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在四十年代的老上海，曾经有一个女人，她的声名叱咤，红极一时，在上海掀起了一阵狂风暴雨。虽然如流星般一闪即逝，但那一瞬间的绚烂，却给现代文坛留下了永久的辉煌。她在当时、现在、甚至将来都不减魅力的代表作《传奇》、《流言》，被人们称作奇迹般的杰作，欣赏者们把它们与《红楼梦》、英国作家毛姆的作品等相提并论；而反对者却因她的一段私情而不以为然，但仍承认她的才情，她的天分；当她独自在美国隐士般谢世后，人们称其为：一个“王朝”的结束……生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子——张爱玲和她的《天才梦》一、作家介绍•张爱玲（1921-1995），中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张煐。“爱玲”为英文Eileen的英译。张爱玲系出名门，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。1940年，张爱玲的散文《我的天才梦》参加《西风》三周年纪念征文，获第十三名荣誉奖，并获学校两项奖学金。1944年张爱玲结识胡兰成与之交往。1950年，张爱玲以梁京为笔名在《亦报》上连载长篇小说《十八春》。1995年9月8日，适逢中秋节，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁，被发现的时候她已经过世一个星期。9月30日，生前好友为她举行了追悼会，追悼会后，骨灰被撒入太平洋。•出身——显赫家世，繁华落幕她出身望族，家世显赫。祖上是晚清声名显赫的贵族官僚家庭，祖父张佩纶是晚清名流（曾经做过中法战争的首领），祖母乃名臣李鸿章之女。如此盛极一时的光荣只属于先人,到了父亲这一代只能产生今不如昔的巨大失落感。在张爱玲笔下的家族故事中,旧式家族的没落是重要的背景。家族过去的荣华富贵像梦魇一样萦绕在主人公的脑海里。面对没落的今日,他或她都有一种难以表达的悲哀。张爱玲终生对《红楼梦》着魔般地迷恋,也许正是《红楼梦》那盛极而衰,极盛极衰的情调与她产生了心灵的共鸣。•童年——爱的缺失支离破碎的家庭生活带给张爱玲的是并不美满的童年。童年的伤痛是导致她悲观的现世体验的重要因素之一。张爱玲的父亲是个遗少，受旧社会风气及传统的影响极深，蓄妓吸毒，致使夫妇不合。张爱玲的母亲颇有现代意识，在她四岁的时候，即抛夫别女，远走异国，到欧洲留学。温暖的母爱对童年的她来说是缺失的。四年后，母亲归来，但父母终于离婚,父亲再娶，而母亲再度行异路，到异地，外出留学，寻求别样的生活，别样的人们，直至张爱玲中学毕业时方再回国。张爱玲在父亲的家,在继母统治下生活,受尽委屈。中学毕业那年,张爱玲和后母、父亲产生了剧烈的冲突,关系破裂而彻底离家,她从那充满腐败气味的家庭逃走,并从此再没有回去过。没有父母的爱,没有家庭的温暖,使张爱玲变得敏感、早熟、忧郁,也使她产生出对人生的否定情绪和形成浓郁的悲观气质。在张爱玲笔下，我们能感觉到一股浓得化不开的悲凉的调子，这不能不说是这种童年经验的影响。•成长——新旧家庭，两种文化张爱玲有两个家。一个是父亲的家。这是一个日渐衰败下去的古老的旧式家庭。一个是母亲的家。母亲是受西方现代文化影响的新派人物。张爱玲从父亲家逃出来后便暂住在母亲家。在母亲的帮助下考上英国伦敦大学。两样的家庭带给张爱玲的是中西两种不同文化教育。张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。在父亲的影响下，她读古典文学，学做古诗；家里还为她和弟弟请了私熟先生；而张爱玲的母亲则是一个果敢的新式女性，敢于出洋留学，敢于离婚，她的生活情趣及艺术品味都是更为西方化的。这些给爱玲幼小的心灵中撒下了西方文化的种子。在母亲的教育下，她又象一个西洋淑女似的学钢琴、英文和画画。中学进的是美国人办的女子学校，学英文、数、理、西洋史等课程。中学毕业后受母亲影响想去国外留学，先考入伦敦大学，后因为战争改上香港大学。张爱玲是在东西方两种文化的交替影响下成长和接受教育的，中国古典文学、五四新文学和西方文学对张爱玲产生了同步影响，这也使她日后能够创造出富有古今杂糅、华洋交织、雅俗共存特色的小说文本。