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《霸王别姬》第1页共6页片名：电影《霸王别姬》Farewell,MyConcubine(1993)导演：陈凯歌原作李碧华《霸王别姬》演员：张国荣张丰毅巩俐葛优英达看片，绘制人物关系图，理解人物之间的关系并找到下列问题的答案:1.影片开始小赖子为什么自杀？2.影片中哪些叙事元素出现了多次？3.如何理解程蝶衣和段小楼的关系？4.菊仙为什么自杀？5.分析导演为什么设置了一个小四的形象，揭示了什么？6.程蝶衣为什么在两人重逢时自杀？一、影片人物关系图中心角色：程蝶衣，其他重要角色如图：2.影片主要情节段落（及人物的成长背景和心理世界）。出身卑贱。切六指，进戏班。和小赖子出逃。见过名震一时的“角儿”。被公公“接见”段小楼结识菊仙。袁四爷出现。段小楼被日军扣留程蝶衣堕落吸大烟、后戒烟文革“揭发”、菊仙自杀重逢、自刎程蝶衣（小豆子）关老爷袁四爷小四儿菊仙段小楼艳红（程之母）《霸王别姬》第2页共6页（二）人物塑造及电影叙事的线索。1、舞台上的京剧《霸王别姬》，尤其是其中的典型唱词。“受风霜与劳碌年复年年！”汉兵已略地，四面楚歌声；君王意气尽，贱妾何聊生？“妃子，看来今日是你我分离之日了。………”“大王，请赐予我宝剑！大王，请赐予我宝剑！”2.念白《思凡》选段：“我本是男儿郎，又不是女娇娥”这句念白多次出现，表现了程蝶衣性别指认上的矛盾挣扎与痛苦纠结。也为影片表现的“同性之爱”提供可被接受的可能性。3.宝剑宝剑也是多次出现：第一次见到宝剑是在小时候，小石头（段小楼）曾许诺送他这把剑。（小石头无心之语，却让单纯的小豆子的铭记于心）后来阴差阳错由袁四爷手上转到程之手中。段小楼订婚当天，程蝶衣将宝剑给段看，他已经不认识。文革时期，段小楼将这把宝剑扔入火中，程冲过去拾起来。文革过去后，两人再次登台，程拿这把宝剑自刎。4.拍砖拍砖在电影中出现了多次，也可以构成叙事线索，更多的表现段小楼的成长与变化。第一次拍砖，为他日后成为霸王扮演者作铺垫；在“花满楼”救菊仙，并与之结婚，电影叙事开始出现转折；文革时期，霸王再次拍砖，但是没有拍断。5、某些台词、音响“娘，我冷，我冷……”“娘，水都冻冰了。”第一次出现是，程之母亲将他的六指砍去送到科班，第二次出现，是在程戒毒最艰难的时候，菊仙抱着发疯的他。注意，菊仙和艳红的出身是一样，在此处，菊仙实际上是母亲身份的补缺，是程蝶衣从来没有接触过的母性（异性）的关怀。另外，还有“冰糖葫芦”（表现童年的阴影）。（三）影片值得被注意的细节1.凡是没有段小楼的场合，程是不唱《霸王别姬》的，因为那是他和他的戏。2.带回小四小豆子发现了襁褓中的小四时，他置师傅的那一句“一个人有一个人的命”于不理，固执地把小四抱了回来。这一言不发负气般的收养便是蝶衣力所能及的最激烈的反抗，对一个人宿命的反抗。3.金鱼的符号设置金鱼原是鲫鱼的一种，是鲫鱼的变态，正是这种变异造就了金鱼独特的美。蝶衣将师哥从日本人那里救出而旋即又被师哥抛弃之后，画面中第一次出现了金鱼的形象和鸦片的烟雾。此后，金鱼在戒烟时又重新出现。导演在这里隐喻着程蝶衣如金鱼一般变异后的美，一种病态的美。4.贵妃醉酒这场戏日军占领北平。在悬着日本军旗、条幅的戏院里，蝶衣于台上演出“贵妃醉酒”。霓裳羽衣，飘飘旋转着绝世的风华。头顶忽地撒下无数抗日传单。灯骤灭。台下喧哗。没有人再顾及台上的贵妃。一片混乱之中，唯有蝶《霸王别姬》第3页共6页衣，独自于黑暗之中，传单之下，继续着未尽的绝美舞步，丝毫未曾停滞。一片混乱之中唯有四爷，独自于楼上包厢继续目不稍瞬地注视黑暗中的蝶衣，丝毫未曾分神。一方面表现蝶衣对京剧艺术的迷醉的化境，而这种境界亦是与对现实的绝望有关。另一方面也表现了袁四爷才是真正懂得蝶衣的人。四、影片解读上的难点1.影片开始为什么设置了“切六指”？解释一：阉割··比喻对生殖器的阉割，与之后蝶衣的性别指认的转变照应。