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工业设计史主讲:杜镰上接第九章第四篇1940年至当代的工业设计教学内容:（1）战后重建与设计：介绍欧美、日本以及其他亚洲地区战后工业设计发展的特点和成就、战后工业设计在公司识别计划、人机工程学和材料和技术方面的发展。（2）走向多元化：介绍理性主义与“无名性”设计、新现代主义与高技风格、波普风格和后现代主义、解构主义、绿色设计等设计风格和思潮。（3）信息时代的工业设计：介绍计算机技术的发展与工业设计、美国、欧洲和日本信息时代的工业设计及发展趋势。概述•第二次世界大战爆发后，欧美多数国家都卷入到了战争之中。工业设计在战争中虽有一定发展，如美国的职业设计师都积极参与了与战争有关的设计工作，产生了吉普车(图10--1)一类的优秀设计，并在军事装备的设计中发展了人机工程学理论。但就多数国家而言，工业设计在战时处于停顿状态。图10--1•20世纪40年代末最重大的成就是晶体管的发明。•战后工业的复兴促成了新的设计活动和理论探讨的高潮。在一系列国际性会议和出版物的促成下，具有本世纪早期功能主义建筑风格许多特点的“国际式”现代风格出现了，由此推动了设计的理论和实践的进一步国际化。•紧接着“后现代主义”(PostModernism)等流派应运而生，以图创造一种设计上的多元化局面。•战后积极推进工业设计发展的国际组织是受联合国教科文组织支持的“国际工业设计协会联合会(ICSID)(InternationalCollarateSitotvtueofIndustrialDesign)。该联合会1957年成立于伦敦，永久会址设于巴黎。•战后工业设计无论在理论上、实践上和教育体系上都有极大的发展，与工业设计密切相关的一些基本学科如人机工程学、市场学、设计心理学都得到了发展和完善，因此工业设计作为现代社会中不可缺少的一门独立学科已经确立。•20世纪80年代起，标志着网络时代的到来。这些都对工业设计的发展产生了巨大的冲击。另外，由于人们的环境保护意识日益增强，绿色设计正在成为工业设计发展的一个重要主题。ICSID自成立以来召开的年会情况•第一届1959年斯德哥尔摩主题:工业设计的国际定义•第二届1961年威尼斯主题:社会中工业设计的作用•第三届1963年巴黎主题:关于工业设计的统一要素•第四届1965年维也纳主题:设计与公众(包括交通、道路、教育和保健)•第五届1967年蒙特利尔主题:从人类到人类本身•副题:人及其需要;人及其知识;人及其能力•第六届1969年伦敦主题:设计和社会及其未来•第七届1971年伊维萨(西班牙)主题:流动社会和设计(中心为设计教育和设计的职业性实践)•第八届1973年京都主题:精神与物质•第九届1975年莫斯科主题:适合人类社会需求的设计副题:设计与行政;设计与科学;设计与工作;设计与休假;设计与儿童•第十届1977年都柏林主题:发展与识别•第十一届1979年墨西哥城主题:工业设计一一人类发展的要素•副题:社会开发中工业设计的作用;最新的工业设计方法与技术;工业设计和设计师及其使用者;公共服务中工业设计师的作用;工业设计和未来社会的开发•第十二届1981年赫尔辛基主题:走向综合设计•第十三届1983年米兰主题:从勺子到城市•第十四届1985年华盛顿主题:现实与展望•副题:世界的现实;商业和设计的密切关系;优秀的设计;设计师的未来•第十五届1987年阿姆斯特丹主题:来自设计的回答•第十六届1989年名古屋主题:形态的新景观一一信息时代的设计•此后，ICSID还在格拉斯哥、中国台北、多伦多和汉城召开了不同主题的年会。•为了推动第三世界国家工业设计的发展，ICSID在1977年与联合国工业发展组织在印度的孟买召开了第一次国际发展中国家发展工业设计会议，发表了阿梅达巴德宣言。第十章战后重建与设计•教学要点：主要讨论欧美主要国家和亚洲新兴国家和地区战后发展的情况以及一些有关的专题•历史线索：价值创新、合适设计、优良设计、斯堪的纳维亚设计、汉宁森、沙逊、艾格里、胡高、维纳、欧登塞、雅各布森、B&O公司、彦森、塔尔奥瓦拉、沃森、伊姆斯、沙里宁、拜耶、格罗披乌斯、伊斯戈尼、雷斯、戴、戴森、罗维、意大利风格、尼佐里、庞蒂、柯伦波、萨帕、索特萨斯、平尼法里那、乔治阿罗、门托凡尼、布劳恩公司、科拉尼、夏普公司、索尼公司、本田公司、松下公司、公司识别计划、潘顿战后的两种设计观•战后在设计的基本理论探讨中，也发展了两种不同的设计观，一种是所谓的“价值创新”理论，另一种是所谓“合适设计”理论。