电影叙事修辞中的认知聚焦在电影中的运用分析

电影叙事修辞中的认知聚焦在电影中的运用分析摘要：电影艺术形式有着自己的表意目的、表现技巧和表达效果，因此一定意义上的修辞表意元素可在质上突破文学以及电影叙事策略的界限,实现于画面与文字中建立相通的意指机制,旨在电影的修辞学研究领域内完成从语言符号到抽象意义上的升华及影片风格的基建。但二者在语汇体系与结构策略的区别使文本修辞到影像修辞的移植有了一定的差异性。在由言语和文字的运用转到影像镜头的应用领域中，电影艺术形式本身具有对感情的表达和导演个人思考的表述，镜头在处理人物之间的关系、人物与观众之间的关系、人物与所处环境关系的时候，需要修辞元素来自由的表达意义。一部好的电影，导演会在处理每个细节中都认真仔细的思考，不管是直接还是含蓄地通过修辞来达到观众对于影片叙事焦点的认知。并在电影大的框架结构中，来发挥自己的作用，这样我们才能领略到不同电影艺术家的不同风格。作为电影叙事修辞学研究领域中叙事聚焦方式研究的一个分支——认知聚焦所建立的意指机制，已常常在影视作品中被广泛而各具独特性的运用。关键词：认知聚焦模式影视作品分析一般认知聚焦包括零认知聚焦，即一个处于故事之外的全知的感知者观察故事，感知者所处的位置比人物有优势，观察到的内容、掌握的信息比人物要多，包括故事所有人物的内心活动、思想情感，零认知聚焦是一种在影视作品中最常见的聚焦模式。外认知聚焦即故事之外的限制性感知者以客观的方式观察故事，感知者不能洞悉人物的内心世界，只能观看到其言行。而对于与其相反的另外一种认知聚焦模式即内认知聚焦，故事之内的限制性感知者以主观的方式观察故事，限制性的视点通过信息的调节增加了故事的悬念，内认知聚焦常常被应用于“探寻真相类”的故事。（一）零认知聚焦盛行于上世纪五六十年代之交的意识流电影是零认知聚焦的最好的诠释，尤其以在世界上深具影响力的瑞典著名导演英格玛·伯格曼的电影作品为“意识流电影”的先河之作。深受存在主义和弗洛伊德精神分析学的影响，其电影所表现的主题或影像风格基调多是关于人和神的存在、人的生死等简单而又复杂的问题。其早期具有代表性的电影作品《野草莓》讲述了一个已至花甲之年的医学教授在自己功成名就之时，因为一个充满着恐惧、孤独与死亡气息的恶梦，开始反思自己的一生中从年少时期的爱情破灭到中年时期婚姻破灭到与孩子之间形成隔阂然后到事业上所犯过的过失，以寻找造成自己年老之际孤独无依的根源的故事。回忆与现实、梦境与现实的双重交织，把年老的伊萨克的精神心智真切而无余的暴露了出来。隐喻修辞手法的运用在电影修辞中占有相当重要的地位，它的巧妙驾驭和精心建构，能够使电影的思想和观念表现力大大加强，是现代电影中常常被运用的重要修辞方式。隐喻手法是电影中最能表现导演个人风格和所想表达的意念，通常被应用于人与人之间的关系、人物主体与观众的关系，人物与所处环境的关系。任何手法运用的目的都是导演进行视觉说服和表达自己的创作意图。本部影片故事开始神化充满怪异的梦境，一片死寂的城，自己孤独的走在街上，钟表店店外招牌上没有表针的钟表，长的像自己的死尸的手等等这些意象都象征了年老的伊萨克已失去了自己在这个世上的存在感，周围没有了他人，没有了生气，没有了时间，死神也在向他呼唤。导演运用隐喻的修辞格，来实现表现主题所需要的某种意蕴，更加充分的展现老年的伊萨克所面对的世界所所的生活充满了孤独与无助感，在自己年事已高即将面临死亡之际，对死亡充满了恐惧。这一梦境，运用了隐喻的手法进行处理，而没有通过任何言语，将故事的这一主题独特的体现了出来。当伊萨克开始回忆自己年少时期的爱情时，现实时空与回忆的时空共同出现在画面中，将两个时空交织于一起，年老的伊萨克看到自己年少时所爱的女人对自己的态度与感受，年老的伊萨克才体会到自己年少时是多么的轻狂不羁，自己亲手葬送了爱情，葬送了年轻的生命。