欧阳询书法艺术

欧阳询书法艺术2014年7月欧阳询书法艺术讲课提纲一、欧阳询简介二、欧阳询的艺术成就及其特点三、欧阳询代表作品介绍四、《九成宫醴泉铭》笔法讲解欧阳询书法艺术欧阳询（557一641年），汉族，唐朝潭州临湘（今长沙）人，字信本，书史楷书四大家之一。公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。欧阳询欧阳询书法艺术欧阳询练习书法最初仿效王羲之，后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。欧阳询书法艺术欧阳询的书法，以楷书为最。究其用笔，方圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳。”他的楷书被称为“唐人楷书第一”。其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。欧阳询书法艺术欧阳询代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。欧阳询书法艺术欧阳询书法初学王羲之及北齐书法，后渐变其体，笔力险劲，自成面目，人称“欧体”，为一时之绝，人们得其尺牍文字，咸以为楷范，故他的书法，对后世影响很大。欧阳询楷书结体严谨，笔势开张，笔法穿插挪让极有法度。欧体楷书完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化，而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念，至此才算是真正的成立。欧阳询书法艺术在欧阳询看来，一切都应是典雅、庄严的，一切变化都须按照法度而表现得充分、坚实、完整，趋于尽善尽美。所以即使偶然奔放一下，像他的《草书千字文》，仍然保持毫厘不逾的法度，用笔理性，处处注意点画之间的主次、穿插、避让，运腕用笔的周正、凝重、紧密。欧阳询书法艺术《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征撰文，唐大宗贞观六年。公元632年）立碑。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。欧阳询书法艺术《皇甫诞碑》：亦称《皇甫君碑》。此碑文28行，行59字。篆额阳文12字。明万历二十四年，此碑中断，损数十字。现藏陕西省博物馆碑林。此碑用笔紧密内敛，刚劲不挠。骨气劲峭，法度严整。点画重在提笔刻入，此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。明王世贞说：“率更书《皇甫君碑》，比之诸碑尤为险劲。”欧阳询书法艺术《化度寺碑》：欧阳询楷书，刻于唐贞观五年（631）。此碑的妙处，在于笔力强健，严劲缜密，神气深隐，具有体方笔圆之妙。此碑早《九成宫》一年而成，故风格极相似，也有论其谨严有余舒展不足。清代金石家翁方纲对此碑书法评价极高，认为此碑胜于《九成宫醴泉铭》。赞誉虽嫌过头，但可以说明此碑的书法确有其独到的地方。欧阳询书法艺术点的变化欧体的点结实有力，似方似圆。有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。欧阳询书法艺术点的变化欧阳询书法艺术横的变化欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，这是欧体独特之处。欧阳询书法艺术竖的变化欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下，这也是欧体的独创。欧阳询书法艺术撇的变化欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。欧阳询书法艺术捺的变化欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。欧阳询书法艺术欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而是果断而又含蓄。折的变化欧阳询书法艺术钩的变化欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩，边重按、边钩出，特征显著。欧阳询书法艺术挑的变化欧体的挑画短促、果断，不拖泥带水，但又显得沉稳、安祥。