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《长亭送别》引用诗词课内外联接·课内外联读·《长亭送别》《西厢记》是我国古典戏曲中成就最高、影响最大、流传最广的名篇之一。“花间美人”，“词藻警人，余香满口”，“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，无不是对其艺术风格、艺术成就恰如其分的品评和称誉。在语言运用上，作者不仅善于提炼、融会生动的民间方言口语入曲，而且还善于吸收古典诗词的精华。曲词中根据表情达意化用的古典诗词，既切合人物的身份、情感，又和上下文的意境、思想内容完美地融为一体。行文不着痕迹，语言典雅清丽，戏曲处处洋溢着诗情画意的艺术气氛，戏剧语言也更具文采和艺术表现力。为了使读同学们更好地阅读理解课文《长亭送别》，现将文中化用的诗词作简要赏析。课外联读一苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。赏析这首词抒写的是不得归的羁旅之愁。上片写秾丽阔远的秋景，景中寄寓乡愁；下片直抒思乡情怀，更见离情的浓重。上片开头两句点明节令，从高、低两个角度描写出苍茫寥廓、衰败零落的秋景。三、四两句，视野又从碧天旷野写到遥接天地的秋水。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。“山映”一句又将秋水和夕阳、天、地（山）融成一个整体的景象。最后两句，则带有强烈的主观感情色彩，芳草无边无际，连着天涯，似乎比斜阳更遥远。芳草“无情”反衬出人的“有情”，为上片的写景转为下片的怀人作了有力的渲染和铺垫。过片“黯乡魂，追旅思”两句，承上片“情”而来，是说自己思乡羁旅之愁不可断绝，更难以排遣。“夜夜除非，好梦留人睡”，是说除梦之外，别无他法。这两句好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不萦绕在心头。“明月”句写尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，却不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。结尾两句，写夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反增相思之苦，郁积的乡思旅愁在外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。【端正好】中的“碧云天，黄花地”化用的是词中“碧云天，黄叶地”之语，取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围。这两句中的蓝天白云、遍地黄花和下文的秋风阵阵、北雁南飞、红叶满林等富有特征的景物相融合，构成一幅色彩斑斓的暮秋景色，既点明了时间，又渲染了人物活动的环境气氛，为送别的特定环境作了生动的描绘和点染。课外联读二鹧鸪天夏竦（宋）镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。【注】此词作者，《词林万选》作夏竦，《花草粹编》作无名氏，《古今别肠词选》作王曾。赏析此为送别词，假托一个女子的身份、口气，抒写她与爱人分别时的离情愁绪。上片写女主人公在夫君将行及别宴上的种种情态，下片极言离别时的痛苦。上片起首一句，交代女主人公整天无心描眉梳妆，这是何原因呢？原来是她的丈夫要出征了。因此，一见丈夫打点行装她就无精打采，愁上心头了。上片结尾两句，写女主人公唯恐丈夫伤心，竭力控制自己的情绪，以至于在别宴上，虽然难受得肝肠寸断，却强忍悲声，不敢让自己的泪泉流出来，以宽慰夫君之心。过片三句，紧承上文的饯别。临别之时，征人停下宝马，女子捧出玉杯。句中的“忍”则为“不忍”，极言“相斟相劝”表面的平静下隐伏着痛苦的煎熬。结尾两句，构思奇特，出语不凡，道出了女主人公深挚哀婉的内心独白：正因为分别这般痛苦，不如自己先醉倒，不知分手的情形或许好受些。这两句，把主人公的款款深情抒写得感人肺腑，波澜起伏。【小梁州】中的“阁泪汪汪不敢垂”化用的是词中“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂”之语，取其女子在离别时缠绵悱恻的情思之意。离别在即，莺莺“恐怕人知”强忍着泪水“不敢垂”，表现了莺莺为张生饯行时缠绵依恋而又无可奈何的情态和心理。