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第十三章新诗（二）一、三十年代诗歌多元发展格局30年代的新诗，出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派别相互竞争的局面。二、中国诗歌会诗人群的创作1、中国诗歌会1932年9月，“左联”领导下的一个群众性诗歌团体，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系，与革命政党、政治的思想与组织领导上密切联系。机关刊物《新诗歌》（旬刊），发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任均（卢森堡）等。创作口号：“捉住现实”、“歌唱新世纪的意识”，“要使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”。诗歌观：一是要求诗人站在无产阶级的意识形态的立场上去把握与反映现实——诗歌的意识形态化；其二是要求诗与诗人的大众化。2、创作特点：及时迅速地反映时代重大事件；加强了诗的理性化色彩和主观性，奉行集体主义；如：殷夫《我们》：“我们的意志如烟囱般高挺，/我们的团结如皮带般坚韧，/我们转动着地球，/我们抚育着人类的命运！”“我们是谁？/我们是十二万五千万的工人农民！”艺术表现上，采取直接描摹现实的方式，诗歌形式上，主张“歌谣化”。3、代表诗人：（1）前驱诗人：殷夫（1910——1931）红色鼓动诗A在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象B浪漫主义色彩《别了，哥哥》（节选）别了，哥哥，别了，此后各走前途，再见的机会是在，当我们和你隶属着的阶级交了战火。（一九二九，四，十二）（2）蒲风（1911—1942）A“农村前奏曲”：《茫茫夜》B“国防诗歌”：《我迎着风狂和雨暴》三、后期新月派的创作四、现代派诗人的创作(一)现代诗派：30年代的诗歌流派。因《现代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。宣言：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”两个特征：一是写纯然的诗——贵族化的诗传统的承接；二是写现代的诗。现代诗形的两方面：现代情绪；（“都市怀乡病”）现代词藻；（文言入诗、散文化）(二)戴望舒（1905－1950）原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现代诗派最有代表性的诗人。1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。主要作品有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。“这九十余首所反映的创作历程，正可说明‘五四’运动以后第二代诗人是怎样孜孜不息地探索前进的道路。”（施蜇存《戴望舒诗全编·引言》，浙江文艺出版社1989年版）1.创作历程：从感伤抒情到现代派诗人《我的记忆》“旧锦囊”、“雨巷”、“我的记忆”《望舒草》：“新的情绪和表现这情绪的形式”《灾难的岁月》：发生巨大的变化A前期：感伤诗人——多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱《雨巷》、《林下小语》、《我的素描》、《乐园鸟》两类抒情形象：苦闷的孤独者和飘忽愁怨的少女《寻梦者》：“当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠……。于是一个梦静静地升上来了。”B、成熟时期：在日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物中发现诗《秋蝇》木叶的红色，木叶的黄色，木叶的土灰色：窗外的下午！用一双无数的眼睛，衰弱的苍蝇望得昏眩。这样窒息的下午啊！它无奈地搔着头搔着肚子。木叶，木叶，木叶，无边木叶萧萧下。玻璃窗是寒冷的冰片了，太阳只有苍茫的色泽。巡回地散一次步吧！它觉得它的脚软。红色，黄色，土灰色，昏眩的万华筒的图案啊！迢遥的声音，古旧的，大伽蓝的钟磬？天末的风？苍蝇有点僵木，这样沈重的翼翅啊！飘下地，飘上天的木叶旋转着，红色，黄色，土灰色的错杂的回轮。无数的眼睛渐渐模糊，昏黑，什么东西压到轻绡的翅上，身子像木叶一般地轻，载在巨鸟的翎翮上吗？C．战士诗人——沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。代表作品：《我用残损的手掌》此诗写于1942年7月3日，此时的戴刚从日本人的监狱出来不久。卞之琳先生说，“应算是戴望舒生平各时期所写的十来首最好的诗篇之一”。“诗不是某一种感官的享乐，而是全感官或超感官的东西。”——戴望舒《诗论·零札》我用残损的手掌戴望舒我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已经变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，(春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳)我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软……现在只有蓬篙；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国!2.诗艺的探索A前期：从外在节律（新格律诗）转向内在节律（自由诗体）B后期：从现代主义转向现实主义3.分析代表作《雨巷》朗诵雨巷雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘（1）意蕴：失望和彷徨的心态，忧郁的时代情绪象征色彩的抒情意境追求和渴望（2）诗艺：鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色A.节奏美和旋律美的完美统一的音乐美；a.押韵a.押韵如：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘①以同一韵脚“ang”贯穿始终，押韵位置是每三、六句必押韵②成功吸取了象征派的“句中韵”③“连珠格”手法b.复沓、重复等手法，强化了全诗的音乐性B.象征诗派结构和中国诗歌的意象契合采用了象征派重暗示、重象征的手法“我”、“雨巷”、“姑娘”古典诗歌意象：丁香《丁香》杜甫丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。《代赠》李商隐楼上黄昏望欲休,玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。《浣溪沙》李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。（三）卞之琳（1910-2000年）原系“新月派”诗人，30年代向现代诗派转变。与何其芳、李广田于1936年出版三人诗合集《汉园集》。接受东西方诗歌的艺术手法：中国古代温李，现代新月诗人，以及英国20、30年代的现代主义和法国象征主义诗的创作技巧1、从内容上说，诗作是诗人对人生体验与沉思的结晶。追求感性和理智统一的趋向，把哲理的思考完全融入在象征性的意象之中，隐藏在抒情整体构造的深处。哲理与形象融合、事物的相对性断章卞之琳你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。一九三五年十月选自《鱼目集》，文化生活出版社1935年12月初版圆宝盒象征着圆满的生命、理想和生活：圆宝盒我幻想在哪儿（天河里？）捞到了一只圆宝盒，装的是几颗珍珠：一颗晶莹的水银掩有全世界的色相，一颗金黄的灯火笼罩有一场华宴，一颗新鲜的雨点含有你昨夜的叹气……别上什么钟表店听你的青春被蚕食，别上什么古董铺买你家祖父的旧摆设。你看我的圆宝盒跟了我的船顺流而行了，虽然舱里人永远在蓝天的怀里，虽然你们的握手是桥！是桥！可是桥也搭在我的圆宝盒里；而我的圆宝盒在你们或他们也许就是好挂在耳边的一颗珍珠——宝石？——星？2、诗的技巧和形式：（1）“戏剧性处境。如《酸梅汤》运用戏剧独白体抒写。（2）以暗示、象征构成隐晦的艺术境界。重意象创造而省略联络如《归》：“像一个天文家离开了望远镜，/从热闹中出来闻自己的足音。/莫非在自己圈子外的圈子外？/伸向黄昏去的路像一段灰心。”（3）讲究格律形式。必读书目殷夫：《血字》、《别了，哥哥》蒲风：《我迎着风狂和雨暴》、《茫茫夜》戴望舒：《雨巷》、《夜行者》、《我用残损的手掌》卞之琳：《断章》、《距离的组织》