建筑师的社会责任感

——对于现阶段建筑设计的探讨与反思目录1什么是建筑师2建筑师的作用是什么3建筑师的社会责任感4现状及行业楷模什么是建筑师建筑师建筑师（Architect）是指受过专业教育或训练，以建筑设计为主要职业的人。建筑师通过与工程投资方（即通常所说的甲方）和施工方的合作，在技术、经济、功能和造型上实现建筑物的营造。在逐步复杂的建筑营造领域，建筑师越来越多的扮演一种在建筑投资方和专业设计方（比如机电设计，结构设计等等）及施工方之间的沟通角色。建筑师通常为建筑投资者所雇佣并对其负责而不是建筑施工者。甲方设计方施工方建筑师建筑师什么是建筑师建筑师的作用是什么1•初步设计是最终成果的前身，相当于一幅图的草图，一般做设计的在没有最终定稿之前的设计都统称为初步设计。2设计深化•对于概念和初步设计进行进一步的完善3施工文件•定义项目技术、材料、设备的文字说明文件•图纸4•审查一系列具体文本和实物•制定完善的招标文件•对投标人的标书进行符合性鉴定5•施工风险管理•施工成本控制•施工质量控制建筑师的作用是什么为了起到这些作用所必需的素质1做出正确决策的判断能力及将其贯彻下去的宏观控制能力；2具备足够的专业知识积累；3对城市空间尺度、建筑群空间尺度的把握；4审美素养和造型能力；5对建筑构件在空间和形象表现上的预知力；6对建筑功能的综合解决能力；7对建筑物使用者的关注和了解；8表达和沟通能力；9组织协调能力。建筑师的社会责任感什么是社会责任感？作为建筑设计者和创造者的建筑师们应该对社会担负起一种责任，做一名有责任感的建筑师。这种责任感包括对社会、对地域性建筑的形成与发展，它不同于责任。责任感是一个人对自己、自然界和人类社会，包括国家、社会、集体、家庭和他人，主动施以积极有益作用的精神。建筑师对地域性建筑所担负的社会责任，应该是一种自发的、积极的、潜意识中的。建筑师的社会责任感•建筑的其他方面•空间意义上•时间意义上•对比与协调•建筑的可持续发展•建筑的社会性•保护历史文化名城•协调保护与发展关系建筑师的社会责任感如何协调建筑与周边环境关系建筑与建筑之间的协调关系应包括两层含义，既有空间意义上的协调，又有时间意义上的协调。一个建筑的建筑造型和风格既要与周围临近的已有建筑取得协调，又要能体现建筑自身的特色。苛刻的条件对建筑师来说，既是挑战也是机遇。没有任何约束条件的建筑设计，其创作便缺乏环境的依托，是不可能有生命力的。只有有机的组织各种使用功能，充分利用空间，协调各种设备管线走向与垂直交通之间的矛盾，充分利用周边环境才能成就优秀的建筑作品。建筑师的社会责任感建筑师的社会责任感建筑师的社会责任感建筑师的社会责任感建筑师的社会责任感建筑师的社会责任感建筑师的社会责任感对城市历史文化的尊重古建筑是一个城市的文化传承，许多本应得到挽救与保护的古建筑，却在城市建设现代化的浪潮中遭到破坏。如何在城市发展的同时，更好地加强古建筑的保护，已成为一个需要认真思考和亟待解决的重要问题。同时在建设过程中建筑师也应承担起必须的社会责任建筑师的社会责任感对古建筑进行保护和维修原貌保护风貌保护正视现实矛盾培育历史街区内在活力，构建历史街区长远保护机制•抢险第一、保护为主•修旧如旧•原物保护•历史街区历史村镇这一较大地域范围内原有建筑及其历史环境的外观保护•是指在特别重要的文化建筑周边地段或城市的“景观走廊”中，对新建工程实施高度控制和建筑风格协调。•旧城区居民亟须改变居住条件•开发商期望获取利益•现代化城市肌理与历史街区格格不入•相同历史街区去粗取精•适当集中，异地重建•引入第三产业建筑师的社会责任感建筑师在建筑的其他方面也担负着重要的责任一、建筑的可持续发展在考虑新建筑可持续发展的同时，我们还要思考如何将新的技术应用于旧建筑上，对老旧建筑进行再生设计，继续服务社会。这些在整体的把握上也需要建筑师的参与，当然建筑师也要承担起这样的责任。二、建筑的社会性建筑师对项目的认识不能只停留在设计本身，特别要重视建筑的社会属性，使新建建筑能够融入周边环境，为社会提供更多的服务，而不是给社会带来更多的压力。