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菩萨蛮温庭筠宝应县曹甸高中—韩韬展苞初放的唐五代词词大约在初、盛唐产生，从中唐以后流行起来的新诗体。词与诗不同，它必须是的。词在唐五代时期通常称为。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以称词为词句的长短随歌调而改变,所以又称它在体制上，与近体诗最明显的区别是：①有词调；②多数分片；③句式基本上为长短不齐的杂言。配乐吟唱“曲子”或“曲子词”“诗余”，“长短句”。花间派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，他们的词风“香软”，落笔多在闺房，以华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。温庭筠，花间词的开山鼻祖，被称为“花间鼻祖”，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。“绮丽香艳、婉约柔媚”指：诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。译文屏风上的小山重重叠叠，在晨曦中或明或灭，鬓边发丝飘过洁白似雪的香腮。懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。照一照新插的花朵对前镜又对后镜，红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。整体感知1、结合注释解读，这首词写什么内容？2、词中塑造了一个怎样的人物形象？3、作者是运用什么手法来表现人物形象的？4、结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、婉约柔媚”这一风格的认识。一、明内容：一个美女在闺房之中的梳妆过程。“起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装”二、悟形象词中塑造了一个怎样的女子形象？对此词，叶嘉莹以诗做注：绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟。弄妆仔细匀眉黛，千古佳人寂寞心。这首词刻画了一个美丽慵懒寂寞孤独的贵族女子形象。三、懂手法运用了怎样的手法来塑造人物？细节描写：肖像、服饰、动作神情反衬手法：“双双金鹧鸪”（鹧鸪，古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念。）“愿做鸳鸯不羡仙”“还似花间见，双双对对飞”四、品语言从词中找出你最喜爱的语言并说明喜爱原因？俞平伯谓：“度字含有飞动意。”叶嘉莹《迦陵论词从稿》也说：“度字生动，……足以唤起人活泼之意象。”鬓云欲度香腮雪“度”字含有飞动意，生动形象，易使人联想到活泼的意象，在金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气。一个“度”字，就把无生命的“鬓云”写活了。“弄”字有无聊至极，借梳妆消遣的意味，表现了人物内心的空虚寂寞，“迟”字说明女主人公没有兴致梳妆打扮。•结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、婉约柔媚”这一风格的认识。五、体风格所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。你是如何理解这种审美情趣的？对花间词的创作动机、题材内容、艺术风格，欧阳炯在《花间集序》中有明确的说明：镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。……则有绮筵公子、绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。从这一段话可以看出：(一)花间词的创作动机，主要在于应歌，是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。(二)花间词在题材内容方面以表现女性，抒写男女之情者为主体（这类作品约400首，占全部词作的四分之三）(三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩，裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩，又因为唱者都是纤柔妩媚、语娇声颤的女子，所以自然形成绮艳香软的风格。这首词通过一个女子晨起梳妆的过程的描述，曲折地表现出女性内心深处的哀怨和柔情，也表现出心中难掩的孤独寂寞。总结全诗