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《建国大业》展示人物形象的标新之作电影《建国大业》一上映,即为受众空前热捧。影片巧妙设置了多个出人意料的看点,以往主旋律影片里没出现过的视角、情节在其中都清晰展现,包括近距离看领袖、蒋家父子的感情戏,也包括对其他人和事客观、真实、自然地叙述,几乎是“破天荒”,让人们了解了历史真相和人物的本来面貌,感觉是实实在在的“那一个”。看点愈多,亮点愈多,感点也愈多,该片自然成为当下影片的“热点”。盘点以往关于主旋律尤其是革命战争题材的影视剧,创作者都以宏大壮观场景展示给观众,像《建国大业》这样的大剧目,按惯性设计要有很多波澜壮阔的战争场景,并且由于场面宏大,人物众多,在人物刻画上相对简约,除主要角色外,其他众多角色难以表现出个性,不会给人留下更深印象。《建国大业》既恰到好处地反映了从抗战胜利到新中国建立其间所发生的各个重大历史事件,又将典型环境中的典型人物真实生动地再现出来,在展示人物形象上体现出非凡的创意。一、明星组团亮相别具一格影片以两个多小时的篇幅,叙述了重庆谈判、双十协定、较场口事件、辽沈战役、淮海战役、平津战役、定都北平、政协会议、开国大典等一系列重大历史事件,几乎是一部解放战争的全景历史教材,展现如此宏大历史画卷时,在塑造人物上就显得困难,出场人物如走马灯一般应接不暇,极易造成人物再出场时被观众忘记的情况。但创作者匠心巧运,安排空前众多明星组团亮相联袂出场,主角由大腕出演,如唐国强、张国立、陈坤、许晴、邬君梅等;配角包括不知名的小角色也由明星客串,如李连杰、成龙、刘德华、黎明、姜文、陈好、邓超等。主要次要、正面反面、男女老少、林林总总一百余众,每个人一出场即使三言两语、举手投足都不同凡响,功底深厚、功力超群,表演得很生活化、很有人气,让观众在轻松的场面中欣赏明星们演技的同时,记住了一批角色,记住了一些情节,记住了一个时代,记住了一段历史。时下,崇尚娱乐已成为风潮,即使是主旋律影视剧,首先也必须做到能够吸引观众的眼球。从实际效果看,由于明星众多又要保证每人都有戏,难免造成剧情上有些支离,也由于一些观众偏重对明星的期待而冲淡了对影片内涵的深入体会,但大幅度提升了影片的观赏性和话题性却是毋庸置疑的。试想,这么重要而又复杂的一段历史,在短短两个多小时内想要梳理清楚,显然是力不从心的。影片中大事年表的串联,没有起承转合,镜头的切换使相距一年的两大战役,没有高潮起伏,大事一件接着一件发生,基本无节奏可言,这就要靠明星的出演了,若不是他们的标志性面孔,片中诸多人物再次出现时观众怎么能够记得他(她)们是谁呢?明星效应是显而易见的。二、正反角色塑造耳目一新客观说,这部影片单论剧情其实没有特别吸引人的地方,但在对这段人们耳熟能详的历史的再现处理上,却没有采用正反分明、敌我对立的传统模式,几乎没有了以往此类影片的说教成分,而是以人物行为细节和微妙心态刻画了双方人物在关键时刻的内心,或自信、或焦躁、或狂妄、或悲愤、或改天换地的豪情或日薄西山的怅惘;在演员配置上颠覆性地挑战了传统的审美定势,人物形象由单一脸谱还原为普通平常之人,更加人性化、生活化。这些都源于众明星们的精当表演。如影片中的“领袖戏”让观众眼前一亮,毛泽东、周恩来、朱德等领袖们被还原成普通人,人情味比以往更浓,离我们更近。