搜索
学期论文：选择：一幢建筑/一本关于建筑的书/一部关于建筑的电影/或一个从任何具体角度/对建筑提出的一个具体问题——展开讨论并以论文方式提交。字数要求：4000字左右时间期限：2009年12月30日18点40分提交方式：分别以打印稿与电子文本两种格式交给助教Villa－MalaparteDesign:libera【韩】金基德《春去春又来》JamesTurrell光雕塑DonaldJudd三维物体·空间雕塑字建筑或字园林词建筑或词园林曲建筑或曲园林棋建筑或棋园林举例：“戏曲”（名词）＋“一折”（量词）＝曲折？中西文化比较角度为什么西方文人迷恋钻石或水晶而中国文人迷恋太湖石？炼金术第3讲：钢铁与史诗技术美学的先锋派【德】密斯·凡·德罗（MiesVanDerRohn1886-1969）炼金术克洛德与路易十一的对话超人与超物炼金术与哲人石Philospher’sstone将物质或精神从低等冲动状态炼成高级绝对状态超人与超物德国的炼金术要求超越英国1907年：德意志制造同盟（Werkbund）不是基于对拉斯金的中世纪手工艺美学而是基于对德国机器产品未来的竞争力的一种谋略，1907年以穆泰修斯与贝伦斯为首的13位独立艺术家以及10家手工业企业联合起来，组织了德意志制造同盟，通过将“艺术、工业、手工艺”三者协同，联合艺术家、企业家、手工艺人、销售商来共同提高德国工业产品的竞争力。1914年科隆“德意志制造同盟”第一次展览会穆太修斯：示范剧场克瑞斯：茶室陶特：玻璃馆格罗皮乌斯：示范办公楼1914年，P·薛尔巴特《玻璃建筑》无论我们愿意与否，为把我们的文化提高到新的水平，我们被迫改变我们的建筑。这一点只有在改变人们居住房间的那种封闭性的情况下才有可能。只有引入玻璃建筑的办法才能做到，因为玻璃建筑不仅允许阳光/月光/星光穿过窗户进入室内，还最大限度的允许它们通过墙体进入室内（幕墙概念），这些墙体完全由玻璃——彩色玻璃构成。建筑师：陶特1919年，在柏林举办表现主义建筑展“玻璃链”HermannFinsterlin建筑师：门德尔松表现什么？1908年沃林格《抽象与移情》1911《哥特形式论》抽象冲动－绝对结晶体抽象艺术的三大源头1：康定斯基“抽象表现主义”（表现冲动）2:马列维奇“至上主义”（表现绝对）3：蒙特里安、凡·杜斯堡“抽象构成主义”（表现绝对）陶特：玻璃馆彩色玻璃将消除敌意参见北大建筑学中心李楠硕士论文开普勒棱镜晶体与宇宙1920年陶特：阿尔卑斯山建筑彼得·贝伦斯（PeterBehrens1868-1940）的三弟子柏林事务所1907格罗皮乌斯；1908密斯；1909？柯布西耶;1901年达姆斯塔特艺术家园地展览会哲人石彼得·贝仑斯“晶体代表着自身的变化，基于炼金术将普通物质变为高级物质的思考，运用在个人身上时，暗示了一种内省的世界观。”1919年“不知名建筑展”格罗皮乌斯组织并写下前言密斯·凡·德罗？1：密斯对抽象表现主义的反应1919年:玻璃摩天楼图纸1919年，康定斯基在德国举办表现主义画展；1919年，格罗皮乌斯在德国组建包豪斯；1919年，密斯在德国领导11月集团建筑组；1921年玻璃摩天楼的表现性1：室内充足的光线；2：街上看过来的建筑体量；3：反射光的表演。2：密斯对“抽象构成主义”的反应乡村砖住宅，1923流动空间蒙特里安：两度空间空间限定与空间表现巴塞罗那德国馆1929-19？帕拉第奥设计的园厅别墅（1560）：向心集中/严格对称/空间限定密斯：巴塞罗那德国馆（1929）离心/发散/非对称/空间流动3：对“至上主义”的反应无主题、纯净的世界，所有物体全消失，只剩下材料的质量。——新的形象将由它们来构筑。伊夫·克莱茵密斯·凡·德罗的技术美学技术美学的三种满足1：时代形式2：时代技术3：时代需要技术美学之一1：时代形式关于建筑与形式问题的一些警句1923年：要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。1924年：人们都把希腊神庙、罗马巴西里卡和中世纪教堂看作是各时代的产物，而不认为是哪个建筑师个人的创造。它们的真正意义就在于它们是自己时代的象征。必须搞清楚，一切建筑都是与它们自己所处的时代密不可分的，并且它们只有通过它们当代的形式，也只有通过它们自身所处时代的建筑语汇，才能具有表现力，自古以来毫无例外。什么是今天的建筑形式？关于技术美学之二2时代技术1924年谈建筑工业化我认为，对建筑师说来，建筑工业化问题是现代最重要的问题。建筑施工过程的工业化，是个建筑材料的问题。因此我们的首要任务就是寻找某种新型建筑材料。这种材料应当重量轻，不但可能而且必须是用工业化方法才能生产，全部建筑构件都在工厂预制，而施工现场的工序仅限于装配，所需人工和工时都很少。这样能大大降低建筑造价。只有这样，新建筑才能占统治地位。什么材料？关于技术美学之三3时代需要1927年多户住宅建筑设计方案（评述）在现代，经济性的要求决定了多户住宅的建筑必须合理化和标准化。另一方面，我们的要求更为复杂了，这又需要平面布置有灵活性。未来的发展就必须考虑这两种因素。要达到这些目标，最合宜的结构系统就是框架式。