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在当代，任何一种高级艺术（AdvancedArt），无不包含着大量而复杂的技术。没有技术就没有艺术。反对这句话的人，我敢肯定他既没有艺术创造力也没有艺术鉴赏力。声明这个文档中讲到的所有内容，都是启发性而不是规定性的。这是一个未完成的文档。如果您电脑中的这个文档来自作者，他的目的是征求意见。如果有读者指责作者的偏颇和孤陋，他并不敢拿“未完成”来做借口。通俗小说的成功，是一个四轮驱动的工程。这四个轮子是：编辑、作者、推广、发行。这个文档仅仅涉及编辑和作者能够使上力气的范畴，推广和发行是另外一门艺术。相关阅读关键词：通俗小说的七个要素要素小说[随笔]通俗小说的七个要素(大纲)[评论]通俗小说编辑笔记[书评文论]清末民初通俗小说选段玩赏《算命先生》——一部取材自现实的民间通俗小说从金庸全集到盗墓笔记:通俗小说阅读漫谈漫谈阿加莎·克里斯蒂的通俗小说(之二)《中国通俗小说总目提要》增补本目录谈谈以前的通俗小说通俗小说：消费品、思考方式和价值观的三位一体这个文档中讨论的内容，对那些文学天才可说是价值不大。他们能把句子写得准确简洁、文采斐然而又意味深长。不但如此，他们还能把故事讲得让人感觉撕心裂肺、荡气回肠，让我们扼腕叹息、击节赞叹、肃然起敬、潸然泪下，让我们发现一种新奇生活的同时，窥见主人公的内心，霎那间，我们也发现了自己的内心。文学发展的历史，就是这些天才光芒闪耀的一条“牛奶路”。我把讨论限定在通俗小说范畴之内，现代主义及后现代主义小说不在这里讨论。所谓通俗小说，就是写法比较传统的、以讲述故事和刻画人物为主要目的的小说。相对来说，严肃小说在结构、主题和语言方面要求作者有更多的创造性。通俗小说，在我看来，是消费品、思考方式和价值观的三位一体。通俗小说首先是一种商品，是一种情感消费品，读者购买阅读它，目的是为了消磨时光，体验情感。极少有人阅读通俗小说是为了学习、研究、或者文艺欣赏。一般来说，读者不会带着“仰视”的心情阅读。我说的“思考方式”的意思是，小说中写的背景知识、人生经验与智慧对读者的头脑有帮助，从而对读者的人生事业发展有贡献。有句话说，高人讲道理，真正的高人，则讲故事。故事是我们的基本思考方式之一。在故事中，我们了解一些知识，学会某种技能，领悟些许“道”。对创作者来说，是“艺术模仿生活”，对读者来说，是“生活模仿艺术”。通俗小说讲的“道”，通常来说，是比较浅层次的，是通于世俗的。我们的社会是一个转型中的社会，我们的时代是一个价值观混乱的时代。新型价值观的确立，是文化传播的结果，端赖价值观共识的建立。通俗小说塑造的人物形象负载的价值观，获得读者的认同，让读者感觉“做人要做这样的人”……天长日久，潜移默化之后，我们就会逐步建立这个时代公认的价值观。这三者的共同载体是个故事。故事当然有人物，有自己的结构，由作家用独具特色的语言写就。这就是我要讨论的通俗小说的七个要素：S1要素：基干故事（Story）C要素：性格人物（Character）I要素：核心观念（MainIdea）W要素：智慧启迪（Wit&Wisdom）E要素：情感基调（EmotionKeynote）S2要素：结构图谱（Structure）S3要素：文体风格（Style）缩写为SCIWESS（汉语译音为：媳怀士）。在这七个方面都表现突出的作品，我必须要说，是很罕见的杰作。能在3-4个方面有较为突出的表现，就是一部可读的作品。一般作者首先关注的是3S要素（故事、结构和风格），最忽视的是W要素。最难着力的是E要素，最不容易发明新意的是I要素。我得声明，标举出这七个要素，并不是什么了不起的发现。我的目的不过是为了避免衡文时给行家笑话是“盲人摸象”。S1要素：基干故事（Story）世界是事实的总和，而非事物的总和。——维特根斯坦：《逻辑哲学论》没有高潮就没有故事。——麦基：《故事》小说的基干故事，简单说就是“什么人做了什么事情”。最严格的要求是，用一个主谓结构的句子说明基干故事。如果没有基干故事，这小说就会散漫，一般而言是不值得读的。