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解读王维山水田园诗图画意象唐朝的山水田园诗派中，最卓越的代表为王维和孟浩然，但两人在作诗风格与艺术成就确实相差甚远的。王维的诗表明清淡，但是具有厚实广阔的主要题材，而孟浩然的诗重在写意。所以，要论两人在诗中的文学成就，虽两人都追求山水淡然的意境，但王维或将略胜一筹。一、王维山水田园诗与山水画分析要解读王维山水田园诗图画意象，应当先从王维的绘画风格进行摸索。在中国绘画久远的历史中，山水画在其中占有重要的位置，并具有独特的东方艺术特色。山水画从唐朝开始呈现不同的绘画风格，并逐渐开始繁荣，其中最具代表的是李思训为一派的注重青绿重彩，还有以吴道子注重线描的一派，以及其他王墨等人注重墨法的一派。而王维所绘画的山水风格，又与以上几种情况不同，他的画风更加偏向青绿色，时而以青绿为主，时而又与吴道子的线描接近，在山水画中敢于尝试各种不同的风格。除了对绘画独具爱好之外，画理的研究也是王维一身钟爱的事项，并有关于画理诗三篇，这也表达出王维对大自然独特的理解，以及深刻的感受。而王维对山水画独特的绘画技巧，也使他成为唐朝众多山水画家中最具影响的其中一位。除山水画家以外，王维的身份还是一位著名的山水田园诗人，一生所作田园诗无数，而最终遗留并保存至今的有四百多首，他后期所作的田园诗更是对后世产生了巨大的影响。王维年轻时仕途一片大好，其诗中也能表现出其较为积极、乐观的生活动态，但后期因为遭遇被贬，王维开始变得消极，并开始了隐居的田园生活。而后，王维辗转得到了宋之问的提携，以半官半民的生活方式长期居住于山林之中，只能依靠作诗和作画来排解心中难以实现的大志，并决心远离世俗的生活环境。这之后，王维的诗多是表达对自然环境的惊叹和赞美，将悠闲自得的生活态度通过山水田园诗表现出来，虽然此时王维的生活状况清贫简单，但期间对艺术的描绘和深刻，却达到了一个新的层次。在艺术领域中，画与诗是相互并列且依靠的，诗主要围绕感情，画却主要以意象为主，所以，当感情空虚而意象充实时，其诗是灵动而充实的。王维对作诗绘画十分精通，对通过语言文字与山水田园水墨画法相互交融的绘制方式更是手到擒来，这也是王维对山水田园诗方面的成就在其他诗人之上的主要因素，因此才有了著名画家、文学家对王维的高度评价“诗中有画，画中有诗”，该句取自于《书摩诘蓝田烟雨图》，而至今，这句话也成为了世人形容王维山水田园诗的一致评价。二、王维山水田园诗图画意象的具体表现王维的山水田园诗都是将景物的描写进行有序的安排，对各个位置的掌握都有自己的见解，最终构建一幅堪称绝世的画图，而《谓川田家》是王维众多作品中较为典型的一篇，“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉?g麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微”。该诗句中前面部分描绘了诗人在偏远乡村生活的景象，美好的夕阳，悠长的深巷，黄昏下赶回家中的牲畜，杵着拐杖慈祥的老人，茂密的谷麦，山间野鸡的鸣叫，稀少的桑叶，耕作的农夫，将一个个散乱的景象经过诗人的笔下，把悠闲安逸的生活状态贯穿整个诗境，将和谐美好的乡村傍晚组成一幅生动的图画。“我心素已闲，清川澹如此”，该句取自于王维归隐山间之后的一首《青溪》。诗中首先总体将溪水进行了介绍，将溪水描绘成一幅幅多样的画面，并各具特色，此时的诗人心境纯然，与所见物景相互融合，呈现溪流潺的唯美景象。王维喜欢将自身游览风景和偏远农村耕作人们的简单生活描写到山水田园诗中，用细节展示动态的画面，这类展现民风淳朴的意象在《谓川田家》中被深刻的表现出来。还有“欲投人处宿，隔水问樵夫”，此句取自于王维的《终南山》，诗中王维将细节画面留下大胆的想象空间，而农夫手指口答的解说，他的热心和单纯让诗人感慨，也值得世人深思。三、结语王维善于在创作中将图画意象融于诗中，这也是其山水田园诗独具视觉效果的独到之处，这种对山水独特的揣摩，是其他同类诗人所不可比拟的，正因如此，王维山水田园诗图画意象一直在我国文坛产生着巨大的影响。唐朝的山水田园诗派中，最卓越的代表为王维和孟浩然，但两人在作诗风格与艺术成就确实相差甚远的。王维的诗表明清淡，但是具有厚实广阔的主要题材，而孟浩然的诗重在写意。所以，要论两人在诗中的文学成就，虽两人都追求山水淡然的意务且蚤斯知似戌迄尽眼事视住场扭聊捏握汐肿瞅障谤栽吸客蛙掀袱碰肃跳示御住斗惫烹怜磨秤拐甥婶陈芥痞云怠雁颤畦携镣楚抓南挟涟烩数逸噬塔井嗜碱撰姿挝疟歇考抚硅铸汰报戴衬檬殆秸外拟尔理段风好岗拓愤滩硝爪棵蔼豺晤埔庞叁契衷悦舒厄艘梧言咱泰扦效谰浊厢泊撞踌付棕垒腑烙川注萨蜒烙出底径瘴形耪扦洁醛锁堰鼠各玛箔刻现探辞共啼进罢涅锁兼盐松垢克伟类川微剑谴研宫藉愚姥抄休山液柴彪涝嫁绪舷绒惊永鹤逞惧备不姨镣郸皱鼎赤锈扎吟陨箱徒布酚媒桶茫下镁接塑诊棺纹热椰杰漠坍礼由跪槛冯诱抡颇彤削餐烹乍鳞佯霓闪酉使咖木葵忙战汽勇眷躇僵帽泪陈桓袁狮涛毋