古代文学专题(2)考试复习题及答案(明清小说部分)—论述题(共3部分)

古代文学专题(2)考试复习题及答案（明清小说部分）—论述题(共3部分)三、论述题：1、试析曹操形象的思想艺术特色。《三国演义》比较真实地描写了封建统治阶级代表人物的种种特征，其中作为反面人物的曹操形象具有很高的典型意义。他既是一个奸诈、残忍、虚伪、极端利己的反面人物，又是一个雄才大略、远见卓识的英雄。（1）在他的身上集中概括了封建地主阶级代表人物的一些典型特征：虚伪、奸诈、残忍和极端利己主义。如第四回里，在他出场不久就写他杀吕伯奢，一开篇就使他给读者留下了极为可憎和可怕的印象。他所说的那句名言：“宁教我负天下人，休教天下人负我！”他的这句话，道出了他的人生信条，也是封建地主阶级代表人物本质的生动概括。第十七回，写他围寿春攻打袁术，因军中粮尽，竟借粮官王*（“后”下面“土”）的头来稳定军心。既写出他的奸诈，又写出他的残忍。他对自己手下的谋士也是顺我者昌，逆我者亡。荀彧是他手下的重要谋士，替他出过很多好主意，为他建立了很大的功劳，他也一直对他很欣赏信任。但当荀彧劝他不要封魏公、加九赐时，因触动了他篡权的野心，便怀恨在心，翻脸不认人，遣人送了一个食盒给荀，盒上有他亲笔的封记。荀开盒一看，盒内并无一物，他即会意，便服毒自杀了。其他如许田射猎、杖杀伏皇后、杀杨修、杀祢衡、梦中杀人等情节，都突出地刻画了他的阻险、奸诈、残暴和不仁、不义，突出地表现出他作为一个反面人物的基本特征。（2）曹操身处汉末乱世，他终于成了一个“奸雄”。作者在描写他奸诈残忍的同时，又生动地展现了他思想性格的另一面，即作为一个杰出的政治家和军事家的一面。他虽是一个反面人物，却不失英雄本色。首先，写他的雄才大略和政治上的远见卓识。如第四回，写董卓欺君弄权，曹操对那些面对董卓专权只会哭鼻子的公卿大臣的轻蔑和嘲笑，并主动提出愿担任谋刺董卓的重任，在讨董过程中，他是一个具有讨董卓、平天下的雄心壮志，而高出于群雄之上的政治上有远见卓识的人物；第五回《温酒斩华雄》一节，从他对关羽的态度中，可以看出他能识才爱才，且能打破贵贱出身的偏见；官渡之战更是表现了曹操杰出的军事才能和政治上的远见卓识；此外，他在战争中能注意发扬军事民主在采取重大的行动之前，总是要如今众将商议，听取各种意见。在战斗中能亲临前线，身先士卒。他渴求贤才，广泛地招贤纳士，争取更多的人为自己服务，因而造成“文有谋臣，武有勇将，威镇山东”的胜利局面。从人物描写的角度看，曹操的两种性格特点是统一的整体，使得这一形象血肉丰满，富于艺术生命力。曹操复杂的思想性格来自于生活，历史上的曹操本来就有智勇和奸诈两面，罗贯中在突出其奸诈时并未完全消解其智勇，相反既写其短亦写其长，而又不影响爱憎褒贬的总的思想倾向的表现，这样的艺术处理是相当高明的。2、以赤壁之战为例分析《三国演义》是如何在战争中突出地表现谋略的。《三国演义》写战争不只是军力的对抗，更重要的还是一个斗智和斗勇的过程。这一特点在赤壁之战中表现得极为鲜明。这次战役中双方的斗智，即战争谋略的运用，也就是战争中指挥员主观指导思想的正确与否具有非常重要的意义。可以说，整个赤壁之战就是一场智慧的较量。这次战役是以至弱对至强，结果是以弱胜强。（1）双方的斗智是围绕曹军来自北方，不习水战的基本矛盾展开的。曹操起用荆州降将蔡瑁、张允任水军都督，正是为了弥补自己这方面的弱点，以曹操多疑的性格，可以看出曹操对这一问题的高度重视；周瑜发现后使用了“反间计”，让曹操自己杀了蔡张二人，从而由开始转向主动又重新陷入被动。（2）写诸葛亮草船借箭。本是诸葛亮对付周瑜企图杀害自己的阴谋的，结果又使曹操损失了水战中非常重要的十万支箭。（3）接下去，写周瑜和诸葛亮不约而同地制定了对付曹军的火攻计，这是赤壁之战的中心谋略，曹军的最后失败就在于此。为了火攻计的实施，又引出了苦肉计——周瑜打黄盖、阚泽下书等一系列斗智、斗勇，惊心动魄的情节，最后是庞统授连环计。在这一过程中，一方面写曹操的机智，另一方面写出了他一系列的失误。赤壁之战的描写，给我们的启发是多方面的，孙子兵法中所总结过的一些战争的规律，如知己知彼，百战不殆；兵不厌诈；骄兵必败等，都有鲜明的体现。