例：《红楼梦》的基干故事是：贾宝玉爱表妹林黛玉，最后娶了表姐薛宝钗。《围城》的基干故事是：方鸿渐恋爱，结婚，婚姻失败。《惊世大海难》基干故事是：萧邦调查海难真相。《少年股神》基干故事是：夏远为父报仇。在这一句话故事的基础上，作者设置各种悬念，丰富这个故事，让它变得起伏跌宕。没有悬念只平铺直叙的故事不是基干故事。没有高潮的故事也不是基干故事。基干故事要新颖。（人物身份新；主要情节推动的过程新；结局出乎意料）要有足够的悬念。要有意义——也就是说，要显得重要。故事的模式有很多人研究故事模式，也提出很多看法。删繁就简，我把故事分为以下三种模式，这也是中国古代史书记人记事的三种主要模式：传记故事。编年史故事。纪事本末。悬念的几种模式激情是悬念所不可缺少的因素。——希区柯克所谓悬念，就是兴趣之不断向前紧张和欲知后事如何的迫切需求。不论是观众对于下文毫无所知，但急于探其究竟；或是对于下文做了一些猜测，但愿使其明确；甚获是已经感到咄咄逼人，对那即将出场的场面感到恐惧，在这些不同的情况下，观众都可谓处于悬念之中，因为不管他愿意不愿意，他的兴趣都非向前直冲不可。——贝克：《戏剧技巧》对读者来说，所谓悬念，是一种希望获知结果的激情。没有激情就没有悬念。故事主情节的悬念主要有这么几个模式：【双龙抢珠】——【两狗争骨】【生死时速】（注1）——【等待戈多】（注2）【女欤虎欤】（注3）——【左右逢源】每一种悬念，靠近左边的，是吸引力强的。越是靠近右边，吸引力越是弱。如果你没写一个双龙抢珠的故事，好歹也要写个“二虎争山”，千万不要写“两鸡抢米”。我知道有少数大家也能把“两鸡抢米”“两狗夺骨”的故事写得惊心动魄、精采绝伦、意义深刻，但……同等条件下，还是双龙抢珠的故事要好看。这几种悬念，是故事主情节的悬念。经过多重组合，作家会设计出诱人的悬念，让读者恨不得一口气看完。注1：生死时速：Speed，美国20世纪福克斯公司电影，1994上映。影片故事梗概：退休警官培恩杀死了巡逻的警察，在电梯中安置了炸弹，并以13名人质为要求索要一百万赎金。特警杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，在千钧一发之际救出了人质。但培恩却得以逃脱。杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖，可培恩却展开了报复。他炸掉了一辆巴士，并打电话告诉杰克，他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。只要车子的时速一超过每小时50英里就不能再减速，否则便会引起爆炸。杰克驾车赶上了这辆巴士，并想办法上了车。但此时时速已超过了50英里。混乱中，司机受伤，乘客安妮当了驾驶员。他们一路上历经堵车、无路的惊险状况，但总算没有减速，并转移到了一条还未启用的公路上。在警局中，夏利终于找到了培恩的地址，并前往拘捕。离时限越来越近，杰克想冒险拆除炸弹，虽然没有成功，但却意外发现车上装有监视器。杰克利用这一点，让新闻车截断信号，并不断重播假图像，以便争取机会转移乘客。夏利中计被炸身亡，培恩更要求尽快拿到赎金。而此时杰克却终于利用一辆并行的巴士，安全地转移了所有的乘客。培恩识破了杰克的计策并引爆了炸弹，但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。培思在警察的重围之下取走了赎金，并且绑架了安妮。当杰克追上培恩时，却发现安妮在他手上，全身都绑满了炸药。培恩逃进了地铁，并且杀死了司机。在车顶上，杰克与培恩展开了一场生死搏斗，并且最终打败了培恩。杰克终于救出了安妮，但地铁已经失控。杰克急中生智，利用弯道将地铁驶出了轨道，冲出地面而停了下来。杰克和安妮终于又一次逃脱了死神的魔掌。经过了一连串的生死经历，杰克和安妮早已经心心相依。两人忘情地拥吻在一起。（选自百度百科）注2等待戈多：EnAttendantGodot，爱尔兰剧作家塞缪尔•贝克特（SamuelBeckett，1906-1989）1948年创作的两幕剧。主要情节：两个像瘪三一样的流浪汉自始自终在等待一个名叫戈多的人。