搜索
关于网络小说改编的文献综述摘要：近些年来，网络小说改变成影视剧登上荧屏或大银幕的事例屡见不鲜，这种热度不见下降反而如火如荼。网络平台带来不仅是经济革新还有影视文化的创新，收视群体的更新换代，观众主体的年轻化都促进了网络小说改编的大流。面对如此影视新势力，我们必须慎重挑选，严格把关，杜绝浑水摸鱼的低劣作品，从创作群体到监管部门，再到观众，我们都应把持正确的审美和价值观，为中国影视文化和影视力量注入力量。关键字：网络小说改编IP影视剧网络小说改编影视的现象到现在已经屡见不鲜了，从最早引起广大关注的《步步惊心》到引发收视狂潮的《甄嬛传》，青春题材的电影诸如《致我们终将逝去的青春》到去年上映的《匆匆那年》等等，从荧屏到荧幕，由网络小说脱胎换骨的影视作品不计其数[1]。据统计，截至2014年年底，共有114部网络小说被购买影视版权，其中90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影，电视剧单集制作成本最高可达500万元。将网络小说改编为影视作品，为影视剧创作提供了广泛素材，改变了传统的影视剧产出模式，让资本、观众、读者、小说、影视之间实现了亲密接触[2]。同时，在改编过程中，也存在着抄袭模仿、粗制滥造、低俗恶俗的不良倾向，值得创作者反思。我们先说网络小说为何如此之火，网络小说可以说是搭载着网络这个新媒体飞速的走进了网民们的文化世界，无论是传播速度还是范围都是传统纸媒没发相比的[3]。而且熟悉网络小说的都知道，这些作者和读者之间沟通力度强，也就是说作者会根据读者的评价和期待来调整剧情的走向，这样产出的作品是符合读者预期的甚至让读者更惊喜，这样更容易获得读者的拥护和支持。改编完成后，由网友票选他们心目中理想的演员担纲男女主演，并在社交媒体平台上制造话题，再将触角延伸到游戏、话剧、动画等多个领域[4]。这样就改变了从前“我拍你看”的影视剧制作模式，并且形成一套新的操作模板。当下“90后”“00后”逐渐成为影视产品消费的主力军，他们这一代是看着网络小说长大的，价值取向、审美取向仍不稳定，乐意接受和跟风追捧新鲜的文化。有了这些，这样的影视剧在收视上基本有了保证，大大降低了市场风险[5]。网络小说创作者的广泛性，题材的多样性，为影视剧题材和内容的多样化奠定了基础。如穿越、架空、玄幻、修仙、科幻等等。一些网络小说中所体现的中国传统的世界观、价值观、人生观和爱情观也是值得捍卫和推崇的[6]。中国网络小说的生产和改编机制位于世界前列，它为中国电影弯道超车好莱坞提供了可能性，为中国故事的内生提供了动力，也为传承中国精神，弘扬中国文化提供了载体[7]。近两年改编较为成功的几部作品都较好地做到了上述几点，如《古剑奇谭》的一些场景设置与《山海经》勾连，这是对中国上古神话的影像化展示，并且把民间文化以亚文化的形式呈现给青年观众，更易被接受[8]；《甄嬛传》文白相间的对白无疑是对中国语言魅力的最好代言，其播出期间，更是引发了全民文言的话语狂欢[9][10]。同时，该剧启用陈建斌出演一个威严稳重的雍正皇帝，消解了原小说中的架空色彩，坐实了历史感，为影视剧改编带了个好头。还有改编自《鬼吹灯》的《寻龙诀》和改编自《盗墓笔记》的《考古笔记》等影视剧，在遵照法律的前提下，努力改写“盗墓”这一题材，无疑也是对中国自己的探险类型影视作品的创新和尝试[11][12]。在火热的网络小说改编热潮下，一些问题需要引起思考[13]，如改编的类型较为狭隘；精品量少，模仿、抄袭、跟风现象严重[14]；改编版权炒作价格虚高，大大抬升了影视作品的生产成本等[15]。目前网络小说改编多集中在仙侠、宫斗、都市言情、穿越、古装历史等几个类型。