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一幢好的公共建筑，其室内外的空间环境应是相互联系、相互延伸、相互渗透和相互补充的关系，使之构成一个整体统一而又和谐完整的空间体系。我们在创造室外空间时，主要应考虑两个方面的问题，即内在因素与外在因素。内在因素----公共建筑本身的功能、经济及美观的问题。外在因素----城市规划、周围环境、地段状况等方面的要求。一）室外环境的建筑群体建筑群体，主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为完整统一的建筑群。若干幢建筑摆在一起，只有摆脱偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然时，才能真正地称为“群体”。这种有机联系主要受两方面因素的制约：1、必须正确反映各建筑物之间的功能关系。2、必须和特定的地形条件相结合。因此，一组完整的建筑群体组合应做到如下几点：1、各建筑物的形体之间彼此呼应、相互制约。2、各外部空间既完整统一又相互联系。从而构成完整的体系。3、内部空间和外部空间相互交织穿插、和谐共处于一体。（二）室外环境的空间与场所（场地及道路）由于各种公共建筑的使用性质不同，所要求的室外场地的空间也不同，通常可划分为三类：a.集散广场b.活动场地c.停车场地在对待建筑与环境的关系问题上，存在两种倾向性：第一种观点认为：建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。第二种观点认为：建筑是人工产品，不应当模仿有机体，而应与自然构成一种对比的关系。在对待自然环境的态度上，以上是两种截然对立的观点它们是不是可以并存？我们认为是可以并存的。第一种观点主张建筑与自然协调一致，其最终目的，无非是使建筑与环境相统一。第二种观点虽然强调建筑是人工产品，但并不是说它可以脱离自然而孤立地存在，“建筑就是建筑，它有权力按其本身存在，并与自然共存。我并不把它看成是孤立的组合，而是和自然互相联系的，它们构成一种对比的组合”从这里可以看出：尽管他们所强调的侧重有所不同，但都不否定建筑应当与环境共存，并互相联系，这实质上就是建筑与环境相统一。所不同的是，一个是通过调和而达到统一，另一个则是通过对比而达到统一。建筑与环境的关系，如果将其平面化，可以看作是“形和底”的关系。我们的视野通常是由形形色色的要素、不同形状、尺寸及色彩的题材组成。为了更好的理解一个景观的结构，我们通常把要素组织在正、负两个对立的组别里：我们把图形当成正的要素，称之为“形”，把图形的背底当成负的要素，称之为“底”。任何建筑，只有当它和环境融合在一起，并和周围的建筑共同组合成为一个统一的有机整体时，才能充分地显示出它的价值和表现力。如果脱离了环境、群体而孤立地存在，即使本身尽善尽美，也不可避免地会因为失去了烘托而大为减色。形式美学的原则可以概括为四个字——“多样统一”。这个原则不仅体现在单体建筑的空间设计中，同样也适用于群体建筑的空间组合。如何理解“多样统一”的原则呢？多样统一，也成有机统一，简单说就是在统一中求变化，在变化中求统一。建筑群体都由若干不同的单体建筑组成，这些单体建筑之间，既有区别又有内在的联系，只有把这些单体建筑按照一定的规律，有机地组合成为一个整体，就各部分的差别，可以看出多样性和变化，就各部分的联系，可以看出和谐与秩序。这样形成的建筑群体就会既有变化又有秩序，从而达到有机统一。反之，如果缺乏多样性和变化，则必然流于单调；如果缺乏和谐与秩序，则势必显得杂乱，而单调和杂乱是绝对不可能构成建筑群体美的形式的。2、公共建筑群体组合的手法如果说功能和地形条件可以赋予群体组合以个性，而使之千变万化、各有特色，那么统一便是寓于个性之中的共性。不论属于哪一种类型的建筑群，也不论处于何种地形环境之中，衡量群体组合最终的标准和尺度，就是要看它是不是达到了统一。以下我们简要分析使公共建筑群体达到合谐统一的基本途径：a.对称.对称有两种基本的方式：1、两侧对称：同等的要素均衡地分布于公共轴线的两侧。2、辐射对称：同等的要素均衡地分布在相交于一点的两条或多条轴线的两侧。