•成名——出名要趁早从四十年代初开始文学创作生涯。1943年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上发表了《沉香屑第一炉香》后，一鸣惊人，而这时她不过二十出头。从此，她一发而不可收，在两年的时间里，她在《紫罗兰》、《万象》、《杂志》、《天地》、《古今》等各种类型的刊物上发表了她一生中绝大部分重要的小说和散文。1944年8月出版小说集《传奇》，同年12月出版散文集《流言》，1946年11月出版《传奇》增订本，1943到1945年，张爱玲是上海的当红作家。晚年从事中国文学研究。事实上，张爱玲在五十年代已完成她最主要的创作。她的作品，主要以上海、香港为故事场景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演绎着堕落及繁华。•1、创作勃发期1941年太平洋战争爆发，日本攻占香港，时为大学三年级学生张爱玲返回上海，并开始外文报刊栏目撰写介绍国内文化生活文章，如剧评影评、服装介绍等。1943，是张爱玲奇迹般浮现在文坛的一年。23岁的她在《紫罗兰》发表处女作《沉香屑-第一炉香》，当即受到上海文坛的关注。1943-1945，相继发表《茉莉香片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等作品，在文坛引起很大震动。尤其是《传奇》的出版，其创作才华备受世人瞩目。2、创作延亘期抗战胜利后，张爱玲与胡兰成离婚。建国后，1950-1952年，张爱玲完成了她的第一部长篇《十八春》，以及小说《小艾》。由于与新时代格格不入，她于大陆出走，1952年移居香港。期间完成并发表小说《秧歌》、《赤地之恋》。1955年，离港赴美。在后期，她更多地致力于翻译及考证工作。1995年，病逝于洛杉矶的公寓。二、创作概况三、代表性作品•中短篇小说：《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》《琉璃瓦》《金锁记》•长篇小说：《怨女》《半生缘》《小圆圆》•散文：《迟暮》《秋雨》《天才梦》浮花浪蕊，五四遗事，一经提来多少恨，误入连环套，古今无数痴怨女。燎一壶、沉香屑，却闻茉莉香。绣鸾付与鸿鸾禧，一生只候半生缘。只一桩、色戒。琉璃作瓦，金锁曾记，聚少离多年青时。且品桂花蒸，人生几何倾城恋。撷几枝、郁金香，但见花凋色。心经读罢燃红烛，红烛泪下小团圆。吟几段、留情。相关著作四、艺术特色一、独特的小说世界（1）特定的故事时空综观张爱玲的小说，会看到所有故事几乎都是在这样特定的时空中发生的：时间：辛亥革命前后到50年代初新旧杂糅空间：独特的故事场域衰败中的遗老家庭华洋交织沪港洋场社会时间：这是传统向现代的转型期，同时也是一个乱世。张爱玲屡屡在创作中叹息这种旧时代的没落带来的乱世感。而张的小说的悲剧感有相当一部分即来自于对时代难以把握的悲观感受。2）苍凉的悲剧基调三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。（3）都市世俗的人生图景与故事整体性的悲凉背景相对照的，是张爱玲笔下都市男女们的日常世俗生活。二、丰盈而繁富的意象张爱玲把旧小说的情调与现代趣味相统一，善于捕捉各种人物在特定情境下的感官现象，使意象常新。历史上认为男人是太阳，女人是月亮。张接过女人是月亮的传统象征，不是继续歌颂女人作为月亮多么美丽、多么充实，而是揭示女人作为折光、陪衬、从属物的月亮是多么苍白、多么空虚。她描写了一个又一个月亮的悲剧或喜剧，意在给女性一个警示。三、卓绝的心理刻画（张也注重借鉴西方现代文学的思想方法与艺术技巧）弗洛伊德的心理分析通过意象表现作者和人物的心理感受水沸了，他把水壶移过一边去。煤气的火光，像一朵硕大的黑心的蓝菊花，细长的花瓣向里拳曲着。他把火渐渐关小了，花瓣子渐渐的短了，短了，快没有了，只剩下一圈齐整的小蓝牙齿，牙齿也渐渐地隐去了，但是在完全消灭之前，突然向外一扑，伸为一两寸长的尖利的獠牙，只一刹那，就“拍”的一炸，化为乌有。他把煤气关了，又关了门，上了闩，然后重新开了煤气，但是这一次他没有擦火柴点上火。煤气所特有的幽幽的甜味，逐渐加浓；同时，罗杰安白登的这一炉香却渐渐地淡了下去，沉香屑烧完了，火熄了，灰冷了。