采用这种形式能够应用先进的施工方法并保证内部平面布置更为自由灵活。卫生技术设备要求厨房和浴室不能不做成固定的小间，而住户中其余所有空间则可以用活动隔墙来随意划分。我认为，这样做应该能够满足全部要求了。如何满足？时代形式的确定性1930年新时代应该提出的紧要问题是“怎么做”，而不是“是什么”。从精神方面的观点来看，是建摩天楼还是低层建筑物的问题如何定夺，是否采用钢铁和玻璃来建造，都是无关紧要的问题。是什么？怎么做？时代形式的确定性1938年在就任阿尔莫工学院建筑系主任时的讲话教育工作应当把我们从无根据的见解引向到能作负责任的判断，从偶然凑合引到合理的明确性和逻辑性。过去木结构建筑那种结构上的明确性现在到哪里还能再找到呢？其材料、结构与形式如此地统一，现在又到哪里还能再找到呢？如何寻找时代形式的明确性？絮热（AbbotSuger）哲学炼金术“迟钝的心灵可以通过物质上升到真理。”超人与超越12世纪圣·丹尼斯修道院密斯的炼金术万能空间功能追随形式上帝存在于细部当中少就是多（LessIsMore）课间休息肚脐与历史1923年关于建筑与形式问题的一些警句要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。1930年新时代应该提出的紧要问题是“怎么做”，而不是“是什么”。怎么做？是什么？弗里德里希森林中的十字架1820《合而为一之三》纽曼1949年《合而为一之三》纽曼作1949年纪念性要素：1柱廊、2基座（大台阶）、3纪念核心参考：《fearofglass》1：八根柱的柱廊巴塞罗那德国馆：八根柱廊范斯沃斯住宅：八根柱廊伊里诺工学院克朗楼：八根柱廊柏林德国国家美术馆：八根柱廊2：（基座）台阶的纪念性特征3：纪念的核心万能空间＝亭子？万能空间：去掉家具它为什么不能成为教室？万能空间：去掉课桌它为什么不能成为美术馆？密斯：柏林国家美术馆加上雅典娜神像它为什么不能成为帕提农神庙？时代建筑？是什么？雨果《巴黎圣母院》如果我们确认如下规则：一座建筑的构造与其功用相适应的程度应该能使人一眼就认出其功能，那么，对于一座在同等程度上即可充当皇宫、议院、市政厅、书院，又可用作驯马场、科学院、仓库、法庭、博物馆、兵营、坟墓、神庙、剧场的建筑，我们只有佩服得五体投地了。在没有改作上述用途之前，它是交易所。此外，一座传之后世的建筑还应该与当地的气候相适应，这座建筑显然是专为我们寒冷，多雨的天空建造的。它的屋顶像东方建筑一样，一平如砥，所以冬天下雪时，人们可以清扫屋顶，而屋顶本来就是供人清扫用的。至于我们刚才说的那项功能，它完成的再好不过了；它在法国是交易所犹如它在希腊可以当神庙。另一方面，他围绕建筑安排了一个柱廊，以便人们每逢如宗教节日一般隆重的日子，能在廊下庄严地发挥股票经纪人和商业掮客的理论。柏林国家美术馆是绝对水平回廊式帕提农神庙是交易所密斯：从表现主义到纪念性表现什么？纪念什么？是什么？纪念核心—上帝的缺失功能追随形式＝万能空间怎么做？炼金术是什么？神？万能？万能空间？功能追随形式？怎么做？上帝存在于细部当中？少就是多（LessIsMore）？密斯：巴塞罗那德国馆——材料的工艺上帝存在于对称细部当中上帝存在于细部当中上帝存在于水平细部当中密斯：范斯沃斯住宅——材料的工艺上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中时代技术：手工还是工业？上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中少就是多上帝的细部卡尔维诺《为什么读经典》福楼拜说过：“LebonDieuestdansledétail（仁慈的上帝寓于细节之中）”。我想用伟大的宇宙幻想家布鲁诺的哲学来解释这句话。布鲁诺说，宇宙是无限的，是由无数个世界组成的，但不能认为宇宙“全部无限”，因为每个世界都是有限的。“全部无限”就是上帝，“因为只有上帝存在于整个宇宙及其全部无数个世界之中。”关于晶体卡尔维诺：《为什么读经典》“伽利略的自然之书”就我自己来说，我认为地球之所以最高贵和最值得赞赏，恰恰是因为它永远以众多不同的方式不断地更迭、递嬗和演进。因为如果地球不受任何改变，且完全由一大片辽阔的沙漠或一大块碧玉组成，或如果在洪水期间覆盖地球表面的大水冻结了，而地球永远保持这样一个巨大的水晶球体的形态，一切都不生、不变、不发展，那么在我看来，地球就是宇宙中一个庞大但无用的天体，被惯性瘫痪，总之是多余和不自然的：在我看来，变与不变的差别就像生物与死物的差别。我认为，那些如此称颂不腐蚀性、不可改变性和诸如此类的人，之所以沦落至讲这种话，是因为他们一方面怀着无度的欲望，想活的长久；另一方面害怕死亡。他们无法明白，如果人可以不朽，则他们根本不会来到世上。他们真该被女怪戈耳贡看一眼，变成碧玉雕像或钻石雕像，这样他们就会变得比他们原来更完美。卡尔维诺《美国讲稿》“精确”晶体具有精确的晶面和折射光线的能力，是完美的模式。我一直认为它是一种象征。当我知道晶体的生产与生长与简单生物体的生产与生长极其近似时，我对晶体的喜爱变得更加强烈了，认为它就是生物与矿物之间的一座桥梁。莱特的有机建筑