黄简书法讲座笔记

黄简书法讲座笔记(第41-45课)黄简书法讲座第41课：节点的种类在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同，就是要一边写，一边调锋。无论是书写还是调锋，关键是掌握笔心，笔心为帅。我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置，这就是左中右。当你抓住笔管，实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕，也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动，必然会反映到线条上，留下它的痕迹，这就是节点。1.明节点、暗节点节点有很多种，我先讲简单的。明节点和暗节点。1.1明节点所谓明节点，就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。顺便说说，看节点最好就是画出它的筋。看起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易看。像王羲之这个“一”字，它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。如果是三面换起笔，那就表示你动了两次手腕，那就有两个节点。只要你理解这个道理，其他都可以类推。1.2暗节点如果是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上看起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问：“又曰：转轻谓曲折，子知之乎？”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲的折。）（于是颜真卿回答：）“曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”长史曰：“然。”没有痕迹的转折，看不见明显的节点，这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”，只是按下的意思，不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡，古人谓之暗过”。清代朱和羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？原来古人所说的“折钗股”，就是形容圆转。古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一个脚；钗是两股，两个脚。头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。圆转也有节点，只是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中的“甲”、“国”。简言之：明节点是折；暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。二者都是反映手腕动作的。“永”字八法中的“努”，行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点，写出来就是一根弧线。至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。写弧线要动手腕，手腕运动是左—右。你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型为弧线了。至于真行草书，那更是考验运腕的功夫，在“永”字八法推广后，九号线往往包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字，九号线就是这样的。这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。其中之一就是他的九号线就是直挺挺的，没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准。比看气韵还要可靠。2.节点的迭合这是王羲之《兰亭序》中的“一”字，起笔两面换，手腕扭动笔心，在“九用”中是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右，动了两次。是不是应该算做两个节点呢？不是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该看作是一个复合节点。又如我们讲过的“蚕头”起笔，就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次，是不是算四个节点呢？如果真是那样，就太复杂了。通常还是看做一个复合节点，包括下上左右四个动作。毛笔虽然是软的，但要扭动它的笔心不是容易的事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。在23课中，我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换，其实就是做了两次两面换，成为一个复合节点。收笔也可以用这种方法，你看这个“亦”字，上部的收笔就用了两个折，两次摇动手腕。在王羲之的作品中，这种情况不少。“锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。譬如一横和一竖的连接起来，一横是顿笔收尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合；（智永《真草千字文》例字）二可以用于一横和一啄的结合。如宝盖头的右角。三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。这种时候节点的迭加，是为了转变方向。你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走的，连不到下一笔，一个很简单的解决方法，就是再加一圈。这样一来，方向就改过来了。你仔细看智永《真草千字文》这个“量”字的一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样的？就是用了刚才的方法，是两个节点的迭加。你看“业”字这长横的收尾，就比较清楚了。要记住，虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔，如果有一个筋节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指的地方，就是牵丝的筋节。