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城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。——安藤忠雄建筑范例分析日本大阪飞鸟博物馆——安藤忠雄组员：申鹏王正海晏小飞安藤其人•安藤忠雄，日本著名建筑师。从未受过正规科班教育。开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。•主要作品：光之教堂水之教堂大阪飞鸟博物馆走近安藤•安藤的设计理念概括起来主要有以下几个方面1.以人为本的设计理念2.人与自然的不可分性3.素混凝土材料作为建筑文化的表达和对纯粹空间的要求他通过严谨的比例关系，严格有序的空间，形体的穿插来变现建筑的内涵。建筑基本信息•建筑名称：大阪飞鸟博物馆•位置：日本大阪•建筑师：安藤忠雄•时间：1994•占地面积：3408m2展览馆介绍•飞鸟位于大阪县的南部，曾是日本早期历史的中心舞台。这里有日本境内保存最好的墓陵群。飞鸟历史博物馆致力于展示和研究墓陵文化。参观者好似进入了一座真实的坟墓，人们的思绪也被带回到遥远的古代。整体构局飞鸟博物馆这个观景塔和台阶广场的完美结合会让人在视觉上心理上把整个建筑扩延到了天空。站在建筑脚下会让人不由自主的想登上广场欣赏全景。天窗在建筑的中心用玻璃和钢架做了一个天窗，这种光影的运用更加增加了这个主题博物馆的墓葬文化的特性效果。飞鸟博物馆建筑形体特征：为了尽量减少对已有的环境构成的干扰，博物馆的部分形体隐埋于地下，使得参观者能够真切地感受到古代时期的风俗和祭祀观念。安藤忠雄顺应地形坡度，设计出一个庞大的阶梯式的广场，抽象简洁的大台阶与景观塔为参观者提供观赏全景的场所。两者为室外空间至高点形成对比，具有显著的纪念性效果。建筑通过三个立方体体块进行组织：三个立方体左至右分别是垂直教堂体系、采光通风体系、视线高度体系。飞鸟博物馆室内空间功能分析：飞鸟博物馆的室内功能如右图所示：主要的展示空间和仓库为与建筑地下层中，一层绿色部分是图书馆。顶层为办公空间。各层为退台式层层退进。展示厅展示厅楼梯用古代王陵典型的“锁孔形”的这样一个形状来做整个博物馆最大的展示厅，是为了营造一种真实墓葬的感觉。地下层平面天井地下室的圆形展厅员工工作前台透视图流线分析室内交通流线分析：飞鸟博物馆的展厅常用多种展室方式相结合的手法。参观流线如图所示.通过狭长的走道来到一层黄色箭头出的入口处，通过红色流线和黄色箭头的方向所示经过一部分围绕中庭的小型展区来到了最主要的展区位于地下一层的主要展区。走过地下一层的大空间展厅，会通过一个狭长的小到回到出口路，仅供两个人行走的小道似乎预示着古墓的出口。空间分析建筑内部空间分析：作为博物馆屋顶，地面下的博物馆宛如古老日式坟下的埋藏品。博物馆室内具有典型的古王陵风格，展示空间暗示出遗址的存在。内有丰富的原尺寸大小模型、图案和实物资料等，可以让人更直观的了解大阪的历史文脉。这时突然理解到了屋顶的作用，屋顶以不在是普通的屋顶，屋顶将整个建筑与外部连接，也将日本的历史与现代连接。光线分析飞鸟博物馆展出了日本飞鸟时代的周边墓穴的众多珍贵遗物，整个建筑物也主要意在营造一种古墓的废墟感，先是通过一个巨大的台阶式广场，探秘的活动正式开始，通过一个狭长的逐渐升高的通道，来到了博物馆的入口,多为室内采光，室内仅容两人的狭小的过道，曲曲折折的参观流线，时隐时现的灯光,仿佛使参观者体验到了真正的古墓，而不是古墓的博物馆。•安藤相信构成建筑必须具备三要素：第一要素是可靠的材料，就是真材实料；第二要素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；他可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。最后一个要素是“自然”。在这儿所指的自然并非是原始的自然。而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然。谢谢您的观看