西方音乐史年表

西方音乐史年表第一节——古代希腊和罗马音乐古希腊音乐时期代表人物音乐风格特征（音乐思想）代表作品杰出贡献古希腊毕达哥拉斯（古希腊哲学家和数学家，古希腊音乐理论的奠基人）音乐可以最好的说明宇宙现象。提出“和谐论”西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人柏拉图（古希腊哲学家）都认为音乐具有伦理道德的性质，音乐可以影响人的性格、行为和思想，不同的调式会让人产生不同的情感反应；都认为音乐具有教化作用，进而肯定了音乐的社会作用。《理想国》《法律篇》柏拉图认为应该禁止某些音乐的使用，要使用恰当的音乐来进行美育亚里士多德（古希腊哲学家）《政治学》亚里士多德认为音乐可以用来娱乐，音乐是对人的情感的模仿。阿拉斯多赛诺斯最早提出“四音音列”《和谐的要素》1、《和谐的要素》的核心内容是四音音列，有关调式、音阶等理论都建立在四音音列基础之上。2、提出两套完整体系：大完整音列体系和小完整音列体系。总结1、古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。2、古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇。3、西方音乐的主体是在“和谐论”的影响下发展的。第二节——中世纪音乐（公元5世纪西罗马灭亡到14、15世纪）第一阶段（5—10世纪）格里高利圣咏基本特征：1、单声部、无伴奏的纯人声音乐。2、表达经文的一种歌曲。3、无节拍、即兴式4、以自然音阶为基础5、音乐旋律风格肃穆、朴实。表情超脱冷静。用于：1、日课2、弥撒音乐风格：1、音节式2、音团式3、圣咏式4、花唱式第二阶段（11—13世纪）复调音乐在圣咏旋律的上方或下方依附一条平行四度或五度的旋律与它作对应。孔杜克图斯的《赞美至贞的圣母》、经文歌《有些人嫉妒-爱情伤害人心-慈悲经》多声部复调音乐的产生对于西方音乐历史具有划时代的意义：它促成了声部协和的对位准则的确立，推动了节奏和记谱理论的发展，唤起了理性的作曲意识。第三阶段（14—15世纪初）“新艺术”时期马肖把教会音乐的复调技巧与单生的世俗音乐语汇相结合，追求题材样式的多样性，追求更深入的艺术情感表现性，以及追求旋律、节奏、对位技巧、音乐组织逻辑性。经文歌、弥撒曲《圣母弥撒》、世俗复调歌曲（维勒莱、回旋歌《美好和慈祥的面容》、叙事歌）音乐作品涉猎14世纪几乎所有重要的音乐体裁，总结了法国晚期中世纪音乐的一系列成果，成为一个时代的音乐家典范。新艺术音乐的特征：（一）新的记谱方式（二）等节奏（三）新的对位音响14世纪意大利音乐盲人音乐家兰迪尼音乐创作以甜美，抒情见长，不追求复杂技巧，著名的“兰迪尼终止”是13-15世纪六度到八度中置式的变化处理世俗音乐154首流传至今的作品全部是世俗音乐，占意大利留存下的新艺术时期的音乐作品的四分之一。重要体裁：猎歌、牧歌、巴拉塔第三节——文艺复兴时期音乐（一）从文艺复兴早期到若斯坎英国音乐利奥纳尔.鲍尔坎蒂莱那风格《圣哉经》15世纪最早创作弥撒曲套曲的作曲家之一，英国这一时期的第一位重要作曲家。约翰.邓斯泰布尔和谐悦耳流畅的风格经文歌《你多么美丽》英国作曲家中最杰出的一位，而且与欧洲大陆作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大的影响。文艺复兴（勃艮第乐派）迪费钟情于意大利的音乐风格，音乐明晰，温暖，同时从容大胆。音乐作品涉及各种世俗体裁和宗教体裁，像经文歌《最近玫瑰开放》。1、倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言，他的四个声部的织体风格等，都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响；2、真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，使其成为法-弗兰德复调音乐的最重要体裁之一；3、第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家，并在弥撒曲中采用了经文歌所惯用的四个声部的织体；4、第一位把对应声部固定地置于固定声部之下的作曲家。