搜索
诗歌鉴赏之表达方式二、诗歌中常用的表达方式描写、抒情、议论、记叙表达方式叙述描写议论抒情动静结合虚实结合正面侧面远近高低观察角度的变化或色彩的描绘、白描或细节描写直接抒情：直抒胸臆间接抒情相关术语：借景抒情寓情于景托物言志1、记叙：记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。如：（1）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。陆游《书愤》（评析：用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。）（2）故人具鸡黍，邀我至田家。（孟浩然《过故人庄》）（3）越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。（李白《越中览古》）记叙月夜杜甫今夜鄜fū州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟[huán湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。全诗别出心裁，言在彼而意在此，请简要分析。转换记叙角度练习作者当时被安使之乱的叛军捉住，送到沦陷后的长安，望月思家，写下了这首千古传诵的名作。描写2、描写：用形象的语言对人、物、环境等的形态、特征作具体、生动的描绘，使读者如闻其声，如睹其物、如临其境。如：明月松间照，清泉石上流。（《山居秋暝》）有关描写的艺术手法：从描写角度：正面描写：侧面描写：对对象直接描写。通过对其他的人或物的描写达到间接表现事物的目的。从描写用笔：工笔：精雕细刻式的描写，描写详尽、细腻、生动、多用修辞。白描：用经济的笔墨，精炼质朴的文字寥寥几笔就勾勒出事物的本质。描写的角度桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。细雨鱼儿出，微风燕子斜。数只船横浦口，一声笛起山前。梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。色：香：形：声：味：遥知不是雪，为有暗香来。记叙、议论、抒情、描写间接（侧面）描写：《陌上桑》行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩qiāo头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。诗中没有直接写罗敷如何美丽，而是通过观者的惊艳反应，间接表现她的光彩照人。示例分析海棠唐·郑谷春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。秾nóng丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。本诗就是正面和侧面相结合来展现海棠的美丽。夜雪白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。本诗是如何描写夜雪的？9．白描白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色彩渲染，后用于文学创作，指用最简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。逢雪宿芙蓉山主人刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。苍山、风雪、白屋、柴门、犬吠、归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。通过“夜归人”刹那间的感触，来写主人的美好心灵，透出主人的好客之情。判断描写方法1、腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。（用生动的比喻，细腻地描绘了刘兰芝的美貌。）2、满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。3、日暮苍山远，天寒白屋贫。4、白水明田外，碧峰出山后。5、方宅十语亩，草屋八九间。白描从描写内容：景物描写（环境描写），人物描写景物描写是指对日月山川、树木花草、季节气候的自然景物的描写。其主要作用是为了渲染气氛、抒发感情。如：“五月天山雪，无花只有寒”通过描绘边塞艰苦的自然环境，反衬将士的无畏、爱国精神。人物描写包括语言描写、动作描写、肖像描写、心理描写、细节描写等。如：洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临行又开封。（张籍《秋思》“又开封”这一细节，表达对故乡亲人的深切思念。）蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗晴衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》李清照)细节（动作）描写从动静关系：动静结合以动衬静蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。王籍《入若耶溪》明月松间照，清泉石上流。王维《山居秋暝》沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。杜甫《漫成一首》精题精练１、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。雨后池上刘敏一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。（1）简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。（2）试从“静”与“动的角度对这首诗进行赏析。答案示例：这两道题目都是考查动静结合的常识的。（1）水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和槛柱，以此表现雨后池塘水面的平静。（2）一、二两句以“水面平”、“明镜”“照檐槛”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。(当然，动静结合是相对于所描写的中心景物而言的，一般说来所写景物往往一主一次，以次衬主，理解上不能望文生义、似是而非，否则就会掉入命题人设置的陷阱里。写景的常见手法1.景物的层次感（视角切换：远近高低的处理）2.大处着墨，小处落笔。（先勾勒大的背景、大的轮廓，如天地一类的，然后再写细小的事物）3.动静结合（既有动又有静，动静互生互衬，和谐，充满生机）4.注重色彩（多样与协调）5.感官变化（所见所闻（听）、嗅觉、触觉）6.虚实结合（想象）绝句杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。本诗是如何写景的？①迟日江山丽（大处着墨，粗鄙勾勒，先写了宏大之景江山，然后再从小处燕子、鸳鸯落笔）②写景富有层次感，先写远景春日、江山再写近景燕子、鸳鸯，同时按从高燕到低鸳鸯的顺序。