b.轴线轴线也许是建筑空间和形式组合中最原始的方法。空间中的两点连成一条线，以此线为轴将形式和空间成规则或不规则的排列。轴线的特点：a.轴线是可以想象的，并不能真正看见，但他却是强有力的支配全局的手段。b.轴线的本质是线性状态，因此它具有长度和方向，并引导人们沿轴线运动和观赏。c.沿轴线布置形式和空间，可以是对称的，也可以是不对称的，但一定是均衡的。c.向心在建筑的群体组合中，如果把建筑物环绕着某个中心来布置，并借助于建筑物的形体围合成一个空间，那么这几幢建筑也会由此而显现出一种秩序感和相互吸引的关系，从而结成有机统一的整体。d.与地形相结合从广义的角度来看，凡是互相制约着的因素，都必然具有某种条理性和秩序感，而真正做到与地形的结合——也就是把若干幢建筑置于地形、环境的制约关系中去，则同样也会摆脱偶然性而e.采用共同的形体在群体组合中，各单体建筑如果在体形上包含有某种共同的特点，那么，这种特点就像一列数字中的公约数那样，而有助于在这列数中建立起一种和谐的秩序。所具有的特点愈明显、愈突出、愈奇特，各建筑物相互之间的共同性就愈强烈，于是由这些建筑物所组成的建筑群的统一性就显示的愈充分。呈现出某种条理性或秩序感，这其中自然也就包含着有统一的因素了。由上述得知，公共建筑群体的空间环境所形成的各种类型的中心，在室外空间爱你环境的组合问题上，可以概括出如下三个基本经验核看法一、从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路广场等交通联系手段加以组织二、在建筑群体造型艺术上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划特点，运用形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整的又优美的室外空间环境三、运用绿化，雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑空间环境，以取得多样统一的室外空间效果。建筑中的交通空间包括垂直交通空间、水平交通空间和交通枢纽空间一、空间组合中的水平交通空间类型1）完全为交通需要而设置的走道，不允许安排作其它功能的用途。（2）主要为交通联系同时也兼有其它功能的走道，这时过道的宽度和面积应相应增加。（3）多种功能综合使用的走道。2）走道宽度3）专供人通行的过道，其宽度可结合通行的人流股数而定4）每股人流的通行宽度500-600mm5）通行人数少的宅内过道：宽度不小1100mm6）公共建筑中：宽度不小于1500mm7）过道旁的使用空间的门向过道开启时，应适当加大宽度（一）、楼梯1、分类形式有直跑楼梯、双跑梯、三跑梯、弧形、螺旋形、剪刀式等；按使用性质可分为主要楼梯、次要楼梯、消防楼梯等A、单股人流通过的楼梯不小于850mm，如住宅内部楼梯B、双股人流通过的楼梯：1100-1200mmC、三股人流通过的1500-1650mmD、一般民用建筑疏散楼梯按两股人流设计：宽度不低于1100mmE、高层民用建筑疏散楼梯梯段净宽规定见下表F、楼梯休息平台的宽度要大于或等于梯段宽度并且大于1100mm电梯按其使用性质可分为乘客电梯、载货电梯、消防电梯、客货两用电梯、杂物梯等几类。电梯的布置形式一般有单面式和对面式。自动扶梯是一种在一定方向上能大量、连续输送流动客流的装置。除了提供乘客一种既方便又舒适的上下楼层间的运输工具外，自动扶梯还可引导乘客走一些既定路线，以引导乘客和顾客游览、购物。并具有良好的装饰效果。坡道的特点是上下比较省力（楼梯的坡度在30～40度左右，室内坡道的坡度通常小于10度），通行人流的能力几乎和平地相当，但是坡道的最大缺点是所占面积比楼梯面积大得多。在建筑设计中，常常由于自然地形、布局特点、功能要求、建筑性格等各种因素的影响采用对称和非对称式门厅（对称式门厅，非对称式门厅）门厅设计要求A、布局合理，形式多样B、流线简洁，导向明确C、空间完美，环境协调第三节：建筑方案的构思方法一、基本构思法二、环境构思法三、创意构思法四、气质神韵构思法五、空间结构构思法。基本构思法是建筑创作全过程的最基本的构思方法。