建筑师除了考虑建筑单体设计方案外，还要考虑城市整体规划、区域规划、城市管理、施工工艺、经济造价、日常运营等等对建筑的要求。例如，一些青年建筑师在方案创作中，过于注重区域的标志性，强调单体特色，而忽视了整体城市规划的要求。现状及行业楷模现状——从盲目排外到崇洋媚外现状及行业楷模现状——从盲目排外到崇洋媚外现状及行业楷模现状——从盲目排外到崇洋媚外现状及行业楷模现状——将建筑当玩物，重艺术轻技术、重形式轻功能；躲进象牙塔和故纸堆里成一统，拒绝脚踏实地的务实设计人文简要的说即人为核心，后工业思潮的精髓即在于此。在欧洲，继文艺复兴之后，后现代主义的积极方面也在于再发现人。即世间万物万事皆以人为本，而不是前工业的以神为本，也不是工业时代以金钱和机器等物为本。——郑光复：拂去泼在中国建筑师身上的污水“现在所谓的雕塑式建筑，完全从造型出发，只追求有冲击力。而随着科技的发展，再不符合力学原理的建筑，都能造得出来，无非是成本多、少点安全系数而已。目前这种趋势还在蔓延，国内很多城市都要建造城市雕塑式的建筑物。——工程院院士、上海同济大学沈祖炎教授现状及行业楷模现状——将建筑当玩物，重艺术轻技术、重形式轻功能；躲进象牙塔和故纸堆里成一统，拒绝脚踏实地的务实设计现状及行业楷模现状——要么自我陶醉，要么完全媚俗，建筑设计放弃市场观通过戏剧化的夸张手法，给建筑披上炫耀浮华的外衣。透过这些城市的建筑景观，不难看出建筑作为文化的载体所反映出社会心态的媚俗，新消费主义倾向，和文化上的不自信。江苏省阜宁县的山寨悉尼歌剧院现状及行业楷模现状及行业楷模现状——创意疲乏、公然抄袭现状及行业楷模普利兹克奖获得者1979年第一届菲利普·约翰逊PhilipJohnson美国1980年第二届路易斯·巴拉甘LuisBarragán墨西哥1981年第三届詹姆斯·斯特林JamesStirling英国1982年第四届凯文·洛奇KevinRoche美国1983年第五届贝聿铭IeohMingPei美国1984年第六届理查德·迈耶RichardMeier美国1985年第七届汉斯·霍莱因HansHollein奥地利1986年第八届戈特弗里德·玻姆GottfriedBoehm德国1987年第九届丹下健三KenzoTange日本1988年第十届戈登·邦夏GordonBunshaft美国和奥斯卡·尼迈耶OscarNiemeyer巴西1989年第十一届弗兰克·盖里FrankO.Gehry美国1990年第十二届阿尔多·罗西AldoRossi意大利1991年第十三届罗伯特·文丘里RobertVenturi美国1992年第十四届阿尔瓦罗·西扎AlvaroSiza葡萄牙1993年第十五届槙文彦FumihikoMaki日本1994年第十六届克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克ChristiandePortzamparc法国1995年第十七届安藤忠雄TadaoAndo日本1996年第十八届拉斐尔·莫内欧RafaelMoneo西班牙1997年第十九届斯维勒·费恩SverreFehn挪威1998年第二十届伦佐·皮亚诺RenzoPiano意大利1999年第二十一届诺曼·福斯特爵士SirNormanFoster英国现状及行业楷模2000年第二十二届雷姆·库哈斯RemKoolhaas荷兰2001年第二十三届雅克·赫尔佐格JacquesHerzog瑞士和皮埃尔·德·梅隆PierredeMeuron瑞士2002年第二十四届格伦·马库特GlennMurcutt澳大利亚2003年第二十五届约翰·伍重JornUtzon丹麦2004年第二十六届扎哈·哈迪德ZahaHadid英国2005年第二十七届汤姆·梅恩ThomMayn美国2006年第二十八届保罗·门德斯·达·洛查PauloMendesdaRocha巴西2007年第二十九届理查德·罗杰斯RichardRogers英国2008年第三十届让·努维尔JeanNouvel法国2009年第三十一届彼得·卒姆托PeterZumthor瑞士2010年第三十二届妹岛和世KazuyoSejima日本和西泽立卫RyueNishizawa日本2011年第三十三届艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉EduardoSoutodeMoura葡萄牙2012年第三十四届王澍WangShu中国2013年第三十五届伊东丰雄ToyoIto日本2014年第三十六届坂茂ShigeruBan日本现状及行业楷模迄今为止在35届颁奖中，共有39人获奖。