课外联读三满庭芳苏轼蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量、能几许？忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》。赏析此词以议论为主，具有浓厚的哲理意味，同时也有强烈的抒情色彩。上片由讽世到愤世，下片从自叹到自适。情理交融，抒写了词人在受到重大挫折后既愤世嫉俗又飘逸旷达的内心世界，表现了他宠辱皆忘、超然物外的人生态度。词人以议论发端，直抒胸臆，对世俗热衷的名利作了无情的嘲讽和鞭挞，进而以“算来着甚干忙”揭示了功名利禄的虚幻，并由此联想到党争中自身的处境，于是慨叹道：“事皆前定，谁弱又谁强。”以上几句，既是对蝇营狗苟世俗观念的否定和奚落，也是对政治斗争中倾轧的厌倦和批判。当他感悟到人世间名利场不过是“乱烘烘你方唱罢我登场”的幻象之后，便“且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场”，试图在昏醉中不问世事，以全身远祸，此为遁世之词，更是愤世之语。下片于自叙中夹以议论。“思量、能几许？”承上“百年里”而来，意谓人生能有几何。“忧愁风雨，一半相妨”，是说政治上的风风雨雨所妨的是人生乐事，隐含着身受惨祸、壮志难酬的沉痛哀叹。“又何须抵死，说短论长”，是身遭“风雨”后的彻悟之语，在自嘲自慰之中包含着满腹的不平之气。接下来笔锋一转，以“幸”字领起，以超脱之情即景抒怀。要远离污泥浊水的世俗，摆脱世俗功名的苦海，与无尽的清风皓月、无际的绿茵、高张的云幕合而为一，求得内心的宁静。结尾“江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》”一句，情绪变得豁达开朗，充满了飘逸旷达、超凡脱俗的闲适之情。【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”直接引用苏词，取其对功名利禄蔑视、嘲讽的态度。此语由莺莺之口说出，表明了莺莺与其母对张生赴试截然不同的态度，形象地表现了莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情。课外联读四东飞伯劳歌无名氏东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。谁家女儿对门居，开华发色照里闾。南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。三春已暮花从风，空留可怜与谁同？赏析这首诗可看作是以“代言体”的形式写邻人“女儿”内心的伤感。当诗人看到“女儿”“如花美眷，似水流年”之时，心中自然滋生出淡淡的怅惘和怜惜之情。开头两句借物发端，托物起兴，以各自分飞的伯劳与燕子和神话传说中一年一度相会的牛郎（即“黄姑”）与织女，暗示这个“女儿”的孤独寂寞，给全诗笼罩一种伤离怨别的气氛。中间六句是全诗的主体，从不同角度来描写她如花似玉的美貌。三、四两句以乡邻的反应为着眼点，说她光彩照人，容光焕发，似乎整个乡里都为她的美丽所照亮。五、六两句，转而描写她的居室，从侧面加以衬托。闺房的窗户透出的灯光，飘散出馥郁的幽香。这美好的居室，与美好的人儿相得益彰。七、八两句才作正面描写。“年几”即“年纪”。古代十五六岁的女子，已到了结婚生儿育女的年龄，而她却独处闺中。“窈窕无双颜如玉”，是对其美貌的夸张描写与铺陈，意在与开头与结尾的离别、独处形成对比，加强艺术感染力。结尾两句中的“三春已暮花从风”隐喻岁月流逝，青春的光阴犹如瓣瓣落花在风雨中凋零；“空留可怜（即‘可爱’）与谁同？”这位美丽可爱的少女的情郎，不知何事离她去到远处，她与谁一起度过这大好的青春呢？【耍孩儿】中的“伯劳东去燕西飞”化用的是诗中“东飞伯劳西飞燕”一句，取其伤离别的怨恨之意。劳燕分飞，归期难卜，怎不叫人“淋漓襟袖啼红泪”，离情难舍，典故的运用充分渲染了莺莺的离愁别绪。课外联读五诉衷情近雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。赏析这是柳永漫游江南时所作的一首思念京都故人的词。词的上片描写江南水乡的秋景，凄美动人；下片抒写对故人的思念之情，哀婉感人。上片前四句写词人登江楼远望所见的景象，江南水乡的秋色平远开阔、疏淡优美。雨晴之后，天高气爽，给人以舒适清新之感；目光所及的江水是“澄明”的，在夕阳照射下细波鳞鳞，更远处是层层苍翠的远山。