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第五章西方近现代建筑第二节、20世纪初的建筑芝加哥学派：美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。芝加哥学派中最著名的建筑师是路易·沙利文。高层、铁框架、横向大窗、简单的寸面成为芝力哥学派的建筑特点。芝扣哥学派的建筑师和工程师们积极采的新材科、新结构、新技术，认真解决新高层音业建筑的功能需要，创谐了具有新风格新样式的新建筑。芝加哥学派的昙花一现和沙利文的潦倒表明：直到四世纪末和20世纪初，传统的建筑观念和潮流在美国仍然相当强大，不易改变。然而，山雨欲来风满楼，新建筑的大潮势不可挡。工艺美术运动：（一）工艺美术运动起源于19世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。这场运动由“工业设计之父”威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。（二）红屋（设计师：菲利蒲．韦伯）体现工艺美术运动在建筑设计方面的思想，创立建筑设计四条基本原则：①形状、装饰和材料上，每个室内都应该是结构和面的逻辑派生。②每个室内都必须具有与它的功能相适应的个性但它又必须是一个将房屋连接的大主题的变调。③每个室内都应该如实地展现其结构成分。④每个室内从最大的面积到最小的细节，都必须使用与整体相协调的材料。（三）1861年莫里斯与朋友马歇尔〔Marshall）、福克纳(Falnkner）成立了从事实用工艺品设计与生产的商行，用三人姓氏命名，简称MMF商行。新艺术运动：比利时新艺术运动在比利时设计史上被称为先锋派运动。始于19世纪80年代。1881年，由奥克塔．毛斯创办民主色彩浓厚的艺术刊物《现代艺术》，宣传新艺术思想。重要的代表人物有维克多．霍塔和享利．凡德．威尔德。（一）代表人物：维克多·霍塔（1）主要从事：建筑及室内设计（2）建筑设计特征：一是注重装饰，受自然植物启发的“鞭绳”线条到处可见在墙面装饰、门和楼梯中十分突出；二是建筑暴露式钢铁结构和玻璃面。（3）代表作：塔赛勒公馆。该建筑设计的基础是叶、枝、涡卷精细图案构成的起伏运动。室内遵循华丽的新艺术设计。门厅和楼梯带有彩色玻璃窗和马赛克瓷砖地板，饰有盘旋缠绕的线条图案，与熟铁栏杆的盘绕图案、柱子和柱头、脊突拱廊以及楼梯圆形轮廓相呼应，整体和谐统一。为维克多．霍塔设计生涯的巅峰之作，新芝术建筑的里程碑（4）另一作品：人民之家。是霍塔设计的一座大型公共建筑，它是当时比利时社会党建立的一个活动中心。指导思想是“为人民的艺术”，建筑处理注重实效与俭朴。建筑内部的金属构件有许多曲线，或简或繁，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律感，这是努力使工业技术与艺术再房屋建筑上融合起来的一次尝试。维也纳分离派：代表人物：奥拓·瓦格纳，约瑟夫·霍夫曼（一）奥拓·瓦格纳：是奥地利新艺术的倡导者，他早期从事建筑设计，并发展形成自己的学说。他指出新结构和新材必然导致新的设计形式的出现，建筑领域的复古主义样式是极其荒谬的，设计是为现代人服务，而不是为古典复兴而产生的。他甚至还认为现代建筑的核心是交通或者交流系统的设计，因为建筑是人类居住、工作和沟通的场所，而不仅仅是一个空洞的环绕空间。建筑应当具有这种交流、沟通、交通为中心设计考虑，以促进交流，提供方便的功能为目的，装饰也应该为此服务。代表作：①维也纳新修道院40号公寓：体现功能第一，装饰第二的设计原则和理性主义建筑观念。采用简单的几何形态，以少数曲线点缀达到装饰效果。②1899年的马若里卡公寓大楼：整个大楼外表装饰十分豪华，马若里卡彩砖和简洁的纵横方格形成鮮明对比。（二）约瑟夫·霍夫曼：师从奥拓·瓦格纳且超越其老师。在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出。由于他偏爱方形和立体形，所以在他的许多室内设计如墻壁、隔板、窗子、地琰和家具中，家具本身被处理成岩石般的体。在他的平面设计中，图形设计的形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法的基本妾素是并的几何形状、直线条和黑白对比色调。这种黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始创，被学大界戏称为“方格霍夫曼。代表作：斯托克莱宫英国建筑师麦金托希：（一）在英国新艺术运动取得较大成就的是查尔斯·雷尼·麦金托希。他早期的建筑设计一方面受到美国传统建筑的影响，而另一方面则倾向于采用简单的纵横直线。（二）最成功的建筑设计：是格拉斯哥艺术学院的一些建筑，设计上采用简单立体几何形式，内部稍加装饰，非常富有立体主义精神。室内大量采用木料结构，简单的几伺形式，内外协调，形成一种统一的风格。为了达到高度统一的设计风格，他还统一设计建筑内部的家具和用品，家具采用原色，注重纵向线条的运生，利直线配进行装饰，尽管避免过多的装饰。（三）他为希尔大楼设计的室内，其简洁的立体图形与地板的同类图形相呼应。这种基调延伸到长方形门框、天花板、墙板和几何灯具，简洁的格子形主宰室内，配色柔和，汇成简洁而空旷的整体效果。西班牙建筑师高蒂：（一）安东尼·高迪为西班牙新艺术运动的最重要代表。（二）最富有创造性的设计：是巴特洛公寓、米拉公寓、神圣家族教堂。①巴特洛公寓：该公寓房屋的外形象征海洋的海生动物的细节；入口和线面两层的墙面都故意模仿熔岩和溶洞；上几层的阳台栏杆做成假面舞会的面具模样；屋脊如带鳞片的兽类脊背；屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。②米拉公寓：建筑物正面被处理成一系列水平起伏的线条；整体避免采用直线和平面；屋顶景观由抛物线拱产生出不同高度的屋顶而显得无比惊人；建筑物整体造型像3布满洞孔的岩体；墙体富有动感。③神圣家族教堂：1881年委托高迪设计，1884年开始至今未修建完成；教堂设计模拟中世纪哥特式建筑；尖塔：保留哥特式韵味，结构更加简练；教堂内外装饰：布满钟乳石的雕塑和装饰件，上贴彩色玻璃和石块；教堂设计没有一条直线、一点清楚的规则，有向世界的工业化风格挑战的气息。第三节、20世纪二三十年代的现代主义建筑（一）20世纪二三十年代欧洲主要建筑流派：（1）德国制造联盟：德国建师穆台休斯在对英国的设计风格和建筑发展进行了细心的考察后，于1907年成了“德国制造联盟”宗旨：促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推进设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。事件：1927年它在斯图加特举办的一次住宅建筑展览是现代建筑史上一次重要的事件。