浅谈潘天寿写意花鸟画的艺术特色

编号0705619毕业论文（2011届本科）题目：浅谈潘天寿写意花鸟画的艺术特色系（部）院：美术学院专业：绘画作者姓名：杨小文指导教师：黄建职称：讲师完成日期：二零一一年五月二十日二○一一年五月目录毕业论文诚信声明··············································1论文任务书···················································2毕业论文开题报告··············································4论文······················································6注释与参考文献···············································11致谢信······················································12附录······················································13毕业论文题目审批表···········································16毕业论文情况登记表···········································17毕业论文指导教师审批表·······································18毕业论文答辩记录表···········································19封底1河西学院本科生毕业论文诚信声明本人郑重声明：所呈交的本科毕业论文，是本人在指导老师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，成果不存在知识产权争议，除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。本科毕业论文作者签名：杨小文二○一一年五月二十日2河西学院本科生毕业论文（设计）任务书论文题目浅谈潘天寿写意花鸟画的艺术特色作者姓名杨小文所属系、专业年级美术学院绘画专业07年级指导教师姓名、职称黄建讲师任务下达日期2011年12月一.论文（设计）的主要内容文章由写意花鸟画这个大的概念引出了潘天寿本人以及他在写意花鸟的领域里做出的贡献和成就。其次从五个大的方面分别论述了潘天寿写意花鸟画壮美的艺术基调、构图、笔墨技巧、“诗、书、画、印”四者巧妙的融合、指画的成就。最后总结了潘先生写意花鸟画的艺术特色及他对绘画的执着追求，继而倡导大家要传承、发扬、学习他的艺术精神和艺术思想。二.论文（设计）的基本要求1.正文内容必须实事求是，客观真切，准确完备，合乎逻辑，层次分明，语言流畅。正文写作要抓住基本观点，对于数据的采集，记录，整理，表达都不应该出现技术性的错误。2.论文应力求有作者自己的创见和观点。写成一篇有深度、有分析、材料丰富、可靠，经科学加工的文章，不是对一般事物的简单叙述和介绍，也不是别人观点和材料的堆积。3.结论应包含的内容是:本研究结果说明了什么问题，得出什么规律性的东西，或解决了什么问题，本研究的不足之处，从其历史到现状，存在的问题以及发展趋势，有什么尚待解决的问题或提出研究设想和改进建议。4.论文中所用引文、数据，必须注明出处，包括被引用的文章、著作的作者姓名、书或文章名，出版社、刊物名称、期号，出版日期3三.论文(设计)进度安排阶段论文（设计）各阶段名称起止日期1安排指导教师。2010.12.21--2010.12.252论文参考选题、命题工作。2011.3.1--2011.3.53下达毕业论文任务书、选题的审核工作。2011.3.8--2011.3.124制定论文资料与拟定论文写作提纲。2011.3.15—2011.3.265论文初稿的撰写工作。