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西方园林的发展历程古代园林(公元4世纪之前)埃及园林、巴比伦园林、希腊园林、罗马园林中世纪欧洲园林(5-15世纪)中世纪西欧园林伊斯兰园林意大利文艺复兴园林(15-16世纪)法国古典主义园林（17世纪）英国自然风景式园林（18世纪）第四章意大利文艺复兴园林第四章意大利文艺复兴园林一、自然概况二、文艺复兴运动概况三、意大利园林概况四、意大利文艺复兴时期园林实例一、自然概况1、地理位置意大利位于欧洲大陆南部，包括亚平宁半岛及西西里、撒丁等岛屿。意大利北以阿尔卑斯山为屏障，与法国、瑞士、奥地利、斯洛文尼亚等国接壤。东、南、西三面临海。意大利不仅是欧洲的南大门，而且是连接欧、亚、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。1、地理位置意大利是个三面环海的半岛国家，亚平宁半岛周围的大岛屿有西西里岛和撒丁岛等，在地中海海域中又有着星罗棋布的小岛屿。境内山地、丘陵丰富，占国土面积的80%。河流众多，而且流域是肥沃的冲积平原；河网密布，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪溶化成的众多小溪，汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。一、自然概况2、自然条件意大利大部分地区属亚热带地中海型气候。由于北部有阿尔卑斯山阻挡住寒流对半岛的影响，气候温和宜人。冬季温暖多雨，夏季凉爽少云。四季温度适中，气温变化较小。但是因为地形狭长、境内多山、且位于地中海之中的缘故，南北气候的差异很大。根据地形和地理位置的差异，全国分为三个气候区。独特的自然地理、地形地貌和气候特征，对意大利园林风格的形成与发展产生重要的影响。一、自然概况二、文艺复兴运动概况文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍及西欧的、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动，前后历时三百多年。文艺复兴运动在精神文化、自然科学、政治经济等方面都具有重大而深远的意义。文艺复兴运动是欧洲社会经济基础的转变，是促使欧洲从中世纪封建社会向近代资本主义社会转变的一场的思想解放运动。1、历史背景11世纪末开始的十字军东征、新大陆的发现和新航线的开辟，客观上促进了东西方贸易的兴盛和工商业的发展。到14世纪，意大利得益于优越的地理位置，一些城市成为欧洲最繁华的地方。对外贸易促进了对外文化交流，提高了探索外部世界的进取心，进而要求脱离中世纪的愚昧落后。文艺复兴运动既是资本主义社会和经济发展的需要，也是新兴资产阶级大力提倡的结果。人文主义是意大利进行的一场新思想、新文化运动，形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天主教神学的批判。二、文艺复兴运动概况2.文艺复兴运动概况16世纪初封建制度逐渐解体，资本主义正在兴起，民族国家渐渐形成。资产阶级个人主义的世界观要求摆脱教会对人们的束缚，打破作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条，天主教会面临颠覆的挑战。在中世纪的意大利，古代文化并没有完全泯灭殆尽，成为人们心中潜在的文化意识。欧洲文艺复兴运动在继承希腊、罗马古典文化的同时也吸收了阿拉伯、印度、中国的东方文化。2.文艺复兴运动概况由人文主义者掀起的新文化高潮，表现出更加旺盛的创作力，使意大利在建筑、绘画、文学创作，以及新的哲学思想方面率先进入全面繁盛的时期，此后又影响到整个欧洲，在法、英、德、荷兰和西班牙等国先后出现文艺复兴文化热潮。13世纪后半叶，以意大利中部的佛罗伦萨为中心，出现了新的美术动向，意味着中世纪美术向文艺复兴美术的过渡，佛罗伦萨画派成为新美术运动最主要的流派。从15世纪始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最主要的中心。2.文艺复兴运动概况•随着意大利国内政治、经济形势的动荡不安，人们的宇宙观和民族意识也发生了根本性变化。•昔日城市共和国的革命精神，反而比以往任何时候都发挥出更加显著的作用。2.文艺复兴运动概况1.