文艺复兴和巴洛克时期的城市广场分析

文艺复兴和巴洛克时期的城市广场分析零九城市与环境艺术设计庄祯09132110632圣彼得大广场这个广场是椭圆形的，方圆约有三公顷半，正中间是一高耸的方尖碑，两边各有一个喷水池。大教堂前有一梯形广场。这一圆形广场便与其相联结。梯形的小广场前象是一个倾斜的舞台，教皇每逢重大日子就在这里举行弥撒。因而那个椭圆广场就成观众席，能容纳从四面八方聚来的善男信女。广场的两边，成弧形地组成巨大而彼此联结的柱廊。从高处俯视，这两边的弧形柱廊犹如教皇伸出的两只手，把所有参加弥撒的信徒拥入自己仁慈的怀抱，足见艺术家的心机，使这种巴洛克建筑风格能够更好地服务于宗教。为了与宏大的圣彼得大教堂及其圆顶在风格上取得和谐，这个广场的柱廊采用一种气派浑厚的塔斯干柱式，即每排四根巨柱，共计柱子２８４根；而在每根柱上边塑有雕像，共计１６５尊雕像。柱与柱之间，相互掩映，人进入这条柱廊会感受到复杂的明暗效果。1圣马可广场圣马可广场初建于9世纪，当时只是圣马可大教堂前的一座小广场。马可是圣经中《马可福音》的作者，威尼斯人将他奉为守护神。相传828年两个威尼斯商人从埃及亚历山大将耶稣圣徒马可的遗骨偷运到威尼斯，并在同一年为圣马可兴建教堂，教堂内有圣马可的陵墓，大教堂以圣马可的名字命名，大教堂前的广场也因此得名“圣马可广场”。1177年为了教宗亚历山大三世和神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世的会面才将圣马可广场扩建成如今的规模。1797年拿破仑进占威尼斯后，赞叹圣马可广场是“欧洲最美的客厅”和“世界上最美的广场”，并下令把广场边的行政官邸大楼改成了他自己的行宫，还建造了连接两栋大楼的翼楼作为他的舞厅，命名为“拿破仑翼大楼”圣马可区是威尼斯的政治与司法神经中枢，自共和国早期起，即为威尼斯生活的核心。最能展现共和国太平景象的地方，莫过于圣马可广场，它是特别为威尼斯总督府和教堂塑造景观而建。拿破仑形容广场为“欧洲最高雅的客厅”，只有它配称为“广场”(piazza)，其它就只是“场”(campo)而已。圣马可区拥有最多高级旅馆、餐厅和商店，并有数座宏伟教堂和许多府邸，以及3座剧院，包括著名的火鸟歌剧院(Fenice)。圣马可广场在历史上一直是威尼斯的政治、宗教和节庆中心，是威尼斯所有重要政府机构的所在地，自从19世纪以来是大主教的驻地，它同时也是许多威尼斯节庆选择的举办地。圣马可广场还是威尼斯嘉年华的主要场所，这里有各式各样的精品店，包括金饰、玻璃、寝具、服饰等，店面不大，但是橱窗设计都是一流，颇具高深视觉享受，还有许多风格优雅的咖啡厅、酒吧和餐馆，是威尼斯的最佳的徒步游览区。中世纪的威尼斯是拜占庭的领地，东方波斯、中国、印度都与之有密切的贸易往来。就像马可·波罗的游记一样，圣马可教堂也渲染着遥远东方的浓郁情调。五个入口及其华丽的罗马拱门陆续完成于十七世纪，这正是文艺复兴时期的创造高峰。14世纪至15世纪，意大利的文艺复兴开始后，教会瓦解，新兴资产阶级迅速崛起，整个社会转向对人的关注，空间理念中融入科学与人文精神。文艺复兴时期理想化的城市模式为城市建设带来了蓬勃的生机。在这样的社会背景下，更多的艺术家参与到城市设计中，城市设计也更注重视觉效果。这就是以便利、美观为城市设计的主要原则，同时尊重并包容所有一切有历史价值和流派的风格，于是，圣马可教堂变成了文艺复兴时期艺术家们寄托理想抒发情怀的创作园地。巍峨壮观的圣马可大教堂坐落于广场西边，圣马可广场即由此而得名。教堂始建于公元829年，为千年的古迹瑰宝，值得游客一再走访。邻近的总督府原是建于9世纪的防御堡垒，后毁于祝融，现存的外貌始于14至15世纪，其建筑之华丽，充分展现出昔日共和国时期之国威。大运河环绕该区而流，在南弯道两旁府邸林立，乘船游河能遍览水都风华。圣马可广场东侧是圣马可大教堂和四角形钟楼，西侧是总督府和圣马可图书馆，广场有数以万计的鸽子及演奏乐队，时不时还有戴着奇异面具的小丑经过。圣马可广场的南侧有一座附属的小广场，小广场南临威尼斯大运河敞口的泻湖，河边有两根威尼斯著名的白色石柱，一根柱子上雕刻的是威尼斯的守护神圣狄奥多，另一根柱子上雕刻有威尼斯另一位守护神圣马可的飞狮，这两根石柱是威尼斯官方城门，威尼斯的贵宾都从石柱中间进入城市。这里也曾经是威尼斯执行死刑的地方。`圣马可教堂其实是融合了东、西方的建筑特色，从外观上来欣赏，它的五座圆顶仿自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亚教堂；正面的华丽装饰是源自拜占庭的风格；而整座教堂的结构又呈现出希腊式的十字形设计。内部的艺术收藏品来自世界各地的，因为从1075年起，所有从海外返回威尼斯的船只都必须缴交一件珍贵的礼物，用来装饰这间「圣马可之家」。空间感受：威尼斯街巷↓主广场：大钟塔的引导↓小广场/次广场（透视方法增加空间深度）3波波罗广场轴线构图开辟了三条笔直的道路通向波波罗城门。他们的中轴线在城门里的椭圆形广场上相交在交叉点上安置一个方尖碑，作为三条放射式道路的对景结论1文艺复兴时期的广场都是十分对称且运用及其规整的几何形布置2常采用柱廊形式，空间十分开敞，广场中央往往会有一个雕像3道路大多使用直线并且十分宽敞4强调运动感和景深——轴线联系道路5与艺术高度结合，在装饰上采用了非常多的手法点缀。