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loading0%25%1%5%10%50%90%70%100%80%88%精彩即将上演，请稍等，谢谢！下一页下一页作者简介诵读指导词句疏通艺术特点能力提高课堂练习MENU雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？下一页提示：请点击“确认”，通过“菜单”超链接!确认确认柳永（约980~约1053）柳永，原名三变，排行第七，世称柳七。少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗批了四个字说:“且去填词”。柳永在受了这种打击之后，别无出路，就以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京，苏州，杭州等都市过着一种流浪的生活。大约在、“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。晚年死于润州、死时家无余财，群伎和金葬之于南门。作者简介目录雨霖铃柳永都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。目录更与何人说？念去去千里烟波执手相看泪眼留恋处都门帐饮无绪骤雨初歇对长亭晚寒蝉凄切暮霭沉沉楚天阔兰舟催发竟无语凝噎寒蝉初秋乍寒时的蝉，偶尚自鸣，但短促无力，至深秋则噤。烟雾弥漫水波动荡的水面。烟波无绪古，没有心思。今，没有头绪。想到将来……（行行重行行）。念去去这三句点明了季节、时间、地点和事件。勾勒了一个情人离别的典型环境。给全诗定下了基调：“凄切”。极写饯别时的心情，委婉曲折，欲饮无绪，欲留不能，依依不舍，难舍难分。下一页提示：除了红色标记之外，还有其他的触发器。进入下一页“是”；继续浏览点“否”！是否否是目录主题句。换头写情，叹息古往今来离情之可悲“柳””留”谐音，折柳赠人有挽留之意。所以古代文人写离别之情，往往要写到杨柳。“今宵酒醒何处”两句烘染本意，将诗人的立意渲染为—幅深秋羁旅图。这四句构成另一种情境，上面是用景浯，此处则改用情语。提示：真的要回到目录吗？请注意文字中的触发器。返回“目录”点“是”；继续浏览点“否”！是否否是虚实结合意象特征情景交融目录关于雨霖铃艺术特点虚实结合别时景寒蝉长亭骤雨别后景烟波暮霭杨柳晓风残月一切景语皆情语实写虚写景中含情处处是情虚实结合意象特征情景交融目录关于雨霖铃艺术特点意象特征意象:融入主观情意的客观物象。它是构成诗歌意境的细小单位。意境:诗人主观情意和客观事物。互相交融而形成的艺术境界。虚实结合意象特征情景交融目录关于雨霖铃艺术特点情景交融写景实写（所见）虚写（所想）话情离别前（心理）离别后（心理）离别时（情态）景中含情处处是情依依不舍痛苦思念情景交融字字是情伤离别虚实结合意象特征情景交融目录关于雨霖铃艺术特点关于雨霖铃雨霖铃原于唐玄宗与杨贵妃的故事马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上如《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这也便是词牌《雨霖铃》的来历。当然，后世坐雨霖铃之人颇多，柳永既是代表最著名的莫过民间传统内容题材艺术手法柳永对词的贡献目录民间传统内容题材艺术手法上一页下一页民间传统主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。词本有民间的和文人的两大传统。北宋初此人几乎无一例外的只继承了文人词传统，而排斥民间词。只有柳永冲破了这一局限，既以文人的身份写词，又有意识的多与民间保持紧密联系，使民间次的传统得以继承。他善于采纳市斤新声，为文人词作输入新血液，极大的扩大了词的影响范围，使它成为家喻户晓的市民文艺，以至在当时就赢得了“凡有井水饮处，即民间传统能歌柳者”的声誉。合文人与民间于一体，熔雅俗于一炉。这种兼容合一既表现在意境情调上，也表现在语言上。柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲，特别是那些直接写给妓女，供其演唱的歌曲，更被正统文人视为难登大雅之堂。