发展概况意大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量的新兴富裕阶层，随后建立了独立的城市共和国。他们以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自然有了新的认识，开始欣赏自然之美。三、意大利园林概况1.发展概况欧洲的园林和园艺是密不可分的，新的造园热潮带来园艺学的兴盛。古罗马有关园艺学的书籍成为人们的重要参考文献，它们不仅传授园艺知识，也促进人们对别墅生活的憧憬，加速别墅建造风气的流行。中世纪庭园论著也对意大利园林发展产生一定影响。此后的人文主义启蒙思想者都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大推动作用。1.发展概况在别墅花园建造热潮的影响下，造园理论的研究也逐渐兴起。建筑理论家阿尔贝蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼的书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统地论述。阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者，对意大利园林的发展具有十分重大的影响。1.发展概况16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。接受了新思想的教皇尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡的人文主义者。然而教皇倡导的艺术首先是为宣扬教会的光辉和权威，艺术大师的才华更多体现在教堂建筑和主教的花园上。1.发展概况16世纪40年代以后，意大利庄园的建造以罗马为中心进入鼎盛时期。具有代表性的作品有教皇尤里乌斯二世的望景楼园、拉菲尔建造的玛达玛庄园、建筑师李毕建造的罗马美第奇庄园，法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园，以及佛罗伦萨的波波里花园等。最著名的是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园。1.发展概况1517年德国宗教改革家马丁·路德斥销售赎罪卷的《九十五条论纲》使天主教和罗马的信仰遭到质疑。神圣罗马帝国皇帝查理五世同弗兰西斯一世长期对抗影响着欧洲的局势。教宗克莱门七世与亨利八世、弗兰西斯和威尼斯人组成反对查理的神圣联盟于1525年失败，导致1527年罗马城被洗劫，教宗克莱门七世被囚禁。1.发展概况此时的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年间萌发于佛罗伦萨的风格主义在16世纪中后期甚为流行，特点是自如运用古典元素和视幻觉效果，构图为非理性或富于戏剧性。风格主义由于追求新奇而走向程序化，最终偏离了文艺复兴美术的现实主义方向。1.发展概况风格主义在园林艺术中的表现不那么强烈，以低调的形式出现。与建筑和绘画上表现出来的尺度夸张、比例扭曲的倾向相对应的，是在园林中运用机械装置，来引起奇异和惊恐的心理。花园中都有高大的挡墙，沿墙布置着壁龛和雕像、岩洞和喷泉流水的洞窟。水景在园中起到巨大作用，各种水景、水技巧、水游戏、水装置等，令人应接不暇。这是文艺复兴运动最为辉煌的时刻，接踵而来的便是文艺复兴最终的没落与消亡。四、意大利文艺复兴时期园林实例1.菲耶索勒美第奇庄园（VillaMedici,Fiesole）2.美第奇庄园（VillaMedici，Roma）3.法尔奈斯庄园（VillaPalazzinaFarnese）4.埃斯特庄园（Villad‘Este，Tivoli）5.兰特庄园(VillaLante，Bagnaia)1.菲耶索勒美第奇庄园建于1458-1462年间，由米开罗佐为柯西莫之子乔万尼设计，距佛罗伦萨老城中心约5公里。庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。这里视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。1.菲耶索勒美第奇庄园1.菲耶索勒美第奇庄园庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。