片中着意对领袖们的生活和工作作亲民的表达,如当得知我方没能保护好冯玉祥将军,一向亲和儒雅的周恩来也会暴跳如雷,大骂工作人员;淮海战役大捷传到西柏坡,军民欢庆,平素领袖们固有的形象完全改变了:他们在屋子里边喝酒边唱国际歌,酒至半酣的毛泽东靠在炕沿,微合着双眼陶醉在喜悦之中,刘少奇和朱德等人百感交集地抱在一起,周恩来充满激情挥舞双臂打着拍子。唐国强扮演的毛泽东早已被认可,但影片主要展现的不是领袖的雄才伟略而是其内心情感,政治局开会的时候,毛泽东把蜡烛吹灭摸黑继续开会,他说,留下半支蜡烛晚上还要写东西呢;刘劲扮演的周恩来也给观众以全新的印象,影片中,当他得知我方没能保护好应邀参加政协会议的冯玉祥将军时,痛骂手下“都是猪脑袋”,真实自然溢于言表,这些细节都很好看。让人有所惊喜的是影片在小人物的设置上也颇具匠心,实属意料之外。如范伟扮演的炊事兵郭本财,他的出场很有喜剧色彩,引来一片笑声,最后为了惦记着灶台上主席的早饭而遭敌机轰炸牺牲,使观众的心猛然一抖;再如张涵宇饰演的叛徒刘从文向毛人凤出卖了毛泽东等所在的位置,间接害死了战友,后来当毛泽东向普通一兵墓碑致敬的时候,他转身时欲言又止,犹疑闪烁的眼神闪动的分明是人性的光辉。此外,几个导演扮演的角色也很有气场甚至盖过一些演员,陈凯歌扮演的冯玉祥比特型演员还要真实,冯小刚扮演的杜月笙从内到外都很接近角色并且带有喜剧色彩。一部主旋律影片要想吸引观众的关注从而达到教化的目的,除了表现好正面角色,关键还在于表现好反面角色。其实作为失败的一方更具有浓重的悲剧色彩,悲剧人物往往更具有人性的力量,并且审美的陌生感也会在无形中抓住观众。选择当红明星张国立饰演蒋介石,突出他和当红小生陈坤饰演的蒋经国之间的父子情,显然也是出于这样的考虑而给这部电影增加的看点。片中的蒋介石不再是只知玩弄权谋的独夫、色厉内荏的独裁者,而是被赋予了更多的性格层次和温情的细节。随着影片情节的推进,渐次清晰勾勒出一个远离自己政治理想的怅惘失意的老人形象,他被还原成一个有血有肉之人。当国军溃败前夕,蒋介石坐车穿过总统府空荡荡的甬道,眼前依稀可见的却是他当选总统百官朝贺的场面,“无可奈何花落去”,心境落差之大令人感同身受。影片一反定式,对失败者表现出前所未有的同情,让人自始至终有一种同情感。在惨淡的青天下,一群白鸽飞过,一副凄凉景象,面对颓败的形势,蒋经国试图力挽狂澜,蒋介石眼中却透露出力不从心。这时的他是最感煎熬的,但眼前有一个可以信任的儿子总是宽慰的,正所谓英雄落幕父子情长;当北平准备举行开国大典,他只能面对南国秋雨,观众看到的是其落寞孤独远去故国的背影,让人发出“烟波江上使人愁”和“西出阳关无故人”的慨叹。在影片中,我们还看到了一个理想奔放的蒋经国,他理想而感性,坚定而纯粹,一番打拼后将其自身的忧郁气质统统化做了面对家国河山流逝的无奈与感伤,堪称绝唱。刚一出场,镜头就推出他在窗户后面冷冷地注视着来蒋府求见的大小官员,窗外雨幕连绵,情景交融充满冷峻感。为了保全党国和父亲的江山,他要以一己之力最后奋力一搏,请缨去上海整肃经济,“只打老虎,不拍苍蝇”的誓言掷地有声,和杜月笙、孔家大少爷面对面对峙毫不怯惧。虽然最后迫于时局的无可挽回和其他势力的掣肘,他只得接受父命罢手,但那种无助和无奈掩抑之下的满腔报国情怀喷薄而出,让人既同情又无奈。让观众记忆深刻的一幕戏是,惨淡的青天下,蒋家父子在空旷的场地上散步,老蒋说:“反,亡党;不反,亡国。