美国：8人日本：7人英国：4人瑞士：3人法国/巴西/意大利/葡萄牙：2人澳大利亚/挪威/丹麦/荷兰/德国/墨西哥/西班牙/奥地利/中国：1人现状及行业楷模建筑师坂茂出生于东京，现年56岁，目前在东京、巴黎和纽约设有工作室，是建筑界的奇才。他不仅为私人客户设计优雅且富于新意的作品，而且将同样具有创造性和丰富的设计方法，广泛运用于人道主义事业。二十年来，坂茂奔波于世界各地的自然和人为灾害现场，同当地民众、志愿者及学生合作，为灾民设计和构建简单、得体、低成本且可循环利用的避难场所和社区设施。坂茂在自己位于巴黎的工作室接受采访时表示：“获得这一奖项是莫大的荣誉。获奖后，我必须保持谨慎，继续聆听于我的服务对象，无论他们是私人住宅客户还是救灾工作中的人们。我把这个奖项看作是对自己的鼓励，我会坚持自己的事业——不是改弦更张，而是继续成长。”坂茂在他从事的所有领域总是能够发现多种多样的设计方案，他通常会根据结构、材料、景观、自然通风和光照条件，致力为建筑物的使用者们营造舒适环境。从私人住宅、企业总部、博物馆、音乐厅到其他民用建筑，坂茂的作品总是以其原创性、经济性和精巧性著称，并且不依赖于今天常见的高科技技术解决方案。瑞士传媒公司Tamedia曾聘请坂茂为其员工创造一个宜人的空间。他设计了一个7层的总部大楼，主体结构完全以木材打造，木梁间相互扣锁，无需金属接头。对于法国蓬皮杜-梅斯中心，坂茂的设计灵感则来自于中式编织帽，他希望建造一个与之类似的大规模建筑物。他设计了一个能够通风的起伏状木条格子框架作为屋顶。在构建救灾避难所时，坂茂经常采用可回收的硬纸管作为墙壁，因为它们容易取材；价格低廉；便于运输、安装和拆卸；而且能够防水、防火和循环利用。他说，在日本的成长经历培养了自己不浪费材料的信念。现状及行业楷模坂茂的人道主义工作开始于对1994年卢旺达大屠杀的救助，有数百万人因此而流离失所。坂茂向联合国难民事务高级专员提出了用硬纸管建造收容所的想法，并受聘成为顾问。1995年日本神户大地震后，他再次贡献出自己的时间和才华。在那里，坂茂开发出了“纸木宅”，将人们捐赠的啤酒箱内填满沙袋作为地基，再将硬纸管垂直排列形成房屋的墙壁。坂茂还为神户灾民设计了一个用硬纸管搭建的社区中心。它后来被拆散，并于2008年运往台湾重建。坂茂经常与当地灾民、学生和其他志愿者合作建造这些救灾项目。1995年，他创立了一个名为VAN的非政府组织（NGO）——建筑师志愿者网络。每次发生地震、海啸、飓风或战争，他都会领导VAN的志愿者前往当地，其中包括日本、土耳其、印度、斯里兰卡、中国、海地、意大利、新西兰和菲律宾等国家和地区。普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说：“坂茂象征着大自然的力量，鉴于他在遭受自然灾害地区为无家可归者和丧失财产者提供的志愿服务，这一提法恰如其分。而且，他还完全符合ArchitecturalPantheon‘建筑圣殿’的几项资质—他对工作对象有着深厚的理解，特别强调对尖端材料和技术的运用；有充分的好奇心和执着；创新永无止境；独到的眼光以及敏锐的感官。他还拥有任何普利兹克奖得主都必不可少却又难以描摹的气质。”普利兹克建筑奖评委会对坂茂的评审辞特别强调了他对硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用；他的结构性创新；和他对竹子、织物、纸板以及再生纸纤维与塑料复合材料等非传统材料的创造性使用。现状及行业楷模现状及行业楷模现状及行业楷模现状及行业楷模现状及行业楷模王澍在普利兹克先生揭晓今年普利兹克建筑