•“价值创新”理论着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创造新的附加价值，从而诱导消费，增加生产者的生产效益。美国20世纪50年代的商业性设计和“有计划的商品废止制”就是这种设计观的典型体现。•“合适设计”理论着眼于通过设计改善人们的生活质量，强调设计应适合于人们的实际需要，着重解决人类生活的基本问题，反对使设计沦为浪费资源和能源的媒介。英、美等国设计机构所推崇的“优良设计”就是后一种设计观的反映。•这两种设计观实际上是战前实用主义设计思想和理想主义设计思想的延续，两者在战前平行发展，在战后却产生了激烈的交锋，并以形形色色的设计风格体现出来。第一节斯堪的纳维亚设计•设计风格:斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为有机形，使形式更富人性和生气。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感，常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。1945年后，另一种怀旧的趋势--丹麦精良的手工艺传统在瑞典和挪威也得到了加强。丹麦--斯堪的纳维亚风格设计作品•20世纪50年代，一批战前就素负盛名的设计师仍走在设计的前列。例如汉宁森在战后又设计了许多新型的PH灯具，特别是他设计的PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯(图10-2和图10-3)取得了很大成功，至今畅销不衰。•另一方面年轻设计师也脱颖而出，由此推动了斯堪的纳维亚设计的进一步发展。图10-2图10-3瑞典--斯堪的纳维亚风格设计作品•瑞典的现代工业基础雄厚，并拥有大批创造性天才人物。艾格里和胡高(ChristophEdliandHugo)为菲塞特电器公司设计的电动打字机就是其中的一例(图10一4)。图10一4瑞典--斯堪的纳维亚风格设计作品•沙逊(SixtenSason)曾在巴黎学过艺术，他的设计包括为胡斯奎纳公司设计的家用设备及电动工具和为伊莱克斯设计的真空吸尘器等。他1945年设计的小汽车(图10-5)的空气动力学线条反映了该公司以飞机生产起家的影响。1960年他设计了杰出的99沙龙车，在他1969年逝世后不久投产，这一设计采用了当时非常先进的模形车身，将外形优美的比例与舒适、操作方便结合起来。图10-5瑞典--斯堪的纳维亚风格设计作品•设计师威斯加德(JanWilsgaard)为沃尔沃(Volvo)公司设计了亚马逊型小汽车(1953年)，这种车性能好，外形清晰大方，式样平凡但富有人情味，合乎和平、清静的北欧人心理，因而连续生产了18年，用户十分普及。瑞典--人情味设计作品•斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上，从1965年开始，由瑞典的6名设计师组成的瑞典设计小组参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作，他们对生产线操作过程进行了详尽的人机工程分析，并重新设计了标志、符号、指令和操纵手柄，使工作条件得到了很大改善(图10-6)。图10-6瑞典--人情味设计作品•瑞典阿特拉斯-柯普柯公司的机械产品设计也较有影响，由该公司设计师设计的移动式空压机(图10-7)不仅有很好的隔音效果和机动性，而且机体的两侧面板可以方便地举起，大大方便了操作人员进行维护工作。图10-7丹麦的家具设计•战后丹麦的家具设计成就很大，在国际上享有盛誉。•丹麦战后最重要的设计师之一是维纳(HansWegner，1914--)。他出生于安徒生的故乡欧登塞，毕业于哥本哈根工艺美术学校。维纳与其他丹麦家具设计师一样，自身就是手艺高超的细木工，因而对家居的材料、质感、结构和工艺有深入的了解，这正是他们成功的基础。