然而越是这类词，语言就越要求通俗易懂，刘永也就尽收“俚俗语言编入词中，以便使人传习”。反过来，这俗的一面也恰恰适应了市民阶层的审美情趣：“流俗人尤喜道之。柳永对词的贡献能力提高目录提示：“民间传统”只有四页，若要了解柳永在“内容题材”或“艺术手法”上的贡献，请点击左边相应的按钮！民间传统坡赞为不减唐人高处。二是善于点化前人的的诗句，如《雨霖铃》中的结句”想佳人妆楼颙望、误几回天际识归舟“就巧化了温庭筠”过尽千帆皆不是，谢辉脉脉水悠悠”及谢朓“天际识归舟，云中辨江树”的诗句。民间传统民间传统主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。词本有民间的和文人的两大传统。北宋初此人几乎无一例外的只继承了文人词传统，而排斥民间词。只有柳永冲破了这一局限，既以文人的身份写词，又有意识的多与民间保持紧密联系，使民间次的传统得以继承。他善于采纳市斤新声，为文人词作输入新血液，极大的扩大了词的影响范围，使它成为家喻户晓的市民文艺，以至在当时就赢得了“凡有井水饮处，即民间传统能歌柳者”的声誉。合文人与民间于一体，熔雅俗于一炉。这种兼容合一既表现在意境情调上，也表现在语言上。柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲，特别是那些直接写给妓女，供其演唱的歌曲，更被正统文人视为难登大雅之堂。然而越是这类词，语言就越要求通俗易懂，刘永也就尽收“俚俗语言编入词中，以便使人传习”。反过来，这俗的一面也恰恰适应了市民阶层的审美情趣：“流俗人尤喜道之。上一页下一页民间传统其后，欧苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅，柳氏之作殆不复称于文士之口，然流俗好之若也”。但柳永词也有雅的一面。尤其是那些羁旅行役、写景抒怀之作，表现士大夫文人的情感与趣味，特别是他们在失意、痛苦时的情趣。其语言之雅又有两个特点。一是善于锤炼警句。”或发端，或结尾，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。“如《八声甘州》中的霜风凄紧，关河冷落，残照当楼“就被苏东内容题材艺术手法能力提高目录提示：“民间传统”只有四页，若要了解柳永在“内容题材”或“艺术手法”上的贡献，请点击左边相应的按钮！民间传统其后，欧苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅，柳氏之作殆不复称于文士之口，然流俗好之若也”。但柳永词也有雅的一面。尤其是那些羁旅行役、写景抒怀之作，表现士大夫文人的情感与趣味，特别是他们在失意、痛苦时的情趣。其语言之雅又有两个特点。一是善于锤炼警句。”或发端，或结尾，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。“如《八声甘州》中的霜风凄紧，关河冷落，残照当楼“就被苏东内容题材使词的人情味和生活气息更浓了，写出了一个个有真情实感、活生生的女性。上一页下一页民间传统内容题材艺术手法、民间传统坡赞为不减唐人高处。二是善于点化前人的的诗句，如《雨霖铃》中的结句”想佳人妆楼颙望、误几回天际识归舟“就巧化了温庭筠”过尽千帆皆不是，谢辉脉脉水悠悠”及谢朓“天际识归舟，云中辨江树”的诗句。内容题材柳永虽多舞筵歌席、倚红偎绿之作但终有若干值得注意的新倾向。一是描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向市井青楼，更具有市民文艺的色彩。在创作意识上，他并不隐瞒自己物质享受和男女风情的追求；在描写女性时，虽仍多从直接感官上着笔，但赋予他们更多的现实感情和现实环境。这和《花间》以来多描写理想中的女性所不同。这种写法，能力提高目录提示：“内容题材”只有六页，若要了解柳永在“民间传统”或“艺术手法”上的贡献，请点击左边相应的按钮！内容题材柳永虽多舞筵歌席、倚红偎绿之作但终有若干值得注意的新倾向。一是描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向市井青楼，更具有市民文艺的色彩。在创作意识上，他并不隐瞒自己物质享受和男女风情的追求；在描写女性时，虽仍多从直接感官上着笔，但赋予他们更多的现实感情和现实环境。