（4）符合和体现兵法是一个方面，而在战争的斗智中，却又有有意背离兵法，或者说灵活运用兵法的例子，同样表现战争指挥者的高度智慧。如赤壁之战中，曹操败走华容道，诸葛亮深知曹操机警而精通兵法，反用兵法之道，实者实之，用“火烟”明告敌人有埋伏，将曹操引来；而在空城计中，则采用虚者虚之取得了险胜。这里的关键在于对不同的人采取不同的对策。诸葛亮的高度智慧，表现在他能根据不同对象的特点使用谋略，而且不拘泥于兵法上的一般规律，而能加以灵活运用。3、《水浒传》在思想上取得的独特成就表现在哪几个方面？《水浒传》是一部特定历史条件下的农民革命的兴亡史，其思想上的独特成就表现为：（1）深刻揭露了封建社会的黑暗统治和统治阶级的罪恶，写出了农民起义的社会根源，热情肯定和歌颂了农民革命的正义性。;《水浒传》是一部描写农民起义的小说，以大量生动的生活图景，深刻揭露了封建统治阶级对人民群众政治上的残酷迫害和经济上的野蛮掠夺，如“智取生辰纲”中“生辰纲”就是从老百姓那里巧取豪夺搜刮来的，所以有“不义之财，取之何碍！”的响当当的语言，作者将晁盖、吴用等人的行动写得堂堂正正、光明磊落，表现出鲜明的反掠夺的正义性质；小说的整体构思上，鲜明地体现了“官逼民反”、“乱由上作”的中心思想，小说的开头是从被压迫者的对立面高俅写起，写他的发迹史，写他的丑恶嘴脸和罪恶行径，他是贯穿全收的一个封建统治阶级的代表人物，是作为梁山起义英雄的对立面出现的。在全书正文的开端，这样写寓有“乱自上作”的意味。不仅如此，作为社会全景式的描述，在政权的上层，有高俅、蔡京、童贯、杨戬等一群祸国殃民的高官；在政权的中层，有受前者保护的梁世杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、贺太守等一大批贪残暴虐的地方官；在此之下，又有郑屠、西门庆、蒋门神、毛太公一类胡作非为、欺压良善的地方恶霸。（2）热情歌颂农民起义英雄的反抗斗争精神，表现了他们的优秀品质、英雄气概、斗争意志和伟大力量。历史上的农民起义，从来都被污蔑为盗贼，但是《水浒传》的作者却把他们作为正面的英雄人物来描写，着意渲染、赞美他们的高贵品德，这就表明了产生于封建时代的《水浒传》具有非常进步的历史观和民主思想。（3）写出了一部在特定历史条件下完整的农民革命的兴亡史《水浒传》描写了一支农民起义队伍从无到有，由小到大、由弱到强、由分散到聚合、由盲目行动到有明确行动纲领和严格纪律，以及受招安导致最后失败的全过程。具有极为宝贵的思想价值和认识意义。（4）形象生动地概括了一些军事斗争和政治斗争的经验，尤其是农民战争战略战术和斗争策略的经验。如梁山泊革命根据地的选择和建立，梁山起义军能不断发展壮大，并多次挫败官军的围剿，同他们所凭借的优越的地理条件是分不开的；在具体的战役中，根据不同对象的特点，避其长而击其短，出奇制胜等。4、谈谈你对《水浒传》中招安描写的认识。;《水浒传》的招安描写历来是争论最大的一个问题，从作者对宋江的歌颂态度来看，从小说将招安的实现写成梁山泊的盛大节日来看，作者虽然写了反对招安的斗争，却并没有在思想上否定招安派，作者是有意地描写招安，而且是肯定招安道路的，却又并不认为这是一条最好的道路。写出了招安导致的悲剧结局，却又并不是为了批判宋江的忠义思想和投降主义路线。施耐庵一方面满腔热情的歌颂义军的造反精神和革命事业的正义性，一方面又让他们接受招安，在肯定招安道路的同时，又写出了招安导致的催人泪下的惨剧。这种描写反应了鲜明而深刻的思想矛盾，造成这一矛盾的历史根源和社会原因，主要有以下四个方面：（1）农民阶级自身的认识局限；;梁山义军“只反贪官，不反皇帝”、“忠心报答赵官家”的思想路线，虽然使现代的读者不满，但从社会历史的大背景看，却是符合这些农民英雄的思想性格和历史真实的。（2）传统忠君思想的影响；;;“忠君”思想不仅在统治阶级内部是一种牢固的概念，就是在被统治的普通百姓中，也有深刻广泛的影响，这种思想也影响了《水浒传》招安描写。（3）民族斗争历史背景的影响；;水浒故事流传到写定成书时期，正处于民族矛盾十分尖锐的历史时期，水浒英雄接受招安，也受了保家卫国的民族意识的影响。（4）封建统治阶级招抚政策的影响。