基本构思法关注建筑外部空间设计、建筑内部空间设计、建筑形态构成、建筑形式美学与技法等基本原理。是建筑方案设计普遍运用的方法．也是其他构思方法的基础1、设计操作过程⑴方案设计依据设计任务书；当地政府主管部门批文及要求；设计基础资料；国家或地方的相关法规、规范、标准；有关技术要求。⑵建筑设计理念以人为本，结合国情．结合当地情况，满足环境、功能、技术、艺术、经济和可持续发展诸要求等等、这是所有建筑方案设计应考虑与满足的基本原则和基本要求。⑶建筑形态设计建筑形态设计是构成建筑方案的骨架和基础。建筑形态设计的依据是建筑环境、建筑性质、建筑高度、自然条件、其他因素等；构图工整、形态平实。建筑形态的图式表达是平面、立面、剖面等。⑷方案设计深化经过前述比较、论证、构思和选定平面、立面形态以后，尚需对选定的平面、立面、剖面等形态进行深化，并经反复修改，直到全面满足对方案设计的一般和特殊两方面要求。二、环境构思法建筑师以建筑所处的环境作为构思的依据，通过环境受到启示或引发灵感。这种构思的方式就是环境构思法。环境构思的主要标志是根据环境诸因素,影响或决定建筑个体的创作构思或建筑形态的构成。环境是由自然、社会、城乡、建筑、景观、人文等构成的互相依存的大系统1、自然环境构思法融合环境融合环境的指导方祛是：化整为零，化大为小；境建合一，顺其自然建筑环境构思法是指新建筑根据所处环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的谐调平衡。文脉环境构思是指建筑所处大环境范围内的自然环境、地理山川、历史文化、建筑古迹等与所设计建筑产生脉络延续或再现的构思方法。三、创意构思法创意或立意是指在艺术创作中提出新的见解。建筑通过形象(含总平面、平面、立面及内外装饰)表达或蕴涵某一主题思想，从而增加建筑文化含量，这就是建筑创意构思法1、象征与隐喻象征、隐喻法是通过建筑的形态、语言、符号等手段，运用象征或隐喻的方法来表达经构思而确定的创意(立意)。创意的载体可包括建筑的环境、平面和立面设计。一殷多表现于立面设计或平面与立面综合表达、偶然也会有环境、平面、立面三者综合作为创意的载体。象征、隐喻方法中国自古已有，如“五丈原武侯词”是纪念孔明的建筑，门向北开，以激励后人北伐，完成统一大业；墓前植56棵柏树，象征孔明56岁逝世2、哲理与思想哲理与思想构思法，是指通过建筑形态、语言、符号等表达其内在的某种哲学或思想内涵，从而使观者产生联想、共鸣或启示。运用哲理与思想构思方法时，应注意对所选用的哲理或某种思想内涵的完整、准确的理解、并运用于适合的建筑（多用于文化建筑、纪念性建筑等），切忌生搬硬套，文不对题。建筑仿生是一个古老的课题，同时又是一种最新的科研趋向。仿生型建筑的研究意义既是为了应用类比的方法从自然界中吸取灵感进行创新，同时也是为了与自然生态环境相协调，保持生态平衡。其中又可以分为形态仿生和生态规律仿生。形态仿生的建筑通过追求动物般的生命感来达到突破呆板沉闷的实用性建筑空间的目的。形态仿生构思在建筑的总平面、平面、立面形象模仿生物或植物的形态。运用此法时应注意环境、功能、技术和日常维护等方面的要求，避免片面追求形式．避免过于具象地模仿原形，并注意与所处环境结合。生态构思是建筑创作的重要发展方向，另用专题研究。气质神韵构思法是指建筑外观(含环境)蕴涵某种气质或神韵、从而给人一种心理、精神上的感受、达到人们对建筑的精神要求。外观的气质神韵是指外观的整体给人心理与精神的感受。外观整体包括形态、细部、材料质感与色彩等综合因素。对建筑气质神韵的构思与表达应注意三个一致。即：●气质神韵与建筑性质一致。如法院的建筑气质就应庄重，幼儿园应活泼；●气质神韵与建筑所处环境的风韵一致；●建筑外观与建筑内部的气质风韵一致。同时还要满足建筑用地、功能、技术等方面要求。1、原始自然原始自然是通过建筑形态、材料、质感、色彩和构成技法，使建筑产生原始自然的神韵。构思要点：●采用模仿原始自然状态的不规则布局及形态；●采用天然材料或具有天然材料的质感与色彩；●建筑与所处自然环境融合2、坚实挺拔某些建筑需要创造敦实有力、坚固挺拔的外观效果，如某些博物馆、美术馆、展览馆、