他们穷愁潦倒，希望戈多的出现能使他们得救。然而戈多自始自终也没有出现。第一幕,主人公流浪汉爱斯特拉冈（简称戈戈）,和弗拉基米尔（简称狄狄）,出现在一条村路上,四野空荡荡的,只有一棵光秃秃的树。他们自称要等待戈多,可是戈多是谁?他们相约何时见面?连他们自己也不清楚。但他们仍然苦苦地等待着。为了解除等待的烦恼,他俩没话找话,前言不搭后语,胡乱的交谈,他们一会儿谈到忏悔，一会儿谈到应该到死海去度蜜月，一会儿又讲到《福音书》里救世主和贼的故事；还说这样一些话：“我觉得孤独”，“我作了一个梦”，“我很快活”——并且没事找事,做出许多无聊的动作：狄狄脱下帽子，往里边看了看，伸手进去摸，然后把帽子抖了抖，吹了吹，重新戴上；戈戈脱掉靴子往里边瞧，又伸手进去摸……可是戈多老是不来,却来了主仆二人,波卓和幸运儿。波卓用一条绳子牵着幸运儿,并挥舞一根鞭子威胁他。幸运儿拿着行李，唯命是从。狄狄和戈戈等啊等啊，终于等来了一个男孩，他是戈多的使者，他告诉两个可怜的流浪汉，戈多今晚不来了，但明天晚上准来。第二幕的内容仍然是狄狄和戈戈等待戈多，在同一时间，同一地点，场景的变化只是那棵树上长出了四五片叶子。他们继续等待戈多,为了打发烦躁与寂寞,他们继续说些无聊的话,作些荒唐可笑的动作。这时候,波卓和幸运儿又出现了,只是波卓的眼睛瞎了,幸运儿成了哑巴。最后又等来了那个男孩,他告诉狄狄和戈戈,今天戈多不会来了,但他明天准来。（选自百度百科）注3：女欤虎欤：《女欤虎欤》(TheLadyorTheTiger)是美国小说家施笃唐(PrankStockton)的作品。某蛮族之王有一种特别的判决罪犯的方法。将罪犯置于大斗兽场中，场内有两扇绝然相同的门，一扇门内是一猛虎，另一门内是一美女。罪犯必须开启一门。如是猛虎，他就被吞噬，说明犯人罪有应得；如是美女，则说明他是受了冤屈，此美女就赏其为妻。蛮王的爱女乃掌上明珠，但她却爱上了宫中的一个仆役。蛮王盛怒中就将这个青年置于斗兽场中宣判。其爱女用巨贿得知哪个门是猛兽或美女，只要举手示意，仆役即可免死而得美女为妻，而这个美女又正好是公主的情敌。那么公主会示意仆役开哪个门呢？“一生一死煞费苦心，总难两全，或死或生，无非一散。然则公主胸中欲其所欢施身于何方乎？想其展转踌躇，魂梦缭绕，芳心一寸，回辘无穷。有时念及所欢，将饱虎腹……碧血四飞，丰肌立尽……时或想情人，启门而睹彼美……欢也既庆更生，又偿夙愿，轻怜缓惜，笑见新人……凡此诸端，萦回不已。”（选自范伯群《通俗文学十五讲》）举报回复收藏13楼楼主：李正华时间：2009-06-0419:32:00双龙抢珠双龙有以下几种可能：1.1两条大龙1.2两条小龙1.3一大一小龙2.1两条正龙2.1两条恶龙2.3一正一恶3.1两条雄龙（龙都是雄的，呵呵）3.2两条雌龙（凤）3.3一龙一凤抢抢的预谋抢的策略抢的过程抢的预谋明抢暗夺明修栈道，暗度陈仓联合其他小龙抢抢的策略斩首断爪（先消灭虾兵蟹将）捣毁龙潭批鳞激怒抢的过程一击即中。这个倒是痛快，但是……一枪扎死杨六郎——没戏了一击不中，引来剧烈反应，历尽艰险，终于成功一击不中，反受其害，最终失败双方僵持，第三龙得利总结一下：还有其他可能性。这过程就用到了三十六计：瞒天过海，围魏救赵，声东击西，假途伐虢，美人计……等。珠1.大珠一颗2.小珠若干3.中珠加小珠4.一明珠一暗珠：暗珠价值更大5.明珠原来是肥皂泡——轻易不要开这样的玩笑，呵呵。《孔雀翎》如果这珠是“宝藏，秘籍，利刃，天下第一的名头，掌门帮主的位子”，这就是武侠小说；如果这珠是“地皮，资金，人才，技术，位子”，这就是商战小说；如果这珠是“美女帅哥”，这就是言情小说；如果这珠是“情报，重武器，战略要地，部队”，这就是军事小说如果这珠是“真相、杀手”，这就是悬疑侦探小说……抢珠的目的：自己玩；送给心上人、君父或者上司；救命；卖钱；救国；统治世界……讲抢珠故事的意义：1.勇气和智慧战胜邪恶与狡诈2.自由战胜奴役3.在巨大的悲剧中获得心灵的净化4.对无知和偏执的深层揭示……讲述方法：正剧；喜剧；悲剧；戏仿；反讽；寓言；……以上这些元素进行组合，仅用“双龙抢珠”一招，就能写出很好看的小说。举报