（二）外认知聚焦外认知聚焦是一种记录似的聚焦方式。在奥逊·威尔斯执导的电影《公民凯恩》中，以记者汤姆逊作为感知者，通过对凯恩的有关信息资料进行搜集而获取的，可以被看做是一部以外认知感知聚焦模式来参与叙事的电影作品。影片的通篇一直在围绕记者汤姆逊搜集资料进行相关的采访为线索，记者汤姆逊先后通过关于凯恩生前的相关新闻片，撒切尔的回忆录，以及对与凯恩生前有关系的一些人的回忆，来展现关于公民凯恩的故事。对于影片中的感知者，在以采访的形式对与凯恩生前相关的人进行回忆时，作为故事之外的与故事几乎无关系的第三者，记者汤姆逊以一个感知者的视角对整件事进行介入式观察，没有任何自己的主观的看法与感受，只是将真实的采访到有关凯恩的全部信息全部的展示出来。凯恩的生前好友利兰讲述他与美国总统侄女爱米丽的婚姻，他与第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败。苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁，她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后便与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居……这些有关凯恩生前的回忆的点点滴滴，都是在现实时空中相关人物采访中的述说与凯恩生前事情发生的真实时空的回忆的相互交错中进行的，同时也运用了插叙的修辞手法，将现实与回忆的时空交织的游刃有余。在叙事修辞的研究领域内，学者认为除了以第三人称视角作为感知者的形式属于外认知聚焦模式的研究范畴以外，第一人称叙述中的旁人的旁观视角也属于外认知聚焦模式的研究范畴。（三）内认知聚焦内认知聚焦是最具独特性的一种聚焦模式，同时也是形式多样的一种聚焦模式。内认知聚焦运用一人或不同人对某件事的限制性视点或限制性感知将事件所分别呈现的形态与过程展现出来。在希区柯克的悬疑影片《后窗》中，利用主人公杰弗瑞的有限视点来观察对面相隔甚远并有层层障碍的窗户里的人们生活的一举一动。限制性的视点让影片中的男主人公杰弗瑞所观察到的事件的真实性有了一定的不确定性，而他对于事件的感知也存在着自己的主观认识和主观意愿，对于对面窗子里的推销商杀妻后尸解埋在楼下的花园里这件事，是基于男主人公杰弗瑞自己通过限制性的视点观察到的蛛丝马迹而猜测的，是其自己的主观认知。相比《后窗》，日本著名导演执导的影片《罗生门》不同的是，它是以不同人对一件事的反复观察讲述，故事以一个武士和妻子行走在山中丛林，武士被杀害的事件为背景，以行脚僧、樵夫、杂工三人在罗生门下避雨中的讲述为线索，讲述了这一事件的当时的见证者在纠察使署所分别做的对这一事件的讲述。樵夫、强盗多襄丸、武士的妻子真砂、借死者的魂来作证的女巫等这些人的对于这一事件的讲述各有不同，都极力的想摆脱自己的道义上的罪名，而美化自己在这一事件中的身份和地位。在这部影片中，这些对事件的见证者所认知的事件的发展过程，是添加了自己的的主观意愿的讲述。不同的人对于所观察到的整件事情的发生与发展过程自己的视角，虽然也是存在一定时间和空间上的限度的，但相比《后窗》的固定式认知，《罗生门》所展现的多重式聚焦，又是在限制性视点的基础上，自己主观的对自己所看到的全部进行有的变没有没有的变有的取舍，从而达到自己的目的。认知聚焦模式的运用让电影的叙事更具技巧性、独特性。一部好的电影作品是由创作者坚实的电影理论基础为基石的，电影中的叙事因为修辞的运用而更加多样化，也因为有了修辞手法的运用而让电影的叙事形式更加与众不同。参考书目：《第三丰碑—电影符号学综述》《影视叙事学》《中外影视精品分析》