。具象表现主义它以具体事物为主体的艺术，以写实、夸张等形式表达艺术家对事物的认知。指的是在陶艺创作的过程中，由于手对泥土的感知和影响，不由自主地将一些情绪化的痕迹和泥性本能的表现保留下来。它的特点是理性、简洁，需要有一套严格的成型工艺技法的支撑。它是在传统容器的造型上进行发展和创新，由于多了一份与传统不可分割的亲密联系反而更显珍贵。它用极富现代意义的装饰手法来从事陶艺创作，从写实风景到几何装饰纹样，从造型到图案，不仅精美和充满魅力，而且在陶瓷作品上形成不同的空间感、透视感。抽象表现主义•彼得•沃克思（美国）彼得•沃克思01彼得•沃克思02彼得•沃克思03彼得•沃克思04彼得•沃克思05彼得•沃克思06抽象表现主义•奇沃德•苏尔（挪威）奇沃德•苏尔01奇沃德•苏尔02奇沃德•苏尔03奇沃德•苏尔04奇沃德•苏尔05奇沃德•苏尔06具象表现主义•玛丽莲•莱文（美国）玛丽莲•莱文01玛丽莲•莱文02玛丽莲•莱文03玛丽莲•莱文04玛丽莲•莱文05玛丽莲•莱文06玛丽莲•莱文07具象表现主义•汉娜•波尔科拉伏科娃（捷克）汉娜•波尔科拉伏科娃01汉娜•波尔科拉伏科娃02汉娜•波尔科拉伏科娃03具象表现主义•三岛喜美代（日本）三岛喜美代01三岛喜美代02三岛喜美代03三岛喜美代04三岛喜美代05象征表现主义•八木一夫（日本）八木一夫01八木一夫02八木一夫03八木一夫04八木一夫05八木一夫06八木一夫07象征表现主义•加藤清之（日本）加藤清之01加藤清之02加藤清之03加藤清之04加藤清之05极限表现主义•恩瑞特•梅斯特（西班牙）恩瑞特•梅斯特01恩瑞特•梅斯特02恩瑞特•梅斯特03恩瑞特•梅斯特04恩瑞特•梅斯特05极限表现主义•约翰•梅森（美国）约翰•梅森01约翰•梅森02约翰•梅森03约翰•梅森04约翰•梅森05容器造型的新生•瑞•露西（英国）瑞•露西01瑞•露西02瑞•露西03瑞•露西04容器造型的新生•考帕•汉斯（英国）考帕•汉斯01考帕•汉斯02考帕•汉斯03容器造型的新生•茹迪•奥地欧（美国）茹迪•奥地欧01茹迪•奥地欧02茹迪•奥地欧03茹迪•奥地欧04茹迪•奥地欧05茹迪•奥地欧06茹迪•奥地欧07装饰化风格•温•黑格比（美国）温•黑格比01温•黑格比02温•黑格比03温•黑格比04温•黑格比05温•黑格比06温•黑格比07温•黑格比08温•黑格比09温•黑格比10温•黑格比11装饰化风格•皮特•休（英国）皮特•休01皮特•休02皮特•休03皮特•休04皮特•休05皮特•休06