1933年希特勒在德国执政，“德国制造联盟”至此解散。意义&地位：德国制造联盟及有关的一些建筑师的活动为1920年代的建设计改革奠定了基础。至今“德国制造联盟”的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。（2）风格派：1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格派的造型艺术团体。主要成员有画家蒙德利安、万．斯桕、雕刻家万顿吉罗、建筑师奥德、里特维德等。观点：最好的艺术就是基本几何形象的组合和构条。蒙德利安：认为绘鱼是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘到的本质，应该允许独立存在。他说最筒单的几何形和最纯粹的色彩组成的构才是有普遍意又的永恒的绘也。作品大多是垂直和水半线条，间或涂上一些红、黄、蓝的色块。网络派雕刻家：他们作品则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。风格派有时又被称为“新造型派或“要素派，总的看来，风格派是20世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。作为绘冬和雕刻艺术，他们的作品不反映客观事物，因而是反现实主义的。最能代表风格派建筑特征的是荷兰乌德勒支(Utrecht)地方的一所住宅。对于形式和空间作一般性的试验研究也是现代生产和生活提出来的要求。风格派、构成派以及现代西方其他许多艺术流派在这些方面所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计是有启发意义的。（3）表现派：20世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义的绘画、音乐和戏剧。表现主义者认为艺术任务在于表现个人的主观感受和体验。第一次大战后出现了一些表现主义的建筑。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建策体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。德国建筑师盂德尔松最有代表性的是1919-1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。表现派建师主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表现面的处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。结局：它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。（4）构成派：把抽象几何形休组成的空间当作绘画和雕刻的内容。雕刻很像工程结构物。构成派在旨趣和做法上和风格派没有什么重要的区别。构成派的代表作品是莫斯科工人俱乐部和由塔特林设计的俄国第三世界纪念碑，这个由抽几何体与线条组成的雕塑看起来像个工程构筑物，体现了构成派的追求。（二）20世纪二三十年代建筑师及作品：(1)格罗皮乌斯与包豪斯：①瓦尔特·格罗皮乌斯积极提倡建筑与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途。性质相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限。②主要建筑作品：包豪斯校舍、实验工厂、德国柏林西门子住宅区、哈佛大学研究生中心。③格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。(2)勒·柯布西耶：①是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”②主要作品：郎香圣母教堂、巴黎郊区萨夫依别墅、马赛公寓大楼。③提出“住房是居住的机器，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。对建筑设计强调“原始的形体是美的形休”，赞美简单的几何形体。④新建五点”：底层架空、顶花园、自由平面、横向的长窗、自由面。⑤他在建设计的许多方面都是一位先行者，对现代建没计产生了非常广泛的影响。⑥对城市规划提出许多设想，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。⑦第二次世界大战战后他的建设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建锖经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。(3)密斯·凡·德·罗：①认为当代展览会馆设计不应再具有富丽堂皇的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。建筑最佳的处理方法就是直接切入到建筑的本质一一空间、构造、模数和形态。②主要作品：范士沃斯住宅、伊利诺工学院建筑及设计系馆、西格拉姆大厦、柏林新国家美术馆。③密斯的贡献在于，通过对钢框架结构和玻璃在建箫屮应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。④其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及筒练而制作精致的细部。⑤密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建笛前沿。⑥提倡把玻璃、右头、水以及钢材等物质加建筑行业。⑦运用直线特征的风格进行设计，但在很人程度羊视结构和技术而定。⑧在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面绘以及侧面描绘等方法进行设计而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。⑨作为钢铁和玻璃建结构之父，密斯提出的“少就是多的理念。巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯的代表作品⑨德国馆：立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列：室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流的空间。整个建筑中没有的加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择却十分精细，且搭配异常考究，比例