“暮山”二字又暗示了具体的时间。“遥认”领起以下三句，眺望中渐渐辨认出较远的景象，进一步描绘江上秋晚的景色。断桥、幽径、渔村、孤烟，构成了一幅荒寒、凄清、寂寞的日暮秋色图，为下片悲愁怀远张本。下片首句以“残阳”的意象承上启下，转入抒情。另外，“暮山”、“向晚”、“残阳”等时间词所渲染出的迟暮之感，也强化了对故人的思念之情。“脉脉朱阑静倚”一句虽和前者“伫立江楼望处”的视角是一样的，但出发点大不相同，前者通过“伫立远望”描写眼前秋景，而此句要通过“脉脉静倚”引发词人的愁绪。“黯然情绪”即伤别情绪，无际的离愁已使人未饮先醉，可见离愁之深。这“黯然情绪”“如醉”的愁苦，又是由“暮云过了，秋光老尽，故人千里”引起的，至此点出了全词思念“故人”的中心。眼前的秋景所生的迟暮之感和客处异乡所生的愁绪，使伤别怀远之情无法消除，唯有“尽日空凝睇”以寄托对“故人”的思念。【耍孩儿】中的“未饮心先醉”化用的是词中“未饮先如醉”，取其无际的离愁使人不能自持之意。即将到来的离别使莺莺陷入浓浓的哀愁之中，又用“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰”的夸张之语，表现莺莺与张生离别时愁苦之至。见情见态之语，具有强烈的感染力。课外联读六鹧鸪天秦观枝（一作枕）上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。赏析这首词写的是传统的闺怨主题，上片写思妇梦醒后思忆征人，下片写思妇永不休止的相思之情。上片前二句写黄莺啼晓，将闺中人从梦中唤醒，继而泪流不止，并且是旧痕未干又添新痕。三、四两句交代了原因，原来是丈夫征戍在外，远隔千里，而且又是整整一个春季未寄回一封家书，究竟平安与否，不得而知，故而引起思妇的忧虑与忆念。后两句写致梦之因，前两句写梦醒之果。此外，树上黄莺一大早就恼人地歌唱起来，把她从甜蜜的梦乡中唤醒，大有“啼时惊妾梦，不得到辽西”（《春怨》）之意，她又不得不回到双双分离的现实中，失望至极，怨恨之至，于是痛哭不已。下片承上片的闺怨之情，写思妇在白天的活动和情怀。眼泪已干，默然无语，千愁万怨似乎随着两行泪水咽入胸中。但是胸中的郁懑总得要排遣，于是便借酒浇愁，准备就这样痛苦地熬到黄昏。结尾两句，融情入景，进一步表达了绵绵无尽的相思。“甫能”（刚刚）把灯油熬干了，伴着一叶叶、一声声雨打梨花的凄楚之音，一个人孤独挨到天明。【二煞】中的“一春鱼雁无消息”引自秦词，取其期盼夫婿音讯之意。在文中变成了莺莺临别时对张生的叮嘱，希望张生“书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄”，这其中饱含着她深深的忧虑和对爱情的执着。课外联读七武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。赏析这是词人避乱金华时所作。上片睹景伤情，极言心情之凄苦，下片进一步表现悲愁之深重，全词充满了“物是人非”的国败家亡之痛。上片首句“风住尘香花已尽”，写暮春时节繁花受到狂风的摧折已零落殆尽，词人见落红满地而触发物是人非的深沉悲苦。次句又通过日色已晚却仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。上片最后点出悲苦的由来：“物是人非事事休。”国破、家亡、夫死的种种遭遇和不幸，即便有心诉说，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入一层。下片一转，用“闻说”“也拟”“只恐”六个字，传神地表现了词人复杂多变的内心活动。为了摆脱那许许多多的伤心事，准备去双溪泛舟，寻求一个消除愁苦的去处。然而由于担心自己的忧愁太重太多轻舟难以承载，于是取消了自己的计划，只好一个独守家中饱尝“物事人非”的愁苦了。【收尾】中的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”化用的是词中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”之语，取其愁多之意。同为写离愁之多，李清照用船载，王实甫用车装，都切合人物所处的生活环境。此语直抒胸臆，表现了莺莺在张生走后极度的痛苦和无尽的悲伤。小结江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”千古离别的情形各不相同，