勃艮地区的音乐作品主要体裁：弥撒曲、经文歌、尚松文艺复兴（佛兰德斯乐派）拉索其创作风格：1、明净、质朴又含有活力和激情。2、简洁清晰地复调和主调织体相结合。无伴奏合唱《回声》1、初步建立T-DD-T的和声功能圈。2、奠定复调艺术的两种写作类型文艺复兴（罗马乐派）帕勒斯特里那展现出新的宗教音乐风格，在宗教中表现出人的理念。《玛撒路萨弥散合唱》无伴奏合唱宗教音乐文艺复兴马丁路德1、马丁路德的宗教改革是和音乐文化的改革结合在一起的。2、他创造了“圣咏合唱”作为新教的圣歌。《上帝是我们坚固的堡垒》新教圣歌的特点：1、歌词用德语，而不是拉丁文。2、曲调来自德国的民歌3、圣咏合唱为四个声部世俗歌曲文艺复兴牧歌——文艺复兴时期意大利最具代表性的多声部世俗音乐体裁。特点：1、歌词内容一般描写爱情、讽刺或寓言性。2、结构为（AA）或（AAB）3、多为而至三声部的曲调。苏杰阿尔多抒情性和戏剧性风格并置交替进行，擅长描绘心理内在变化。《我将悲惨的在痛苦中死去》为意大利牧歌的发展做出杰出贡献蒙特威尔第《战争与爱情》牧歌集将意大利牧歌的发展推向顶峰。总结1、复调音乐发展到顶峰2、出现了具有独立意义的器乐体裁，如托卡塔、幻想曲、前奏曲等3、马丁路德的宗教改革，使宗教产生新的变化，世俗音乐得到发展，宗教音乐和世俗音乐有相互融合的倾向。第四节——巴洛克时期音乐巴洛克意大利代表音乐家蒙特威尔第（威尼斯歌剧乐派）其歌剧特征：1、在歌剧表现过程中突出强烈的情感。2、在作曲技术方面，其一，和声运用丰富多样，恰当运用了不协和的和弦和转调。其二，注重管弦乐队的表现。《奥菲欧》《尤里西斯》贡献1、意大利牧歌的的集大成者。2、其歌剧创作在欧洲音乐史上具有开创性和奠基性的意义。A斯卡拉蒂（那不勒斯歌剧乐派）其歌剧特征：1、声乐开始使用（ABA）抒情调形式，旋律优美。2、大胆刻画人物的性格，并使用伴奏宣叙调。3、大胆使各乐器在乐队中具有独立地位。4、确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢—快的三段形式，使之成为交响曲的先声。《十人团的垮台》《皮罗和黛梅特廖》1、那不勒斯歌剧派的创始人。2、声乐开始使用（ABA）抒情调形式，旋律优美。3、大胆刻画人物的性格，并使用伴奏宣叙调。4、大胆使各乐器在乐队中具有独立地位。5、确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢—快的三段形式，使之成为交响曲的先声。D斯卡拉蒂（作曲家、演奏家）1、其奏鸣曲风格属主调音乐风格2、每首都是两段体的单乐章作品500多首古钢琴曲1、对古奏鸣曲的发展做出巨大贡献。2、快速的双音走句、双手交叉演奏、跳跃的弹奏等手法，丰富了钢琴艺术的表现力。维塔利（小提琴家、作曲家）成熟的意大利和德国的巴洛克风格大量的声乐作品器乐作品教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲的奠基人之一。科雷利（小提琴演奏家作曲家指挥家）1、音乐以清新的调性为特征，调性的特征已经没有了。2、音乐大部分为自然音，系统地运用模进。3、每一首作品都包含主调与复调的风格，至少有一个快乐章是用赋格写法创作的。4、对位是以和声为基《6首三重奏鸣曲》、《福利亚变奏曲》，12首大协奏曲，12首小提琴与羽管键琴曲1、世界上第一个职业小提琴家2、明确了大协奏曲的乐队编制3、第一个完全用大小调体系作曲的作曲家4、《福利亚变奏曲》是最早的小提琴弓法大全础，并被调性所控制。5、慢乐章留给演奏者很大的即兴装饰的自由。塔蒂尼（小提琴家）《魔鬼的颤音》42首小提琴奏鸣曲135首小提琴协奏曲1、发现“合成音”2、《魔鬼的颤音》充分发挥小提琴的演奏技巧。维瓦尔第(作曲家小提琴家）强化、完善、扩展了巴洛克协奏曲的风格与形成的各种因素。主题更简洁，节奏更富有动力。《四季》、《音乐的奇想》《g小调小提琴协奏曲》贡献：1、三个乐章的套曲结构快—慢—快2、首创独奏协奏曲，主要体现在小提琴协奏曲方面。3、发展了配器技术。法国代表音乐家巴洛克吕利1、一个序幕和五幕戏的组成，成为法国歌剧的固定形式；2、认为唱词是作重要的，必须以准确的音调为之谱曲；《爱神与酒神的节日》《阿尔西斯特》《罗兰德》《塞克斯》艺术成就：1、创造了“抒情悲剧”的法国歌剧形式。