中国古典园林的构景手法

第三节中国古典园林的构景手法课前回顾1.我国古典园林的构景要素主要有哪些？2.假山可分为几种类型？掇山常用的石品有哪些？3.园林中水体有哪些类型？4.园林对花木的选择标准是什么？5.园林中以小动物为主题的景致中，地位最高的是什么？6.园林建筑的基本单元有哪些？想一想：通过刚刚几个问题我们一起简单回忆了一下上节课的内容，我们再回想一下，上节课在讲如何叠山，如何理水，处理动植物、建筑的时候，应该遵循的一个共同的要求是什么？（可用两个字概括。）中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，运用多种构景手法表现自然之美，以求达到最佳境界。——自然。中国古典园林的构景手法较多，主要有抑景、对景、借景和框景。除此之外，还有漏景、添景、夹景等。一、抑景是弱化景观的一种景观组织方法。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。这座大假山，就起到了抑景的作用，创造了一种渐入佳境的情境。这扇月形门采用了抑景的手法，这样游客拐进一道门后就有豁然开朗的感觉。抑景：环秀山庄入口处的假山二、对景是强化景观的一种景观组织手法。在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点也可以观赏甲观赏点。这种凡是与观景点相对的景称为对景。古典园林中对景形式也多种多样，有正对、侧对、单对与互对之分。从月到风来亭观射鸭廊。从射鸭廊观月到风来亭。月到风来亭与射鸭廊(苏州网师园内)互为对景。互对小山丛桂轩透过圆形花窗可以看到外面的黄石假山。三、借景是远景的一种处理方法。大至皇家园林，小到私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才能以小见大，要达到这样效果的最重要办法便是借景。中国古代早就运用借景的手法。唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。杭州西湖的“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。“借景”作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。“园林巧于因借”－－《园冶》计成。借景：定义。1.远借在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。从寄畅园（无锡）遥望锡山借景。西安曲江华府利用廊架开辟赏景透视线，有意识地把远处的电视塔远借入到园内的视野中来，扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容。雷峰夕照西湖十景之一，借远方的雷峰塔、群山入景。锤峰落照位于避暑山庄南部，每当夕阳西照，磬[qìng]锤峰被红霞照得金碧生辉，故名“锤峰落照”。2.近借可借园外之景，也可借园内的相关景物。想一想：仔细观察图片，试着说一说图中用了哪些借景方式，分别借了哪些景？远借、近借都有。远借群山、高塔；近借树木。3.邻借在园中欣赏相邻园林的景物。颐和园邻借玉泉山的风景。4.实借借远山、花草树木、建筑物等都是实借。5.虚借想一想：哪些可以虚借入景？水中的倒影，投影在墙上的花草树木的影子，风吹动植物的声音，雨天的雨声，清晨的雾，日出日落的霞光......“红了樱桃,绿了芭蕉,流光容易把人抛”。雨打芭蕉6.镜借对着窗子挂一面大镜，把窗外大空间的景致照入镜中，成为一幅发光的“油画”。“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉人镜中”(王维诗句)。“帆影都从窗隙过，溪光合向镜中看”(叶令仪诗句)。这就是所谓“镜借”了。“镜借”是凭镜借景，使景映镜中，化实为虚。园中凿池映景，也是此意。苏州怡园的面壁亭处境偏仄，于是悬一大镜，把对面的假山和亭子等景色收入境内，扩大了境界。7.应时而借借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。杭州西湖的十景中，前四景“苏堤春晓”、“曲院风荷”、“平湖秋月”、“断桥残雪”，恰好包含了四季美景。苏堤春晓12曲院风荷平湖秋月断桥残雪仔细观察图片，说一说图中用到了借景的哪几个方式？远借、近借、实借、虚借、镜借。四、框景是前景的一种处理手法。古典园林中的建筑的门、窗、洞，或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。框景会使游人产生错觉，把现实中的山水美景或人文景观误认为是画在图纸上的图画，把自然美升华为艺术美，加强风景艺术的效果。苏州艺圃画框框住水面、松柏、亭子里的游客等。在夹墙中种植了竹子，把竹子作为画中主角，再配以对联。艺圃品茶的地方，临池而建，可以边品茶边欣赏池中的鱼儿及对面的假山。苏州网师园中的一列花窗，窗框四周饰以乱纹图案，透过中间玻璃可以看到外面的景致。月洞门形成的框景虎丘山上有一个望苏台，从门洞往外看，也是一幅画。五、漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。拙政园廊墙上的漏窗，透过漏窗可以看到的外面的景色，犹如镶嵌在廊墙上的一幅精美的画。连续的四个漏景窗漏窗外的芭蕉叶六、添景当甲风景点在远方，如自然的山，或人文的塔，与观赏人之间如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，在中间添加过渡景的手法就叫做添景。比如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏十七孔桥远景时，桥因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。图中昆明湖是前景，万寿山是后景，它们之间由于添置了长廊，画面顿时显得生动活泼、完美和谐。七、夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如行道树常常起着夹景的作用。雄浑壮阔的三峡，正是大自然缔造的绝妙夹景。两岸青山对峙，中间一江碧水东流。课堂练习：1.指出下列各例所使用的园林构景手段。（1）园林入口处常迎门挡以假山，该山的构景作用是（）。（2）无锡寄畅园因园外惠山的景色而显得更加秀丽，产生这一效果的构景手法是（）。（3）坐在网师园的集虚斋内，透过月洞门可见园内的假山、花木。月洞门的构景作用是（）。（4）在上海大观园内，登大观楼可观赏怡红院，登怡红院也可观赏大观楼，这种构景手法是（）。（5）透过梅花窗、修竹窗，可见院外的美景，这类窗户的构景作用是（）。（6）颐和园内，在昆明湖和万寿山湖畔多种垂柳，垂柳的构景作用是（）。答案：（1）抑景；（2）借景；（3）框景；（4）对景；（5）漏景；（6）添景。课后作业：1.简述中国古典园林的构景手法，并举例。121212121212