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1论冯小刚电影音乐的表现特征杨永贤yangyongxian绍兴文理学院浙江312000摘要:冯小刚开创了我国电影商业化的新途径，他是最具票房号召力的电影导演之一，在他成功的背后，电影音乐成为他影片获得观众欢迎的一个重要因素，从拍摄影片《天下无贼》开始冯小刚导演与王黎光先生进行电影音乐方面的合作，取得了很好的艺术效果和商业效益，后来又陆续在电影《集结号》和《唐山大地震》中两人继续合作，并不断提高和创新，获得了巨大的成功。他们的合作不但使电影音乐对影片思想内容的表达、场景气氛的营造、人物形象的塑造、主人公思想感情的表达以及人物性格刻的画都起到了非常重要的作用，而且在电影音乐走向商业化市场化方面也取得了骄人的业绩，也为电影与音乐相互互配合与良性促进探索出了一条崭新的途径。关键词：冯小刚电影音乐反传统艺术手法个性色彩电影音乐商业化引言冯小刚是我国电影界第五代导演的代表人物之一，他执导的电影深受广大观众的喜爱，从1994年独立执导的首部电影作品《永失我爱》开始，至今陆续推出了表现战争、军事战争的《集结号》和表现情感、灾难、伦理题材的《唐山大地震》和表现动作、历史题材的《夜宴》，以及从1997年的《甲方乙方》开始后连续拍摄的七部贺岁片《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《天下无贼》、《非诚勿扰》、《非诚勿扰2》等，给广大观众留下了难忘的印象，获得了大家的好评。冯小刚开创了我国电影商业化的新途径，他是最具票房号召力的电影导演之一，在他成功的背后，电影音乐为他影片的表现力增色不少，2012年1月4日，他在北京首都体育馆举办了自己的电影音乐会，现场气氛热烈，互联网人们的评价也甚高。冯小刚自独立执导影片以来，和他合作过的作曲家有赵季平、谭盾、三宝、陈翔宇、刘诗召、施万春、苏聪、王黎光等，关于赵季平、谭盾、三宝等音乐家的电影音乐创作，国内已有多篇文章进行过分析研究。本文主要就冯小刚与王黎光先生在电影与音乐合作方面的特点进行研究探讨。2004年从拍摄影片《天下无贼》开始冯小刚导演与王黎光先生进行电影音乐方面的合作，取得了很好的艺术效果和商业效益，后来又陆续在电影《集结号》和《唐山大地震》中两人继续合作，并不断提高和创新，获得了巨大的成功，应该说王黎光先生的音乐不但对冯小刚与王黎光先生的合作影片思想内容的表达、场景气氛的营造、人物形象的塑造、主人公思想感情的表达以及人物性格刻的画都起到了非常重要的作用，而且在电影音乐走向商业化2市场化方面也取得了骄人的业绩，本文认为电影音乐创作与运用的反传统、乐器个性色彩的充分展示对影片场景气氛的营造和人物内心的刻画与展示以及电影音乐的流行化特点使它有了良好的观众基础，使电影音乐娱乐化、商业化得到了充分的加强，为电影与音乐相互配合与良性促进探索出了一条崭新的途径。本文将就冯小刚导演与王黎光先生在电影音乐发展与创新方面的特点进行分析。1.音乐表现手法的反传统1.1大小调调性表现方式的反传统音乐中大调式的调性特点是明朗、辉煌，具有男性的阳刚气质，一般适合表现雄壮、宏大，和谐的情绪，而小调的调性特点是阴柔，细腻，色彩暗淡，具有女性柔美的特质，一般适合表现优美、抒情、暗淡、忧郁等的情绪。《集结号》和《唐山大地震》同属于催泪题材的影片，但两部电影的时代背景、内容风格以及主人公的性别性格和命运特点完全不同，用承担两部影片作曲的王黎光先生话说：《集结号》和《唐山大地震》“一个是男人的沧桑，是对牺牲、对逝去者的追忆，表达的是人们的惋惜和遗憾；一个是女人的眼泪，是对人性的呼唤和对生命的珍惜，表达的是人们的希望和歌唱”。《集结号》讲述的是1948年解放战争中以连长谷子地为首的48位战士为掩护大部队的战友们撤退，在汶河南岸阻击敌人，以集结号为令，听见集结号撤退，但最后没有听到撤退的集结号，除连长谷子地身负重伤被救以外，其余47名战士壮烈牺牲。