上层台地面积最大，视野最为开阔，极目所至，秀丽的山川尽收眼底。1.菲耶索勒美第奇庄园1.菲耶索勒美第奇庄园1.菲耶索勒美第奇庄园随后的府邸建筑前庭，是相对开敞的草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，此为文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见的手法，便于户外就餐、活动。1.菲耶索勒美第奇庄园府邸建筑的西面还有一个后花园，是独立而隐蔽的秘园，当中为椭圆形水池，围着四块植坛，点缀着盆栽植物。建筑与花园相间布置的方式，既削弱了台地的狭长感，又使建筑被花园所围绕，四周景色各异。1.菲耶索勒美第奇庄园下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下欣赏。中心有圆形泉池，内有精美的雕塑及水盘，围以四块长方形草坪植坛，东西两侧又有树木植坛，且图案各异。1.菲耶索勒美第奇庄园美第奇庄园虽然没有豪华的装饰，却以杰出的设计手法，通过简洁明快、合理有序的空间布局，形成庄园与周围景色和谐统一的整体，成为园林艺术史上的经典之作。1.菲耶索勒美第奇庄园2.美第奇庄园1540年为红衣主教蒙特普西阿诺建造，面积约5公顷。因选址优良、布局精心和王宫般的府邸而著称，意大利文艺复兴盛期的名园之一。2.美第奇庄园庄园坐落在罗马城边的山坡上，东北部有围墙和下沉式环形小径，在小径上可欣赏到波尔盖斯庄园最高部分的优美景色。西南方向面对着美丽的圣彼得大教堂以及城市的北部街区。2.美第奇庄园建筑由建筑师李毕建造，坐落在顶层露台上，立面宽有45米，宏伟壮丽。2.美第奇庄园花园的构图简洁，两层台地上均以矩形或方形植坛为主。2.美第奇庄园顶层台地呈带状，布局更加简单，在建筑前有片草地植坛和方尖碑泉池。2.美第奇庄园台地面对别墅建筑的一侧是浓荫遮盖的树丛，将视线引向长平台的两端。平台的尽头是围墙和墙外的伞松树丛，遮挡住园外优美的花园和城市景色。从台地边缘透过树丛望去，景色迷人。2.美第奇庄园底层台地由十六块矩形绿丛植坛构成，东南上方有观景平台，由此经一片小树林通向绿荫覆盖的帕纳斯山丘。登上丘顶，四周景色尽收眼底。2.美第奇庄园绿荫覆盖的帕纳斯山丘。2.美第奇庄园美第奇庄园的造园要素虽简单，但尺度很大，与建筑的尺度协调。建筑掩饰了地形的起伏变化，并使视线在空间和层次上富于变化。以伞松结合绿篱构成的绿丛植坛既有人工的构图美，又有浓郁的自然气息。2.美第奇庄园在顶层平台上越过底层花园树木的树梢和挡墙，可欣赏300米开外布尔盖斯花园中朦胧的树丛，在视觉上彼此浑然一体，互为借景。3.法尔奈斯庄园位于罗马以北70公里的卡普拉罗拉小镇上，又称卡普拉罗拉庄园。园主是红衣主教法尔奈斯，约1540年委托建筑师维尼奥拉设计，1547年始建。此后庄园归奥托阿尔多所有，后者增加了一座建筑和上部的庭园。维尼奥拉是继米开朗琪罗之后罗马最著名的建筑师，曾在法王的宫中供职，做过教皇朱利叶斯三世的建筑师。对巴洛克建筑风格的发展影响甚大，法尔奈斯是他的第一个大型庄园作品。3.法尔奈斯庄园府邸由建筑师桑迦洛设计，兴建于1547-1558年间。他去世时建筑尚未完成，由米开朗琪罗接替。建筑平面呈五角形，外观如城堡，是文艺复兴盛期最杰出的别墅建筑之一。3.法尔奈斯庄园府邸四周还设有壕沟，上架两座小桥。3.法尔奈斯庄园园内高篱围绕着的果园还保留至今，十字园路的交点上点缀喷泉。中世纪风格的庭园与城堡般的府邸和谐，显得历史久远。3.法尔奈斯庄园在府邸建筑的背后，隔着狭长的濠沟，便是别墅花园的主体。后花园自成一体，当中还有座二层小楼，是红衣主教避闹求静的居所。花园围绕着小楼，用地呈窄长方形，依地势辟为四个台层及坡道。3.法尔奈斯庄园入口广场的处理十分简洁，方形草地的中央有圆形泉池，墙外围绕高大的栗树林。中轴两侧各有一座洞府，外面以毛石砌筑，似乎从岩石中开凿而成的。3.法尔奈斯庄园中轴线是宽大的缓坡，伸向小楼，两侧挡墙拱卫。缓坡两侧分列甬道，中间是蜈蚣形石砌水台阶，流水潺潺夹带着水花，将人引向后花园的第二层台地。3.法尔奈斯庄园两座弧形台阶环抱着椭圆形小广场，中央是贝壳形水盘，上方有巨大的石杯，珠帘式瀑布从中流出，溅落在水盘中。3.法尔奈斯庄园第三层台地布置成游乐性花园，以小楼为中心，周围是四块黄杨绿丛植坛，两处喷泉结合骏马雕像，使花园气氛更加活跃。3.法尔奈斯庄园台