正因为在这个节点上调了锋，所以笔锋就收尖了。把智永《真草千字文》仔细看一遍，可以发现这种复合节点用了很多次。这个“严”字的两个节点比较分开，看得特别清楚。简言之：复合节点往往包括几个手腕动作。复合节点一定是明节点。现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大约可以看明白一点了。收笔的节点，左面这个没有角，只是用顿笔收，而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。正因为这样一来，所以产生了一个角。3.节点的分离第三，节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如果你在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把纸弄破，那该怎么办呢？办法很简单，就是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来，墨汁就不会聚在一起了。你看智永《真草千字文》正是这样做的。又如吴昌硕临《石鼓文》，他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。还有一个办法，就是把两个节点放置一高一低。这样也是很有效的方法。你看《阴符经》中就有这种手法。如这个“地”字右面一折转角处的两个圈，也不是重迭的，而是一高一低。我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。把一高一低的这个方法，称为十字形放置。因为书法中的“十”字，就是这样写的。这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。今天的练习，你可以写横竖一折。可以写一个“丁”字，最后写这个“十”字。通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。本节要点：折线和弧线：明节点和暗节点。复合节点：节点的迭合。节点的分离写法。要点解读：思考题：王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？1、写横竖折线，明节点；2、写竖横弧线，暗节点；3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。4、写“丁”字和“十”字。1.笔锋和节点上一堂课讲了节点的种类，今天讲解节点的形状。第一、笔锋和节点我们知道，笔锋分尖锋和侧锋，所谓用笔好，就是这两个锋用得好。点画包括筋和节，也就是大圈和小圈，所谓点画写得好，筋和节都要写得好。筋和节，用哪一个笔锋去写？我们知道，大圈是笔锋的路线，但没有规定大圈用哪一个笔锋来写，你可以用尖锋写，也可以用侧锋写，写出来的效果不一样。小圈就是节，今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点，效果会有什么不同。节点形状是用锋的结果一根线条，除非你平拖，合格的线条都有节点。而节点的形状，譬如一横，有尖角、有圆角、有方角。又如写一折，也是这样。你看转弯角上，有尖的、有圆的、有方的。这些节点的形状，当然是你用锋的结果。这就要弄清楚用锋和节点的关系。用侧锋写节点：换面如果你是用侧锋，我们知道侧锋有八个面，所谓两面换、三面换，就是这八个侧面之间的替换。用尖锋写节点：转圈那用尖锋又有什么好处呢？尖锋和纸面接触少，所以转圈容易。你看这个复合节点，有两个小圈，如果你用侧锋两分笔、三分笔去写，笔锋和纸的接触面太大，往往会使毫毛绞起来。侧锋在纸的分数越多，就越难转圈。越是接近于用尖锋，转圈就越容易。简言之：尖锋和侧锋写节点，各有特点：侧锋有八个侧面，换面就形成节点。尖锋和纸面接触少，容易转圈，形成节点。所以，侧锋换面，往往用于单一结点，好处是速度快，变换多。但写复合节点，第一件事就是先把尖锋拉到前面，就是黄色的这一段，然后转回去就容易了。2.侧锋换面的技巧讲到换面摇腕动作，无非两种情况。一是手腕从左到右，二是从右到左。2.1手腕从左到右：写横线手腕从左到右，通常是写横线。这时产生的节点有两种情况，一是用暗节点写弧线，如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔，两面换运用暗节点，弧线就出来了。另一种是写折线，这里就是明节点了。你看这第二个“一”字，起笔就是折线，下面有一个角。笔尖角和笔腰角弧线起笔，有些书称之为圆笔起。圆笔有柔和的感觉；折线起笔，称之为方笔起。方笔给人刚直的印象。有些书法家的作品，方笔起非常多。如颜真卿《多宝塔碑》这个“一”字，角位明显。你看书法中有两种角，写法不同。角A是尖锋写的，我称它为尖锋角，尖锋没有来到过角B的位置，角B是用侧锋写的。如唐代孙过庭《书谱》这个草书“一”字，下纸手腕在左起笔，然后翻腕向右拖出。从头到尾有三个角。标有A的地方两个角，都是用尖锋写出来的。但B这个侧锋角，实际上不是“写”的，而是翻手腕时，由侧锋和纸面摩擦出来的。这就是侧锋角，造成一个明节点。正因为侧锋角是摩擦出来的，所以它不可能像尖锋角那样尖锐。尖锋角经常是锐角，侧锋角只能写出钝角。这两种角的效果可以说是互补的，造成所谓的方笔。方圆是书法两种主要的效果。有些书法家圆笔为主，有些方笔为主。而有些人是方圆并用。唐代欧阳询方笔起很多，看他的代表作《九成宫碑》，里边有很多例子。这是赵孟頫《三门记》，赵孟頫是元朝著名书法家，他的作品也是方笔起很多，有人说是受了欧阳询的影响。写侧锋角的技巧，或者说写方笔的技巧，你想在B点出现一个角，就要按紧B点，只有按紧了，才会产生摩擦。手一松，如果B点的力度不够，就不发生摩擦，当然也不会有一个侧锋角了。这一点，跟人的性格和腕力有关系。弧线的横，你要缓慢地转过来，这儿有一个节点，是暗节点。加粗点，缓慢地转过来，那就是弧线的一横。那么折线，这儿有个明节点，很明显，那么你写的时候呢，它是方笔效果。下笔的时候就要按住侧锋点，然后翻动手腕。那么这个地方就有一个角，这没有角，这就有一个角。2.2手腕从右到左：竖线条手腕从右到左，通常是写一竖。道理和写一横相同，我以《兰亭序》两个字为例，用暗节点写出来就是弧线，用明节点就会产生方角，是折线。方圆在王羲之的作品中，是经常交替出现的。侧锋角的技巧写一竖方笔起难度比较大，为什么呢？因为横笔的侧锋角在前面，这个B点你看得见，我把它称之为前侧锋角，而竖笔的侧锋角在笔锋的背后，这时你看不见，除非你把头伸过去，超过笔管的位置。否则只能凭感觉按住背后的B点，我称之为后侧锋角。唐代柳公权非常喜欢用方笔起写竖笔。他经常连续两次用侧锋换面，造成两个侧锋角。你看这一竖的起笔，中线是6—9—8。A是尖锋角，B和C都是侧锋角，而且是后侧锋角。这样一来，难度就提高了一倍。褚