总体而言，这几种类型都离当下的社会现实较远，都市言情尽管是当下题材，但也都走偶像路线，与现实生活关涉不大；有些改编作品罔顾历史的逻辑，如穿越题材的电视剧，主人公穿越到过去，就能和历史上的王公贵族谈恋爱而没有任何违和感；有的历史古装剧对历史观和有定论的人物形象进行篡改和改写引发了争议[16]；有些作品只注重感官娱乐，将演员的“颜值”、作品的造型、服饰、布景等形式推向极致，却忽略了人文内涵和思想价值；有的资本则热衷于炒IP，把价格炒高然后倒手一卖；有的制作方竭泽而渔，粗放式生产，IP到手后，粗制滥造一番，只要赚够了眼球，鼓起了荷包，也就将观众的吐槽抛之脑后了；IP改编的火爆还导致了一些非理性的事件，如有些IP还没有完成就已被抢购[17]。同时，被改编成影视剧的网络小说，题材分布也不平衡。读者多的“爽文”“小白文”，改编数量相对较多[18]；都市言情题材网络小说改编成影视剧后的制作成本相对较低，又容易植入广告，最受投资者欢迎；而受众相对少、艺术造诣较高的一些网络小说作品被改编的相对较少。因此，一方面要净化网络小说改编中的不良风气，建立完善的作品管理制度[19]，另一方面要加大对网络文学优质原创内容的支持，实施精品工程，让改编作品实现由量到质的提升。比如，在推进网络小说的影视改编的同时，影视制作公司可以加强与网络作家的交流，吸纳优秀的网络作家直接进入影视行业进行创作[20]。从创作者角度看，网络作家要不断学习，提升自己的艺术修养、思想境界，使作品在拥有大众化、通俗化、娱乐化特性的同时，也有一定的历史高度、思想深度和艺术厚度，只有这样，写作和改编之路才能走得更远。参考文献1.仲余：《网络小说改编影视剧已成潮流》，《中学语文》，2014年第35期。2.朱怡璇：《从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播》，《电影评介》，2012年第5期。3.沈雅斐：《网络小说电视剧改编的历史与可行性分析》，《江苏师范大学学报（教育科学版）》，2013年第4期。4.廖玉姣：《网络小说电视改编的外部原因探析》，《视听》，2015年第2期。5.高卫红：《从小说文本到影像世界——论改编理念中的互动与整合》，《电影评介》，2006年第9期。6.胡毅力：《影视剧对网络小说改编之原因探究》,《大众文艺》，2011年第22期。7.余洪：《从致青春看小说改编成电影的得与失》，《大众文艺》，2013年第16期。8.孙爱哲：《后宫甄嬛传网络热门小说改编影视剧分析》，西南交通大学硕士学位论文，2013年。9.王婷：《从小说到电影：2005至2012年改编华语电影现象及个案研究》，重庆工商大学硕士学位论文，2013年。10.驼桂峰：《论网络小说的影视改编发展新趋势》，《参花》，2013年第6期。11.赵英：《严歌苓小说与影视改编互动关系研究》，兰州大学硕士学位论文，2013年。12.饶道庆：《红楼梦影视改编中的阻碍和流失》，《红楼梦学刊》，2009年第3期。13.马晓虹：《论四大名著影视改编与传播的当代性》，《东北师大学报（哲学社会科学版）》，2009年第6期。14.万信琼：《近十年文学作品影视改编与传播研究述评》，《电影评介》，2011年第8期。15：王学松：《新世纪第一个十年小说的影视改编管窥》，《时代文学（上半月）》，2011年第2期。16.闫红：《论当前影视霸权与文学尴尬生存的悖论性处境——以铁凝作品的改编为例》，《河北大学学报（哲学社会科学版）》，2007年第2期。17．张吕：《网络小说影视改编的困境与出路》，《文史博览（理论）》，2013年第1期。18.周平：《试论当下网络文学影视改编中的问题》，《大连海事大学学报（社会科学版）》，2013年第3期。19.冯云超：《关于网络文学影视改编潮流的思考》，《天中学刊》，2013年第5期。20.吴琰：《网络文学影视改编热现象探析》，《名作欣赏》，2012年第20期。