维纳最有名的设计是1949年设计的一把名为椅(TheChair)的扶手椅(图10-8)，维纳的设计极少有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以亲近之感，椅的设计也是如此。它那抒情而流畅的线条、精致的细部处理和高雅质朴的造型，又使它具有雕塑般的质量。这种椅迄今仍大受欢迎，成为世界上被模仿得最多的设计作品之一。图10-8)丹麦的家具设计•维纳从1945年起设计的系列中国椅(图10-9)便吸取了中国明代椅的一些设计特征。1947年，他设计了孔雀椅，被放置在联合国大厦。图10-9•20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅各布森(ArneJacobsen，1902一1971)。他1927年毕业于丹麦皇家艺术学院，但大器晚成，直到20世纪50年代才开始成名。他将刻板的功能主义转变成了精练而雅致的形式，这正是丹麦设计的一个特色。雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子，即1952年为诺沃公司设计的蚁椅(图10-10)图10-10丹麦的家具设计雅各布森的设计作品•1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的天鹅椅和蛋椅(图10-11和图10-12)，这三种椅子均是热压胶合板整体成型的，具有雕塑般的美感。图10-12图10-11雅各布森设计的设计作品•进入20世纪60年代后丹麦的工业设计中开始反映出立体主义艺术和所谓“硬边艺术”的影响，在产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用工业化的材料，雅各布森设计的筒系列餐具(图10-13)就是其代表作。•不锈钢的材料、简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感。•雅各布森60年代的另一设计，是沃拉系列卫生间用具。整个系列的形式都统一为圆柱体，非常简洁、明快。图10-13丹麦的B&O公司作品•丹麦的邦与奥卢胡森公司(简称B&O公司)是20世纪60年代以来工业设计的佼佼者，B&O公司是当时大约12家丹麦无线电产品家之一。设计出了一系列质量优异、造型高雅、操作方便并富于公司特色的产品(图10-14)，它达到了世界一流的水准，享誉西方各国。图10-14丹麦的B&O公司作品•B&0公司的产品风格早期受家具设计的影响，多采用柚木作为机壳。该公司20世纪60年代生产的收音机(图10一15)形似一只朴素的小木盒，带有5个预选电台按键，简洁而实用。20世纪60年代以后趋于硬边艺术风格，采用拉毛不锈钢和塑料等工业材料制作机身，造型十分简洁高雅。图10一15丹麦的B&O公司作品•进入20世纪90年代，B&O公司的工业设计又开始了一个崭新的发展阶段，设计的风格开始由严谨的硬边艺术转向高技术/高情趣的完美结合。在家电产品的设计中独树一帜，体现了鲜明的时代特色(图10-16)。图10-16丹麦机械、仪器仪表设备•丹麦格朗富斯公司生产的泵曾多次获奖，由该公司负责人彦森(PoulDueJensen)设计的多级离心泵(图10-17)在设计上就非常成功。这种系列泵的外观形态是为了适应3个特殊问题而设计的:①在结构上必须能经受机械应力;②在整个工作范围内都必须保持高效率;③泵必须尽可能少占空间，易于安装，管道流线应简洁。图10-17丹麦机械、仪器仪表设备•丹麦设计师苏胡斯梅德(GeorgJensenSolvsmedie)在仪表显示的设计方面取得了令人瞩目的成就，他将精确的显示和精练、雅致的形式结合起来，设计了大量的工业和民用仪表，并把这种风格应用到了手表、闹钟的设计之上，流行一时。芬兰/挪威设计•20世纪50年代芬兰出现了两位重要的设计师，他们是塔皮奥瓦拉(IimariTapiovaara)和鲁梅斯理米(AnttiNurmesniemi)。前者曾师从柯布西埃，受到现代主义的影响，但他将现代主义原则与传统风格结合，并以机械化方式生产新一代家具。后者1960年设计的一种供公共场合使用的卢基I型可堆放椅，在当年