③动静结合，相映成趣。“燕飞”动，“鸳鸯睡”静。鹧鸪天苏轼林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。本诗在写景状物上有许多可圈可点之处，请就其中一点加以赏析。1、描写景物生动活泼，层次分明。先由远及近：远景（林断、山明），描写远处的树林尽头，高山清晰可见；近景（竹隐墙、乱蝉、衰草），描写翠竹遮隐着墙，墙外小池塘旁长满枯草，蝉声四起。再由上而下地写景：上写白鸟在空中翻飞，下写红荷映水，散发着幽微的清香。2、写景动静结合，形象逼真。词中写“林”“竹”“山”是静景，但用了动词和形容词“断”“明”“隐”，使这些近景顿时栩栩如生；写动景“乱蝉”“翻飞白鸟”，形象活泼。动静结合，生动地描写出一幅夏末秋初美丽的图景。3、写景有声、有色、有香，相映成趣。“乱蝉”描写雨后蝉的鸣叫；“翻飞白鸟”与“照水红蕖”红白相映，色彩鲜明；“细细香”写出荷花散发出的淡淡清香。7、虚实结合诗歌中的“虚”包括以下三类：a、神仙鬼怪世界和梦境。《梦游天姥吟留别》b、已逝之景之境。《虞美人·春花秋月何时了》c、设想的未来之境。《雨霖铃》诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实景。踏莎行（欧阳修）候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙虚实结合。通过设想“行人”妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。抒情重点理解抒情手法：①直接抒情（直抒胸臆）：不借助任何物，直接抒发情感。唐代女诗人陈玉兰的《寄夫》一诗，写得率意真诚，叫人怦然心动：夫戍边关妾在关，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？《登幽州台歌》陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。②间接抒情：借景抒情（寓情于景、情景交融）;借事抒情；借物抒情、托物言志；用典抒情。效果：含蓄蕴藉、耐人寻味。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。张可久《[双调]清江引•秋怀》：西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。诗人紧紧把握题意，用西风、北雁、红叶、黄花、芭蕉、雨声，点染成一幅萧瑟的秋景。又因西风的到来而联想到归期的未卜；因芭蕉雨声而烘托出自己的功名未就、辗转反侧的愁思。借景抒情乐景乐情哀情哀景触景生情情景关系借景抒情以乐景写哀情，用让人心情愉悦的景物描写来反衬人物的悲伤；以哀景写乐情，用让人心情悲伤的景物描写来反衬人物的欢乐。（二）乐景和哀景关乎情感生成的重要概念四组情景关系乐景写乐情哀景写哀情乐景写哀情哀景写乐情乐景乐情哀情哀景（二）之1、以乐景写乐情钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。早莺、暖树、新燕、春泥、乱花、浅草、绿杨、白沙，刚刚披上春天外衣的西湖，作为乐景本身，已然生意盎然，惹人喜爱。作者再着以“最爱”二字，又加上“行不足”地赏玩，更是乐在其间。（二）之2、以哀景写哀情小重山陈亮碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。黄昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。这首词的上片写景，啼鸟、冷烟、黄昏月、倚楼人、红霞仅剩下一缕痕迹、晚风却吹乱一笛悲吟，创造出浓重的凄冷的气氛，构成了凄切婉转的情调，与下片曲折抒发的悲愤相应和。【训练】登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景——哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地为抒情做好的铺垫。后四句写身世遭遇和生命状态，并抒写哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。（三）之3、以乐景写哀情绝句杜甫江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？诗的前两句却勾画了一幅浓艳明丽的春日画面，极言春光融融。如此美景，何以思归？但作者偏偏拿暖色调的客观景物与羁旅思归的主观感受形成鲜明对照，以乐景写哀情，如此谋诗，诗人的归心殷切如何，自不待言。谢亭送别谢浑劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。在一首别意绵绵的诗中，以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬了诗人离愁别恨。（二）之4、以哀景写乐情暮过山村贾岛数里闻寒水，山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。初月未终岁，边烽不过秦。萧条桑柘处，烟火渐相亲。此诗用“寒水”、“山家”、“怪禽”、“旷野”、“落日”等景物状描出山村人烟稀少、寂静萧条的景象，似乎要向读者传达一种悲凉的情绪，但结尾笔锋陡转，一个“亲”字，诗眼明丽，仿佛告知人们，这里正是一片未受战乱而分外祥和山村乐土，表现出诗人由惧转喜的心理变化和亲切温馨的内心感受，流露出诗人对和平宁静生活的向往和热爱。谢亭送别许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。有人说第二句与全诗不谐调，你认为呢？分析：此句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染。满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得格外鲜艳。这明丽之景看似与别离之情不大协调，实际恰恰是对后者的有力反衬（乐景写哀情）。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁憎恨的因素。借事抒情（寓情于事）：通过叙述某件事来表达某种感情。如：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”（杜牧《泊秦淮》）子夜吴哥冬歌明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几时到临洮？此诗通过叙述为丈夫赶制寒衣这件事，表达对丈夫的思念和关心，这里形象刻画，动作细节描写，心理描写相结合。金陵酒肆留别李白风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。第二句：吴姬压出新酒捧来劝客，酒香四溢，正是为下文抒发惜别之情蓄势。第三、四句写相送者殷勤劝酒，不忍遽别；告别者“欲行不行”，无限留恋。于叙事中表达了依依惜别之情。借物