四、对传统传统小说艺术营养的吸收（特别是《红楼梦》）•众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：二奶奶来了。兰仙云泽起身让坐，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的下里一看，笑道：人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到──摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了──不欺负我们，欺负谁？玳珍淡淡的并不接口，兰仙笑道：二嫂住惯了北京的房子，怪不得嫌这儿憋闷得慌。云泽道：大哥当初找房子的时候，原该找个宽敞些的，不过上海像这样，只怕也算敞亮的了。兰仙道：可不是！家里人实在多，挤是挤了点──七巧挽起袖口，把手帕子掖在翡翠镯子里，瞟了兰仙一眼，笑道：三妹妹原来也嫌人太多了。连我们都嫌人太多，像你们没满月的自然更嫌人多了！“--------七巧道：真的，连我也不知道这孩子是怎么生出来的！越想越不明白！玳珍摇手道：够了，够了，少说两句罢。就算你拿三妹妹当自己人，没有什么背讳，现放着云妹妹在这儿呢，待会儿老太太跟前一告诉，管叫你吃不了兜着走！五、富有色彩感的语言好容易船靠了岸，她方才有机会到甲板上去看看海景。那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。六、雅俗共存、古今杂错、华洋杂陈的小说体式（1）雅与俗（2）古典与现代、东方与西方古典与东方：对中国古典小说的继承（故事场景、人物的古典神韵，对《红楼梦》的借鉴，对中国传统章回小说技法的承袭，受古典小说、诗词熏陶，大量化用古典语言，具有中国式的华美、典雅）现代与西方：吸取西方小说截取生活横断面的结构形式；用心理分析、意识流动、联想、印象（人物心理刻画受弗洛伊德现代西方心理学及西方心理小说影响）等西方现代派小说技法刻画人物心理；西方语言的简约、幽默、通脱张爱玲经典语录•教书很难——又要做戏，又要做人——《张爱玲语录》•书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——《张爱玲语录》•你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得——小说《半生缘》照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——《连环套》•笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——《花凋》•你年轻么？不要紧，过两年就老了。——《十八春》•也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣——《红玫瑰与白玫瑰》•生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。——《天才梦》评价•1961年，夏志清在其英文代表作《中国现代小说史》，作者发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文等重要作家的文学史地位，影响深远，尤其对张爱玲倍加推崇。张爱玲一直被认为是通俗小说家，在批评家眼里她“不登大雅之堂”，但夏志清在小说史中给予张爱玲的篇幅比鲁迅的还要多上一倍，他甚至认为张爱玲的《金锁记》是“中国从古以来最伟大的中篇小说”。•张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的，张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。（当代著名作家白先勇）•唯有小说才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。（中国当代著名女作家王安忆）•“天下的文章谁敢这样起名，又能起出这样的名，恐怕只有个张爱玲——贾平凹（读张爱玲文章后评价）•张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一生重要的叹息。——王忆安谢谢大家！