2、在歌剧中采用慢—快—慢的法国序曲结构。3、在歌剧中大量应用芭蕾，服装华丽4、歌剧采用法语库普兰其立意鲜明，风格流畅清新，具有法国宫廷艺术的典雅、细腻、精美的趣味。《莫尼卡小姐》《蝴蝶》《羽管键琴曲集》艺术成就：1、华丽风格的倡导者2、在羽管键琴的指法和触键方式等方面做出杰出贡献。拉莫（巴洛克晚期，管风琴家音乐理论家）用大乐队伴奏的和更旋律化的宣叙调，作为他戏剧表情的核心，与咏叹调之间的对比不大。歌剧《卡托斯与波吕克斯》古钢琴曲《母鸡》理论《和声学》《音乐理论新体系》艺术成就：1、歌剧以宣叙调为主，朗诵般的音调多于旋律性强的歌唱2、把法国戏剧音乐固有的装饰性和娱乐性发展到顶峰。3、在和声处理上打破传统的法则，使用减七和弦，远关系转调4、奠定近代和声学理论的基础。德国代表作曲家许茨（管风琴家作曲家）融合了意大利风格和德国风格的宗教音乐宗教声乐作品《大卫诗篇》《耶稣复活的故事》艺术成就：将意大利风格移植到德国传统的复调音乐中。凯泽歌剧体裁广泛，音乐手法多样歌剧《威尼斯狂欢节》可能还是第一个写作德国喜歌剧的人巴赫（管风琴家作曲家）他的音乐表达对上帝的信仰声乐作品《马太受难曲》《约翰受难曲》器乐作品《平均律钢琴曲集》《法国组曲》《英国组曲》《帕蒂塔》《六首无伴奏大提琴组曲》《勃兰登堡协奏曲》《戈德堡变奏曲》《赋格的艺术》《咖啡康塔塔》《农民康塔塔》艺术成就：1、首创《平均律钢琴曲集》突破传统和声学在调式和音律方面的局限性。2、旋律进行连绵不短，主要来源于民间音乐、新教圣咏3、巴赫的和声手法充实富有变化，他把复调音乐的技巧发展到顶峰。4、其宗教音乐深刻的反应了德国苦难的社会现实，富有时代的内涵。亨德尔1、以主调音乐风格为主，少用转调。2、旋律具有歌唱性，宽广庄严。3、在写作中重视纵向的和声关系，这种创作方式预示着主调音乐风格的到来。歌剧《尤利乌斯凯撒在埃及》《奥兰多》清唱剧《弥赛亚》《参孙》器乐《水上音乐》《皇家烟火音乐》艺术成就主要集中在清唱剧创作方面：1、其清唱剧用英文演唱。2、充满着英雄气概，符合英国的民族情感。3、其清唱剧的结构原则基本上以合唱为主。在独唱中以咏叹调为主。也有重唱。总结：1、这时期的音乐创作是多元格局下的音乐创作。2、出现了亨德尔、巴赫等杰出的音乐大师。3、意大利的歌剧、清唱剧、康塔塔的诞生并推进至欧洲各国，其意义和表现是丰富的。4、器乐体裁的发展演变，呈现了作曲家风格的多样化。5、大小调和现代和声体系的形成和确立，主调音乐风格成为主导，数字低音的使用，大大加强了音乐的表现力。6、音乐风格呈现出戏剧性，装饰性，即兴性和炫技性的特点，体现了该时期的艺术的热情奔放，豪华夸张的特点和华丽、辉煌、狂热的气质和激情。古典主义时期古典时期格鲁克对意大利正歌剧进行改革：1、音乐服从诗和剧情的需要。2、歌剧序曲成为歌剧的一部分，参与歌剧内涵的表达。3、管弦乐队在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，不仅出于伴奏的地位。4、减少独唱部分，加强合唱团和乐队的作用。《奥菲欧和优里狄茜》、《阿尔采斯特》、《伊菲姬尼在奥地利》1、改变了意大利歌剧的发展状况，对德国后世的歌剧发展产生了重要影响。2、所追求的理性与真实自然的风格，以及戏剧与音乐间更为合理的平衡，适应了18世纪以来启蒙文化运动的审美原则与趣味。喜歌剧的繁荣与兴起喜歌剧的诞生：首先诞生于意大利。特点：1、内容侧重于对人生的剖析，区别于正歌剧僵化的形式、陈旧的内容。2、音乐轻松诙谐，有个性，富于生活气息。3、音乐风格是主调音乐风格，歌剧由咏叹调和白话宣叙调组成。作品像皮契尼的《好女儿》《管家女仆》，拜西埃罗的《磨坊女》意大利喜歌剧佩格莱西轻松戏谑的风格，并且强调重唱与乐队在终场中的作用，始终以表现精神世界最个性化的情感——爱情作为中心题材。《女仆作夫人》使“幕间剧”这种新体裁趋向成熟并从意大利传播出去。法国喜歌剧之争卢梭、杜尼、蒙西尼、戈塞克、格雷特里等一方是权力较大的王公、贵妇、富豪，支持法国音乐。另一方是有才华、天才的人，支持意大利喜歌剧。1、王公贵族们提不出有意义的论点。2、以启蒙主义为代表的卢梭等人