2011.3.29—2011.4.306完成毕业论文的撰写。2011.5.1—2011.5.287毕业论文答辩。2011.6.5—2011.6.10四.需收集和阅读的资料及参考文献（指导教师指定）［1］杨成寅．中国书画名家画语图解:潘天寿[M].北京：中国人民大学出版社．2003年12月出版．［2］潘公凯．潘天寿画论[M]．洛阳：河南人民出版社．1999年出版．［3］潘天寿．潘天寿画集[M].北京：人民美术出版社．2010-03-29出版．［4］潘天寿．听天阁画谈随笔[M].上海：上海人民美术出版社．1980年出版．教研室意见（由负责人本人手写）负责人签名：年月日系（部）意见负责人签名：年月日4河西学院本科毕业论文（设计）开题报告论文题目浅谈潘天寿花鸟画的艺术特色作者姓名杨小文所属系、专业、年级美术学院绘画专业07年级指导教师姓名、职称黄建讲师预计字数5956开题日期2011年3月选题的根据：1）说明本选题的理论、实际意2）综述有关本选题的研究动态和自己的见解中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。花鸟形象比人物、山水出现要早，如在新石器时代的彩陶出现的花木鸟兽、虫鱼、龙凤等纹样。这些作品或是常有较多的装饰性，或是主要表现人物生活环境，所以花鸟画在人们心目中的地位是很高的，尤其是后来的写意花鸟画，无论是造型还是用墨大胆、灵活、随意，更能表达人们对自由和美好生活的寄托与追求。所以有好多画家为了创造出更能贴近人们生活的作品，而深受广大人民的喜爱，在写意花鸟画中寻求创新的路子，最后涌现出了像徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石、潘天寿等这样杰出的花鸟画大师。就潘天寿先生而言，他在写意花鸟画上创新是非常独特的，创造了完全不同于前人的崭新的绘画风貌，也创造出了自己独有的书法艺术和题画风格，使他的每一幅画都达到了极高的艺术境地。他的画不仅继承了传统绘画中的精华，达到了集诸家大成的要求，而且善于运用，将他们都化作了形成自己新画法所需要的血液和细胞。所以说潘天寿先生的写意花鸟画是我们每个学习中国画的人很值得借鉴和研究的，我建议大家多看看他的画论与坐作品。主要内容及其主要的研究方法：主要内容：写意从字面上看包括“写”和“意”两个基本方面,可以简单理解为以书写的笔法来描绘胸中意象。这个意象是画家对时代、民族、社会、自然等客观对象加以深邃本察而得来的,它表现着一种精神,凝练着一种感情,借助客观物象和笔墨表达出来,立愈为象。20世纪中期的花鸟画坛上,潘天寿对写意花鸟画的的发展和创新有着举足轻重的作用。本文首先由写意花鸟画这个大的概念引出了潘天寿本人以及他在写意花鸟的领域里做出的贡献和成就。其次从五个大的方面分别论述了潘天寿写意花鸟画壮美的艺术基调、构图、笔墨技巧、“诗、书、画、印”四者巧妙的融合、指画的成就。最后总结了潘先生写意花鸟画的艺术特色及他对绘画的执着追求，继而倡导大家要传承、发扬、学习他的艺术精神和艺术思想。主要研究方法：1.理论学习2.研究《潘天寿画论》3.临摹潘先生的作品5完成期限和采取的主要措施：完成的期限：1.2010.12.21-2010.12.25安排指导教师；2.2011.3.1-2011.3.5论文选题、命题工作；3.2011.3.8-2011.3.12下达毕业论文任务书、选题的审核工作；4.2011.3.15-2011.3.26制定论文资料与拟定论文写作提纲；5.2011.3.29-2011.4.30论文初稿的撰写工作；6.2011.5.1-2011.5.28完成毕业论文的撰写；7.2011.6.5-2011.6.10毕业论文答辩。采取的主要措施：1.查阅资料2.指导教师指导3.学习研究（打印）主要参考资料［1］杨成寅．中国书画名家画语图解:潘天寿[M].北京：中国人民大学出版社．2003年12月出版．［2］潘公凯．潘天寿画论[M]．洛阳：河南人民出版社．1999年出版．