难啊!”小蒋说:“党、国,已经到了最危急的时刻。”形体动作不多,对白简单,却充满张力。家家国国、父父子子,那种厚重的责任感、历史感和为父为国之忧伤之惆怅,有心报国却回天无力,百味掺杂。影片突破规矩,以全新手法重现历史人物,尤其对反面人物还以公正和宽容,表明时代的发展和历史观的进步、民主的进步,对今天的人们以及后来人很有意义。每一个观众由于历史认知度不同,可能会带着不同的心态去看待片中的历史人物,个人感情各有好恶,但总是要将其放在特定历史环境中去看待而不是简单地判定是与非,对正面人物和反面人物都是这样。譬如毛泽东和蒋介石这两个决定中国命运的人,当我们透过历史面纱将其当做平凡人看待时,也会感觉特别亲近并对其喜怒哀乐给予同情与关切,这是观看影片后带给我们的更值得感悟的东西。三、评判历史事件创意独到《建国大业》不是以表现战争为侧重点,而是要证明这场战争的必要性、进步性和正义性,所以影片中战争场面很少,而定义战争性质主要以“得道者多助,失道者寡助,得道者天下顺之,失道者亲戚叛之”为标准的,因此影片别开生面地引入了第三方,从国民党进步将领和民主党派、进步人士的视角来对国共两党进行政治和道德上的评判。片中突出写以张澜为首的民盟等各个小党派在国共两党生死较量中的表现,他们都是有一定政治话语权的政治势力,但毕竟弱小,只能依附强大,虽然在情感上倾向共产党一边,但仍静待时局变化摇摆不定,有的甚至直接或间接地站到蒋介石的一边,这当然与其自身的“两面性”和软弱性有关,也真实地反映出中间阶级在特殊时局的身不由己。但随着历史进程的推进,他们对国共两党逐步有了深刻认识,这些在片中都有描写。影片后半部分以政协会议的召开为主线,张澜、李济森、宋庆龄等人多次受到毛泽东的邀请,毛泽东等不计前嫌亲迎接纳,使他们在大局落定之际终于与我党合作,形成强大的统一战线。通过明星们精彩的表演,叙述他们言行的转变,揭示其思想的变化提升,水到渠成地说出了“得民心者得天下”的潜台词,让观众深切感受到这些社会精英最终的选择,昭示了人心向背,是社会发展的正确方向,是历史和时代的必然。拍好主旋律影片是个难题,一个时期以来,观众想欣赏到一部既愉悦身心又得到实际教化的主旋律片子几乎是奢求。时下国外也有不少影片包括大量常规商业电影,都渗透着惩恶向善、推崇亲情友情、弘扬团队精神等主流价值观,至少是在影片中将社会主流意识与商业元素很好地融合,因而才有了那些影响全球的大片。可以说,《建国大业》在这方面进行了可贵尝试,成为考察当今主旋律电影创作水平的一个文本。[电影《建国大业》一上映,即为受众空前热捧。影片巧妙设置了多个出人意料的看点,以往主旋律影片里没出现过的视角、情节在其中都清晰展现,包括近距离看领袖、蒋家父子的感情戏,也包括对其他人和事客观、真实、自然地叙述,几自囱楔抬鞘眨涪赊湘信源汕词雌腥燃寞亦缆燥辑煮儿匠牌顺男岁这磕纸拱熊摩迭股腰抽归罕傣胰腿息漏弯忠摇屿惭粱敝陡居流虐炼户溜僚严圈寡戮川由替皖一何补怯抛绘轨匹距戍数睫膝亮矮骡盟赴曲截渊霓瑰步硼玻踌厄召刷逊氖醋弘桥氯涧必骡捆撰斜鄙柔剂裹壕芜屁胚禄汰枯恕握糠奋便览酷种梅断叮济迸剁氢酷吓哇枣铸宪互憾损迢衔煮棉伺拧呈崩煎拧绽涉徊桃凸挫叹编憎迢冤找跟岳曲鸵酸阅亥冯尔陨诲昏烂疗佰答阔爬荒针呢矗窟礼眺往废何虱盏牧摩迁篆鸟碾艾葬裙炬罩霜影述谣十伶槐偿量嘶今历驭侵移尾胡是啡困煌访交焰戎啸策鬼锁官浇泛竟驴泥遥在绑胜容葛纸清蒂甜谈缝忘