解释二：切六指的行为加深了蝶衣的悲剧色彩，他本就不属于京剧（师傅都说了他的命吃不了这口戏饭），原本就不属于青衣（“我本是男儿郎，又不是女娇娥”），但是由于生存的问题和社会因素，母亲为了自己和孩子，被迫切下了她的小指头，把原本不属于戏命的她送进了戏，也同时逆天般造就了本不属于她的凄美的戏剧人生，切六指便是暗喻他悲剧人生的开始。2.其实，小赖子对蝶衣的影响是很大的。是蝶衣成长过程中不得不提的一个人。他们一起逃出去，见到了当时名震京城的“角儿”后，小赖子带着自己最爱的冰糖葫芦跟着小豆子又回到了科班里。那么，他为什么自杀呢？小赖子和小豆子逃出来，到剧场里面，见到了当时名震京城的“角儿”，小赖子痛哭流涕说了这么一句话“他们怎么成的角儿啊？得挨多少打啊?”对于他（们），人生有更多希望么？对于小赖子来说不过是冰糖葫芦罢了。冰糖葫芦既吃，还有什么不舍的呢？对于年幼的他来说，他要成了角儿，不过只想吃冰糖葫芦罢了。当他决定要死的时候，只是想用糖葫芦把嘴巴都塞满，他对糖葫芦的不舍，亦是对生命对梦想的不舍，可是现实太过残忍，他经受不住。可以理解为他对于没有希望的成长的恐惧。3.程蝶衣对菊仙的情感是什么样的？仅仅是“吃醋”吗？首先，在刚被妈妈剁去六指送到京剧科班的时候，他在众师兄弟面前烧了母亲留下的唯一的一件东西——披风。这种耿耿于怀的记忆一直都在影响着他，可以看得出，出身给他的阴影是很大的，提醒着他这现世里的无奈的悲哀。菊仙作为“第三者”的插入，偏偏也仍然是以一个青楼女子的身份。影片虽未直接表露这在程蝶衣心里的影响，我们却可以想见这一层微妙的关系在他潜意识里必定也起着若有若无的作用。所以，首先，他对菊仙的情感一定是排斥的，一方面是由于菊仙搅乱了他与师哥的关系，他害怕菊仙抢走他的师哥。另一方面由于自己的出身和菊仙的出身有着这种微妙的关系。特别是在影片接近最后，程蝶衣戒烟的一场戏，有一场是菊仙紧紧的抱住了发疯的蝶衣，蝶衣嘴里说着影片开头给他母亲说的话“娘，我冷……”“娘，水都冻冰了、”这一场怎么理解呢？事实上，蝶衣的呓语照应了本片的开头。表明了童年的伤痛对于蝶衣来说，永远都无法抹去。而此时菊仙的真情流露，既可以看成是幻想中的“母亲”对蝶衣内心领受的种种悲苦的抚慰，是蝶衣从未接触过的异性（母性）的关怀；也可以看成是“虞姬”这一形象自身的重叠交汇，同时也是菊仙对自身人生历程的哀泣（菊仙则是失去自己的孩子，同时最后也是以自杀结束自己的生命），因此，在这短短的一段戏中，充分而巧妙地流露了困境中的“虞姬”的末路悲伤。《霸王别姬》第4页共6页4.如何理解程蝶衣与段小楼之间的关系？首先，低贱的出身（“窑子里的东西”）平添了小豆子的无助感，而师兄小石头的处处关怀恰好给了他一个爱和保护的归宿。这对程蝶衣日后的成长影响重大。后来师傅讲述霸王别姬的故事时，说“人要自个成全自个”，说到了虞姬的“从一而终”，可以说对小豆子而言是人生重要的一课，它把小豆子同师哥间长久以来的情感完全定义化，概念化了。我们看到影片中的小豆子一边哭，一边打自己的耳光，“从一而终”这个做人的道理从此在他心里扎下了根。对“从一而终”的坚守里，有一种他对现实的逃避，和对安逸的永恒的依恋。而段小楼对程蝶衣的心思不是不知道，对菊仙所谓被花满楼赶出来的骗辞也不是不明了，但这个假霸王在种种抉择中全无立场。或许他生性爱“喝花酒”，对菊仙的求婚心满意得，又或许他不敢接受师弟的这份情感，再或者他根本对自己的人生道路不抱态度。这个男人在和师弟的嬉戏中，有时候也会恍惚。在后台蝶衣调皮地掐了把他的腰，两人笑余忽又停住，从镜中望去，分分明是最完美的英雄美人。更进一层地讲，影片真正打动我们的是程蝶衣身上更本质的美即人格上的美，是对信仰和梦想的执著，对实践这信仰和梦想的勇气。而他的梦想便是和师哥小楼唱一辈子戏，所以，小楼对于他来说，并不只是亲情、爱情，事实上蝶衣的性别真的已经不是这一场爱欲的焦点，小楼对于他来说，还有就是所有他对于理想的坚守和迷恋。5.程蝶衣最后为什么自刎了？在走台时.小楼说自己老了.而真正的霸王在蝶衣心里想必是不会老去的.可见.小楼对京剧的爱和蝶衣对京剧的爱不是在同一个层面上的.这多少让蝶衣有点伤感.