谷子地十年如一日，执着不懈的寻找，直到为牺牲的战友们寻回荣誉的故事。影片以全新的艺术手段表现了男性的坚强、刚毅与沧桑，充满人性和激情，然而这么一部表现主要男性题材的影片，其音乐几乎以小调式为主，全片26音乐有23段采用的是小调式，即使在描述解放后赵二斗团长的婚礼，那么幸福喜庆的场面，导演选择的音乐也是一首小调式的前苏联卫国战争时期创作和流行的一首战地聚会酒歌——《我们举杯》，它形成了一种与传统的音乐调式调性的表现风格完全相反的手法，影片的音乐让男人们激愤、女人们感动，也使观众们真切地感受到了一种久违的壮怀激烈与心灵触动。《唐山大地震》“以一个家庭故事来表现唐山大地震给人们带来的灾难和不屈的凤凰涅槃精神，”整个电影故事以妈妈、姐姐、弟弟三条人物主线按照时间顺序平行铺开，全片突出了一种悲剧的色彩，剧情表现以妈妈和姐姐两位女性为主，片中的音乐运用了最具歌唱性的旋律，形成了对影片最质朴、最真实的情感表达。按照一般的常理这部影片音乐的调性选3择应该以擅长于表现阴柔、抒情、忧郁特色的小调调性为主，然而，该剧恰恰相反，全片36段音乐，有27段是大调式，还有一段是小调式转大调式。影片曲的作者王黎光表示在《唐山大地震》中运用的“全部都是赋予力量和呼唤阳光的一种大调式音乐，而绝没有凄凄惨惨”，正是这种大小调调性表现方式的反传统，使这类描写灾难给人们造成心灵创伤的影片并没有使人们感到失望，反而让人们感受到了亲情的温暖、母爱的伟大、人性的力量，也让人们面对灾难充满战胜困难的勇气和力量，音乐的大调调性特点增强了影片的艺术表现力和感染力。1.2节奏与速度在音乐表现中的反传统《唐山大地震》是一部反映地震给人们带来灾难以及震后人们的生活。它表现的是感恩的力量、家庭的凝聚力、人性的亲和力。音乐在表现以上情感时，无论是强烈的灾难中，还是灾难给人带来的生死离别的悲痛，以及劫后亲人的团聚等，表现如此激烈的矛盾冲突，自始至终都以一种平和、徐缓的节奏与速度进行。影片结尾，方登时隔32年与母亲重逢，母亲跪着给女儿道歉，俩人拥抱在一起，母女都激动异常，内心十分的不平静，这是影片的一个高潮，单簧管在低音区与弦乐交替演奏，音乐进行平稳，速度缓慢，没有大的起伏，此刻电影画面有中无数盏写着“感恩”“思念”“团圆”“和谐”等字样的孔明灯在空中飘动，使母女之间32年的恩怨顿时化为乌有，让人倍感温馨，没有丝毫的伤感和责怪。同样，在影片《集结号》中，无论战斗的气氛多么紧张、战友的牺牲给人们带来多大的悲伤，主人公无论遇到多么不公的情况以及心中多么激烈的情感冲突，音乐也始终以一种平和、徐缓的节奏与速度进行，使电影中矛盾冲突的激烈画面与音乐平和徐缓形成对比。例如影片第58分，阻击战中最后一战：猛烈的枪炮声，战士们紧张的叫喊声，但音乐却运用了曲作者号称的“柔美人”的英国管，徐缓，柔美的音色反衬影片中血色中惨烈的战争场面，音乐与画面形成了强烈的反差。1.3用音乐的静止宣泄感情曲作者王黎光介绍：“音乐不要跟着情绪同步，而是情绪在影片中宣泄到一定程度时，音乐再从后面掀起第二个高潮。”这就是一种反传统。影片《集结号》的第85分钟，谷子地在团长刘泽水的墓前先是见到团司号员小梁子，然后听小梁子叙说团长牺牲的情景，在知道团长没有下达吹集结号的命令悲愤不已而与小梁子发生冲突等情节，人们的感情跟着影片主人公的内心激愤而产生共鸣，但音乐一直是空白，等到人们的情绪宣泄到一定的程度，谷子地头抵着刘泽水团长的墓碑而叙说时，大提琴在弦乐的陪衬下以缓慢而低沉的旋律音调表现了影片主人公的内心情感起伏，也给人以强烈的心灵震撼和视觉听觉冲击。4同样，电影《唐山大地震》的结尾，也是在墓碑前面，女儿方登看到了自己的墓穴中32年来母亲给自己放着的那厚厚的一摞摞课本和学习用具，她为自己因对母亲的不解32年未与其相见，长期折磨母亲的心灵而倍感愧疚，其内心充满了不安与愧疚，观众也为伟大、宽厚、善良的母爱之情所深深感动，但此时的影片是长时间的无声的视觉画面，没有对话，也没有音乐，只有内心的强烈活动，这就是曲作者所言的“用音乐的禁止来宣泄（强烈的）情感”。