这和《花间》以来多描写理想中的女性所不同。这种写法，内容题材二是“尤工于羁旅行役”。入仕前，柳永曾经屡试不第，多次怀着哀怨的心情漫游江南一带；入仕后，又怀着久困不迁的失意心情宦游过很多地方。可以说落魄与牢骚始终伴随他的一生。他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，并借助羁旅行役时的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸的痛苦表现的淋漓尽致。内容题材在《安公子》中，大容量的景物画面与内心独白相结合，形成独特的风格。内容题材使词的人情味和生活气息更浓了，写出了一个个有真情实感、活生生的女性。民间传统内容题材艺术手法上一页下一页能力提高目录内容题材二是“尤工于羁旅行役”。入仕前，柳永曾经屡试不第，多次怀着哀怨的心情漫游江南一带；入仕后，又怀着久困不迁的失意心情宦游过很多地方。可以说落魄与牢骚始终伴随他的一生。他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，并借助羁旅行役时的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸的痛苦表现的淋漓尽致。上一页下一页民间传统内容题材艺术手法内容题材这类作品，表现了柳永对社会环境和经济发展有敏锐的体验力。如其名作《望海潮》。内容题材三是增加了对繁华都市风光的描写。这是北宋城市经济繁荣的直接产物，也是柳永对词内容上的开拓。内容题材在《安公子》中，大容量的景物画面与内心独白相结合，形成独特的风格。能力提高目录提示：“内容题材”只有六页，若要了解柳永在“民间传统”或“艺术手法”上的贡献，请点击左边相应的按钮！艺术手法是柳永对词体艺术手法发展的重要贡献，是他成为词史上里程碑式人物的主要原因。上一页下一页民间传统内容题材艺术手法内容题材三是增加了对繁华都市风光的描写。这是北宋城市经济繁荣的直接产物，也是柳永对词内容上的开拓。内容题材这类作品，表现了柳永对社会环境和经济发展有敏锐的体验力。如其名作《望海潮》。艺术手法在艺术手法上，大力并成功的发展慢词，增加了词的表现容量，扩大词的表现能力，能力提高目录提示：“艺术手法”只有八页，若要了解柳永在“民间传统”或“内容题材”上的贡献，请点击左边相应的按钮！上一页下一页能力提高民间传统内容题材艺术手法艺术手法在艺术手法上，大力并成功的发展慢词，增加了词的表现容量，扩大词的表现能力，艺术手法所谓“慢”词，本指音乐而言，一般来说字数比较多。慢词早始于唐民间词，但水平不高。柳永既将词从文人圈中解放出来，大胆使它走向民间，也必将民间词中的长调慢词加以恢复，使它表达出更充沛的思想内容。填制慢词需要一定的艺术手法，其中首推铺陈或铺叙手法，也即加强传统的赋、比、兴中“赋”的手法。柳永恰是这方面的巨匠。目录艺术手法柳永的慢词，开合起伏，有首有尾，铺叙蔓延，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作、心情和客观场面、景物的发展脉络及艺术手法是柳永对词体艺术手法发展的重要贡献，是他成为词史上里程碑式人物的主要原因。艺术手法景融合在一起，进行综合性的表达，这是柳永慢词善于铺叙的又一重要表现。其中尤善于借景抒情。如《八声甘州》。民间传统内容题材艺术手法上一页下一页艺术手法所谓“慢”词，本指音乐而言，一般来说字数比较多。慢词早始于唐民间词，但水平不高。柳永既将词从文人圈中解放出来，大胆使它走向民间，也必将民间词中的长调慢词加以恢复，使它表达出更充沛的思想内容。填制慢词需要一定的艺术手法，其中首推铺陈或铺叙手法，也即加强传统的赋、比、兴中“赋”的手法。柳永恰是这方面的巨匠。艺术手法柳永的慢词，开合起伏，有首有尾，铺叙蔓延，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为筋骨，写出主观动作、心情和客观场面、景物的发展脉络及目录能力提高艺术手法变化线索，使词的描写从单纯的感受型发展成复杂的过程型，体现了层次结构上的多重性。如《雨霖铃》。柳永还善于将叙事、抒情、写艺术手法变化线索，使词的描写从单纯的感受型发展成复杂的过程型，体现了层次结