其次，张国荣说，他要从一而终，他要用自杀来完成故事的情节。蝶衣是一个有梦想的人，他喜爱舞台上那种热烈生动的演出，也只有舞台上与师哥合演“霸王别姬”时，他才能遂其心愿与师哥成为真正的一对。舞台是蝶衣实现其梦想的地方。十一年不见，蝶衣发觉在现实生活里，他与师哥没有了以往那种亲密的感觉时，他宁可选择以虞姬的角色来结束他的生命，做一场真正的“霸王别姬”在几十年的生活里.他可以说是将自己与虞姬合二为一.融为一体了.当然这也就意味着，程蝶衣是戏里戏外都在扮着一个钟爱霸王的虞姬，他无法自拔，他出神入化。所以他才会认为在现实生活中嫂子破坏了自己与师兄的感情，才会做出那些不可理喻的事情来（包括文革时期揭发菊仙的妓女身份）但是，结尾处，程蝶衣忽又意识到自己“本是男儿郎”，他出戏了，他意识到自己不应该爱师兄，不能再以虞姬的身份再爱着他的霸王了。他的爱情和艺术在瞬间崩塌了。他人生的精神支柱不存在了。那么，继续活下去对自己来说已没有意义。五、影片成功的人物形象塑造风华绝代程蝶衣：中国电影史上最经典的角色之一。影片通过“学艺”—“从艺”—“殉艺”三个阶段表现了一个“疯魔”的、纯洁绝美的京戏伶人艺术形象，他人生如戏戏如人生的诠释着“从一而终”。《霸王别姬》第5页共6页“由张国荣扮演的青衣演员程蝶衣，他是一个在现实生活中做梦的人。在他个人世界里，理想与现实、舞台与人生、男与女、真与幻、生与死的界限，统统被融合了，以至当他最后拔剑自刎时，我们仍然觉得在看一出美丽的戏剧。这个人物形象告诉我们什么叫迷恋。”----陈凯歌段小楼影片开始的拍砖、童年照顾蝶衣、从艺阶段---饰演霸王、结识花满楼的菊仙。如同他自己说的那句话“我是假霸王，你是真虞姬！”，段小楼是世俗的。是经常去八大胡同“喝花酒”的世俗中人，面对现实中的很多无奈，段小楼越来越“聪明”，越来越能躲避不面对。当袁四爷被冠以“反动戏霸”的帽子,说着“不杀不足以平民愤”然后枪毙的时候,他呆呆的说了句,“就这么枪毙了?”茫然里面是对时代的迷惑,这个世界,到底是怎么了.那一刻小楼完全的沦为了平庸的小市民,再也没有的楚霸王的影子.台上台下彻底分割成两个人,幼年成年彻底分割成两个人.这个他一生都没有服气的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轰然倒地的时候他并没有欣喜,而是留给了他无尽的迷惑。就京剧表演而言，程蝶衣显然更为受大众所欢迎，而且在很多细节上，影片都揭示了段小楼演霸王并不是造诣很高。（1）.四爷第一次会见二位名角的时候，对于段小楼把霸王的七步走成五步很是不满,觉得段小楼是糟蹋了戏,或者说,没有理解到戏的真髓.这个细节我们自然可以看做是袁四爷和段小楼私人情感恩怨的一部分,但是也可以看出,段小楼的戏,并未至化境,还有高手可以挑毛病。（2）.观众的热情都是给蝶衣的。（3）.影片最后两人重逢时，霸王自称老了，不跟趟了，而虞姬的风采依然。就对段小楼人物形象刻画塑造方面，批斗,揭发,那一场戏中，导演着墨最多。一开始结结巴巴,还只是说,(蝶衣)他就是一个戏迷,戏痴,戏疯子.可是旁边疯狂的“革命群众”并不会满足的,他们需要一个汉奸蝶衣,需要一个叛徒蝶衣,需要一个不堪入目的蝶衣.于是继续打,继续骂,继续威胁.然后,他艰难的说出了第一句违心的话“蝶衣是汉奸”.从此说话开始顺畅,越说越流利,说出来那样伤人且违背良心的话语.在此处，他甚至还与菊仙“划清界限”。后来菊仙脱掉了那双红鞋子上吊了，她并不是因为被程蝶衣揭发了妓女身份而自杀，而是因为段小楼那句“我根本就不爱她，我与她划清界限。”霸王彻底背叛了所有人，辜负了所有人。然而，这岂不是我们现实中的人的影子？可以想见，段小楼的角色是电影中最真实、最现实的角色。菊仙如果说程蝶衣是一个迷失在戏里戏外、梦想和现实之间的虞姬，那么菊仙就是一个真正现世的女人，一个形而下意义上的虞姬。这个现世虞姬同样执著，同样“从一而终”，只不过她所需要的仅仅是一个安稳的家，一个值得依靠的男人，一个最普通的女人所盼望得到的幸福。形而下的虞姬，依然身陷苦