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LOGO12010061020孙烨12010061031翟佳慧12010061032沙晓丽专题坡地建筑相关探讨坡地建筑即建于地面起伏较大处的建筑物。坡地建筑设计的基本理念是充分利用自然与坡地资源，使坡地建筑有别于其他建筑，形成独特的建筑风格。服从坡地自然形态，创造丰富的建筑空间，使建筑成为自然的有机组成部分，达到人、建筑、自然的和谐统一。坡地建筑接地设计方式一、提勒式即提高建筑的勒脚，将房屋四周的勒脚调整到同一高度作为建筑基底的处理手法。它适于坡度平缓地段。二、筑台式筑台即对天然地表进行开挖和筑填，使其形成平整台地，用来修筑房屋的处理手法。它适于坡度平缓的地段，建筑物一般平行或斜交等高线布置。三、退台式退台即将基地处理成阶台状，建筑各组成部分根据基地形状呈叠落形式布置在其上的处理手法。它可分五种：错层式、叠落式、掉层式、错叠式和附岩式。四、悬挑式悬挑即利用挑楼、挑廊、挑阳台、挑楼梯等来争取建筑空间，扩大使用面积的一种处理手法。常用于地形比较复杂、山体坡度比较陡峭、建筑物底层基地比较狭小的地区。悬挑的形式主要有：阳台的悬挑、房间的悬挑等。五、架空式架空即建筑的底层不直接坐落在基地上，而是全部用柱子支撑，使建筑的底部完全架空，或者房屋的一部分支撑在脚柱上的一种处理手法。六、吊脚式吊脚即建筑的底面(地面层以下)为适应地形，采取局部凌空，用支柱支撑上部空间的一种处理手法。建筑与道路坡地道路应因地制宜，根据具体地形、地貌特点设计，尽量不做过多的挖土和填土，也不做太高的挡土墙，使车行道路蜿蜒在不同高度的坡地上，符合等高线的走向和高差要求，人行道路往往以缓坡与台阶形式出现在建筑群体之间。LOGO玛利亚别墅大师——阿尔瓦·阿尔托阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto,1898~1976，全名为HugoAlvarHerikAalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。创作历程根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(ViipuriLibrary1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(SanatoriumPaimio1929～1933)。红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。大师语录“只有当人处在中心地位时，真正的建筑才能存在。”“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。”标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。玛丽亚别墅的地位：它是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。友谊和共同的艺术观点和社会促使迈尔和哈里古利克森委托由阿尔瓦阿尔托图纸玛丽亚别墅我们告诉他，他应该把它作为一个实验性的房子，如果没有实现，我们也不会怪他。——MaireandHarryGullichsen自1870年起阿尔斯特罗姆公司一直位于在诺尔马库。工厂创办人，AnttiAhlström，建立了木材文艺复兴风格的庄园。他的下一代，将Havulinna（弗尔特里城堡）建成为一个具有民族浪漫主义精神的石材建筑的新艺术派艺术品（Jugendstil）。玛丽亚别墅是第三代的家庭的住宅。玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的。其家族在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利亚是一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了阿尔台克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座符合时代特色和自己品味的住宅。户客CLIENT坡地树河地场SITE第一代AnttiAhlströmhouse第二代WalterAhlströmHouse第三代WalterAhlströmHouse？区位•位于离努马库不远的一个小村的一个长满松树的小山顶上。建筑四周均为树林。别墅的空间组成一层别墅的空间组成二层别墅的外观与模型玛利亚别墅的风致特点一、闲散二、简约三、卓尔不群在“梅丽亚”草图设计的初期，阿尔托随手勾勒出来的东西与流水别墅就多有神似处，甚至还建议过把地段移到另外一个有水源的地方。窗外是松林里那些交错重叠的树干，有如花布上的图案般自有其散漫的秩序，而屋子里这些零散的本色木柱，就像那些树干在室内的镜像，倒似是随意砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶便住进来那么的随意。“肾形”的游泳池是别墅的又一道亮丽风景别墅立面交通流线分析住宅平面呈“L”形，后面单设了一个蒸汽浴室，这又形成了“U”形的游泳池。对着住宅入门的餐厅，左起进入起居室，没有设门，用几级踏步划分，形成了空间分成有机的两部分，一般作为会客，另一半可安静的休息和弹琴。有趣的是这两部分没有什么分隔，也没用地坪的高差，只是用不同的地面材料区分。室的一角外有边门可进入花园，上面有一部值了曲线雨篷和房间，使造型生动活泼，和内部流动中间相协调。底层起居室仅仅是一个单一的连续的开敞空间，但进一步在室内布置上却分解为一个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面，和一个有大玻璃的休息空间。紧靠着起居室的餐厅和服务用房，所有居室都安排在楼上。交通流线分析从一楼上二楼有三个楼梯，一个是从一楼的私密空间往二楼去的，一个是起居室往上去的，那是很好的视野，第三个是从起居室去往室外的地方的，比较小，因为那楼梯基本上是专用的，供主人去往二楼画室用的。二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯。二楼有露台，围着画室和主卧，这样使用者在画画休息和刚起床时都可以很好地感受户外的景色。建筑结构使用不同的材料，并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场地特征，进行完美的设计。采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的。空间组织分析不同色块将别墅一层空间分隔出来，公共、服务、个性空间清晰地展现出来。过渡空间将私密空间和服务空间很好的联系起来，引导着交通走向。空间组织分析细节设计门把手壁炉楼梯扶手柱子凸窗入口游泳池楼梯雨篷建筑构造分析人性化设计小结玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品，成了20世纪将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。两者都是在满足功能要求的前提下，采用“流动空间”的手法，所不同的是阿尔托处理得自由灵活，房间的连续性富有舒适感。弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比；古里申太太在二楼突出的船状画室为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形成对比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合的结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以留出更大的空间。玛丽亚别墅的设计充分体现了这些，“肾”形游泳池，随意中透着理性的柱子，各种材料在室内的布置。所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。我觉得这种阐述是很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就好象是自己最合适的衣服一样。LOGO史密斯住宅史密斯住宅理查德·迈耶——达里恩，美国，1965-1967建筑师生平理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市，毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近，被称为纽约五人组，或称白色派。迈耶的作品“迈耶自康奈尔大学毕业后，以6个月时间遍游欧洲——包括希腊、意大利、法国、荷兰、英国、芬兰等地，与前辈大师一样地从新大陆以朝圣般的心情到欧洲去探寻他们的文化根源，在古希腊的废墟捕捉古老的灵感源泉，同时抱着学校里的作品过访各地的名建筑师——包括柯布西耶与阿尔托，畅谈建筑的理想。事后迈耶承认此次欧洲之行对他有极为深切的影响。”——《建筑师·理查迈耶》罗马千禧教堂法兰克福装饰艺术博物馆道格拉斯住宅“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”——迈耶希腊圣托里尼岛民居地理位置位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇纽约纽约位于北回归线至北极圈之间，属于亚热带季风气候，年均降水量1092毫米，冬季均温稍低于0℃，夏季平均气温约为21-24℃，是气候宜人的夏季休养地。地处美国康涅狄格州边垂地带达里安，远离市区，坐落在北高南低的沿岸缓坡上，南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。主体车库引道建筑·环境关系——色彩“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。“此外他认为对于材料的处理，可概分为两种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是为了保护它。”纯粹呼应包容性对比与融合我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》“迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的认识。”——波尔·戈德伯格《道格拉斯住宅》建筑·环境关系——地形地势从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（具体分析见“剖面”一章）。缓坡平地海岸礁石建筑·环境关系——景观层次与序列