［3］潘天寿．潘天寿画集[M].北京：人民美术出版社．2010-03-29出版．［4］潘天寿．听天阁画谈随笔[M].上海：上海人民美术出版社．1980年出版．（打印）指导教师意见：（指导教师手写）签名：（亲笔签名）年月日教研室意见（由负责人本人手写）负责人签名：年月日系（部）意见负责人签名：年月日6试析潘天寿写意花鸟画的艺术特色杨小文（河西学院美术学院07级6班甘肃张掖734000）内容摘要：潘天寿先生是我国杰出的国画大师。先生的写意花鸟画强烈的表现了壮美的艺术基调，构图推陈出新，笔墨凝练老辣，画中“诗、书、画、印”的巧妙结合，独具特色的指头画，把指画的艺术发展推向了高峰，给后人极为珍贵的艺术财富。关键词：潘天寿写意花鸟画构图笔墨指画写意花鸟画在中国传统绘画史上起步晚，后经过众多绘画艺术家提炼加工成为中国绘画的重要组成部分。潘天寿先生是我国杰出的写意花鸟画大师，在继承中国传统绘画风格的基础上加以创新，一生中创造了大量写意花鸟画。潘先生在写意花鸟画中所创造出的奇迹和成就在中国写意花鸟画领域里开创出了一片新天地，他的绘画之所以有很高的成就，与先生作品壮美的艺术基调；构图推陈出新；笔墨凝练老辣；“诗、书、画、印”的巧妙结合分不开。一．壮美的艺术基调1.“大、重、奇、工”是潘天寿写意花鸟画的主要风格壮美的艺术基调是潘天寿写意花鸟画突出的特点之一，潘先生写意花鸟的主要风格特点可以用“大、重、奇、工四字来概括。大，指大气磅礴，不是小手小脚的；重，是指有分量，不轻浮；奇，指奇特，但奇而不怪；工，指工夫深，谨严精微而没有雕琢的痕迹。”[1]见画如见其人，潘先生为人朴实刚直，不拘小节，而这“大”字正体现了他的性格。他的每一幅作品给人的第一感觉就是大和重，显得特别的有分量感，同时在“大”和“重”的基础上又突破了“奇”和“工”。比如作品《小憩》（见图1—1）一画上两只庞大的秃鹫目光闪闪，雄踞石上，有睥睨一切之概，这幅画无论是从用墨还是构图上来讲，把“大”、“重”、“奇”、“工”表现的淋漓尽致，恰到好处，此画是证明以上四大特点的最大有力证据，此外，像作品《松鹰》、《雄视》、《鹫石》等也可以说明这点。2.高风俊骨是潘天寿写意花鸟画的壮美风格用“高风峻骨”四字似乎更能恰当地概括潘天寿先生绘画的壮美基调，潘天寿绘画的这一艺术基调，可以说是传统绘画重骨气的实体，而刚劲的实体中到处贯通着生命力和对人的强大作用。潘先生画中的“骨”坚强无比，浩大而刚正，于是就形成了其作品的高风峻骨的壮美艺术基调。潘天寿绘画的高风峻骨、壮美风格，从画材的选择上就表现出来了。在潘先生的绘画中既有描绘朱荷、翠鸟、红桃、绿柳、蜻蜓、蝴蝶等情趣清新秀逸的册页小品，又有塑造雄鹰、水牛、苍松、古梅、危岩、巨石等形象粗狂、浑厚、古朴、老辣的宏篇巨作。这在作品《墨竹》、《下塘水牛》、《梅竹图》、《雄视》中一一得到证实。如在选材上，潘先生往往选取那些能体现顽强生命力的特性加以刻画和表现，他画树，往往是画多年与风霜雪雨搏斗以致树干盘曲倾斜、枝丫残折但没有倒下的老树。作品《松树图》（见7图1—2）、《墨梅》中形象有力地表现了这一点。他画石，往往是画经过亿万年风霜电袭击而仍然坚硬如铁、棱角分明、十分平板、接近方形的磐石。当然他的画里有流淌在山坳里的涓涓细流，更有腾空而下、声震山谷的飞瀑。梅兰菊竹，他固然多次描绘，而山谷那些自然生长、不大惹人注意的野草闲花，在他的绘画中更能显示出强大的生命力，如作品《暮色劲松》、《铁石帆运图》、《春酣》等对以上论点更有说服力3.用墨、造型基调又是潘天涛花鸟画的又一风格潘天寿用墨厚重而富有变化，在大块墨团中也似乎有一股力量在涌动。线条在他的画上具有果断、强悍、雄健、老辣、稚拙、生涩等特点。在造型上，任何形象在潘天寿的画上都以方正、厚重、刚硬为主，一出场就大大方方、堂堂正正，连癞蛤蟆和蜗牛也无卑微、猥琐之态。评论家一致认为，潘天寿的绘画艺术是力的化身、力的象征、力的变现。潘天寿所创作的艺术形象是美的、标致的，是力中见美，美中有力，力与美的结合。二．写意花鸟