影片《天下无贼》给人们讲述的是一个“善”感化了“恶”，“盗”最终变成“侠”的故事，在影片结尾，鸳鸯大盗中的男鸳鸯王薄，在女鸳鸯王丽的爱情及腹中小生命的感召下，最终由“盗”变成了“侠”，但在与另一个贼帮头目抢夺傻根钱款是过程中死亡。影片最后的镜头意味深长：当便衣警察给王丽讲述其男友的死讯，她只是强忍着泪水，拼命的吃烤鸭卷饼，这时的镜头是较长时间的无声的视觉画面，没有语言没有音乐，而只有剧中女主人公和广大观众的内心的激烈起伏，然后是有剧中女主角的扮演者王若英演唱的经过影片曲作者王黎光改编的《知道不知道》，那歌声非常地深入人心，也打动了每个人的心。这部影片最后以悲剧的效果和观众形成了交流与共识：人性中“善”的光芒是永恒的，她永远照射着人们的心灵，值得人们永远追求。2.乐器个性色彩的充分展现《集结号》作为一部反映军事战争题材的影片，但无论是表现战斗惨烈场面，还是表现人物内心的激烈矛盾冲突，几乎没有听到有擅长表现此类场景的管弦乐合奏，而大多是一件乐器的独奏或弦乐器衬托下的复调式的重奏，给人以独特的艺术感受。2.1圆号圆号是管弦乐器中的铜管乐器，它擅长表达一种宁静、宁静、幽深、辽阔、广袤的情绪以及场景。影片《集结号》的一开始，英雄墓碑的空中鸟瞰，鲜红的五星，金黄的军号在辽远雪景的陪衬下，显得格外醒目，庄重，这时音乐以圆号缓慢的独奏，给人以一种庄严深邃的印象，再者它那号角式的音乐，准确得体现了影片所表达的主题，这段仅有10个小节的音乐以一种大小调交替的表现形式，第一乐句是C大调，它从调式的Ⅲ级音开始，一个附点二分音符的Ⅲ级音，接着一个上行四度的跳进，进行到调式的属音上并长时值的持续，到了第一乐句结束即半终止时一个主和弦的分解，又是一个附点全音符的属音，持续在调式的属音上，第一乐句旋律的跳进比较多，有两个纯四度、一个大三度以及一个大六度，音乐大调的调性非常明确；到了第二乐句音乐转到了C大调的关系小调a小调，色彩一下子暗淡5了许多，要说第一乐句是以跳进和平稳进行相结合的话，第二乐句则以三度以内的平稳进行为主：第二乐句一开始是一个a小调降Ⅱ级的bB音,音乐有点往下属调调转的倾向，旋律中两个小二度、两个小三度的连续下行，使音乐所表达的那种柔美、凄壮之情达到了极点，最后以一个上五度的跳进结束a小调的主音上，音乐呈现出小调那种阴柔、悲壮的的色彩，也暗示出影片的所体现的“男人的凄美和沧桑”那种悲壮美的基本基调（见谱例1）：2.2长笛长笛是管弦乐器中的木管乐器，它的音色柔美、恬静，擅长表达一种温暖、田园风格的场景。影片《唐山大地震》一开始，女主人公陈元妮骑着自行车回家，这时甜美、舒展的长笛在中低音区奏出，而淡淡的弦乐作为背景，飘在主旋律上面，宛如蔚蓝天空中那一片片洁白的云彩，给人以恬静、安详、宁静和谐的艺术享受，音乐则一直伴着电影的画面，展示着灾难前夕人们的平常而恬静的幸福生活。（见谱例2）：2.3手风琴手风琴——个性强烈的色彩乐器运用。手风琴个性比较强，有点冷色，它的那种带着金属感的、颤动而飘洒的音色在乐队中音响突出，不易与其它乐器融合，因此属于色彩性乐器。手风琴擅长表现那种发自肺腑的深沉、忧郁、凄凉情景。影片《集结号》中，手风琴的音色出现了8次，它的每次出现都给人以难忘的印象：影片第25分48秒,画面是雪景中的夜晚，连长谷子的和战友们举着火把行走在汶河大桥上，特写镜头中谷子地脸上流露着坚毅和深邃的表情，弦乐背景下手风琴时续时短的旋律表现着战斗前的平静，也预示着残酷的战斗即将开始。影片第25分48秒,战士吕宽沟为连长看时间到敌人的尸体上找到手表而中弹，手风琴三度双音的凄伤的旋律仿佛撕裂着人们的心灵；影片第57分05秒,排长焦大棚牺牲的情节，手风琴那颤动而飘洒的音色，就像大家哭泣的声音；影片第四次出现手风琴的银色是在第75分18秒,谷子地解放后回到汶河，在汶河大桥上他脑海闪现战争情景时，而音乐是战6士吕宽沟战场上为连长找手表而中弹时的音乐，也让人们回想起战斗中牺牲的战士；影片第77分02秒,谷子地见到牺牲的临时指导员王金存未婚妻孙桂琴，吕宽沟战场上为连长找手表而中弹时的音乐；影片