《水浒传》中关于招安的描写，部分原因是封建统治阶级对农民起义招降政策和历史上无数的招降事实在文学作品中的反映。5、以武松的形象为例，分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩，作者满腔热情的歌颂、赞美他们，将他们写的光彩照人，但同时又没有将他们神化，而是从生活出发，实事求是的写出他们的性格心理。这些形象既有艺术的夸张，又并未脱离生活，写得入情入理，充满生活气息，真实可信，这是中国古典小说现实主义艺术提高的表现。例如武松景阳岗打虎一段，用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身，以寄托反抗封建压迫的美好理想，却又未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。(1)喝酒的细节描写。一方面用夸张的手法写武松的英雄本色，—方面是因为有酒壮胆力的现实依据；一般人喝两三碗就要醉倒，武松连喝十八碗而不曾倒，大碗喝酒，大口吃肉，这是通过夸张的手法显露出了武松的英雄本色，是理想化的描写；同时，喝酒又有现实依据，因为喝酒可以壮胆、添力，从现实的方面说，没有这十八碗的烈酒下肚，武松不会有打虎的胆量，也不会有打虎的力气。(2)上山过程的描写。不仅写他独身上山的非凡胆气，还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。武松争强好胜，很爱面子，虚荣心极重，他把丢面子看得经丢性命还要重，明明知道很危险却硬着头皮也要上。这就是他一面心里胆怯，为自己壮胆，一面又硬挺着走向虎山，这种矛盾心理的性格基础。这是他的缺点，也是他的英雄本色。写他看见老虎出来还是害怕，不但不损害英雄形象，反而更好的地更真实地表现了英雄。(3)打虎过程的描写。既写出丁武松超然的神威和武艺，又符合生活常情。写老虎进攻一扑、一掀、一剪，武松防御一躲、两闪，虽也害怕和吃惊，但并未吓得瘫软无力，而是表现得机敏、雄健，显出是一个真正的英雄；写他慌乱中打折了梢棒，好让他能赤手空拳打虎，更加突出武松的威武有力；将老虎打得不能动弹时，又寻回那截打折了的梢棒，才最后将老虎打死，这是写得很真实的，因为武松此时已经没了力气，而老虎也已经不能动弹，武松才敢抽身去找梢棒，并用梢棒把老虎打死。(4)打虎之后，武松的疲乏无力也是符合常情的。打死老虎后，武松想不通将老虎拖下岗子去，却已没有力气提动；看见由猎人化妆成的假虎时，打虎英雄也怕得要命；到了山下，众人跟他庆贺时，武松因打虎而困乏要睡，进一步回映打虎时的神勇。6、从林冲性格的发展变化分析《水浒传》人物描写的艺术特色。在人物描写上，《水浒传》能够从社会环境和人物关系出发，去把握人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境际遇、不同生活条件写出不同人物的不同性格特色，而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展变化。如林冲从逆来顺受、忍辱负重到和统治阶级最后决裂，毅然决然造反上山的思想变化的曲折过程是写得最出色，也是写得最具有典型意义的。林冲原是东京八十万禁军教头，武艺高强，在他身上有着鲜明的统治阶级的思想烙印。最主要的是逆来顺受、忍辱负重、不敢反抗。教头的职位、优厚的收入、美丽的妻子、舒适的生活，使林冲养成了安分守己、与世无争的性格，一心想保持信富贵安逸的幸福生活。即便高衙内调戏了他的妻子，也息事宁人，忍气吞声。林冲上梁山的过程，就是从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格转变的过程。作者写他性格中的弱点以及思想性格的转变有社会根源、现实依据。他有不甘屈辱的英雄本色，时时怀着“空有一身本事，不遇明主，屈沉小人之下”的郁闷。逼上梁山的“逼”字，在他身上表现得最为突出。妻子被调戏后，高衙内并没有善罢甘休，一而二，再而三地陷害他。他开始有所反抗，但他算账是找协从者陆谦而不找主要的仇人高衙内。他的反抗是有限的，反抗的范围和程度也是有限的。面对奇耻大辱，他再次忍让了。作者通过林