王实甫的《西厢记》

王实甫的《西厢记》一、王实甫的生平与创作王实甫，名德信，大都人（今北京市）。生卒年不详。他一生创作杂剧十四种。今存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种。另外，《贩茶船》、《芙蓉亭》各存曲文一折。胡适曾考证《丽春堂》一剧是元人杂剧中最早的作品，尊王氏为杂剧之始。以《西厢记》“天下夺魁”。二、“西厢”故事的演变（1）唐·元稹《莺莺传》•莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。”•张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。”“西厢”故事的演变（2）•北宋赵德麟的《商调·蝶恋花》，秦观的《淮海词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。“西厢”故事的演变（3）•金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》，是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。•它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”。“西厢”故事的演变（4）•元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢记》。(5）王实甫的创新•体制的创新：1、突破传统杂剧四折的通例,扩展为五本二十折；2、突破一人主唱的通例。几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。•题旨的改造：“愿普天下有情的都成了眷属。”三、《西厢记》主题及故事梗概•第一本《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》•第二本《寺警》《请宴》《赖婚》《琴心》•第三本《前侯》《闹简》《赖简》《后候》•第四本《酬简》《拷红》《哭宴》《惊梦》•第五本《捷报》《猜寄》《争艳》《团圆》（一)重要关目1、佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。初遇[元和令]颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则著人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。[赚煞]饿眼望将穿，馋口空咽，空著我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。借厢不做周方，埋怨杀你个法聪和尚。借与我半间儿客舍僧房，与我那可憎才、居止处、门儿想向。虽不能勾窃玉偷香，且将着盼行云眼睛儿打当。闹斋张生：小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么红：先生万福。张生：小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不娶妻。红：谁问你来？张生：敢问小姐常出来么？2、月下联吟：莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人。”莺莺心动，依韵和之：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”莺莺的才情进一步打动了张生。月下联吟玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等，等待那齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。匪警诸僧众各逃生，众家眷谁湫问，这生不相识横枝儿着紧。非是书生多议论，也提防玉石俱焚。虽然是不关亲，可怜见命逡巡，济不济权将秀才来尽。果若有出师表文，吓蛮书信，张生呵，则愿将笔尖儿横扫了五千人！赴宴红：贱妾奉夫人严命，特请先生小酌数杯，勿却！张：便去！便去！敢问席上有莺莺姐姐么？赖婚3、月夜听琴：•孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。听琴莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩叮咚？莫不是风吹铁马檐前动？莫不是梵王宫殿夜鸣钟？我这里潜身听声在墙东，却原来是西厢的人儿理丝桐。他不作铁骑刀枪把壮声冗；他不效堠山鹤唳空；他不逞高怀把风月弄；他却似儿女低语在小窗中。他思已穷，恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。相思问病4、红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”赖简待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。•5、崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。佳期拷红长亭送别（二）主题：具有反封建战斗性，一方面反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。另一方面反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”王实甫结局更加正面提出“愿天下有情的都成了眷属”，对传统父母之命，媒妁之言的否定。四、《西厢记》的人物形象•莺莺•张生•红娘（一)崔莺莺1、大家闺秀她有着美丽的容貌，又诗词女红无所不能，却被寂寞地锁在深闺之中，无法驱散青春的苦闷。2、主动追求爱情。半推又半就、充满“假意儿”——惊艳、联吟、酬简。3、热情而又冷静，聪明而狡黠。——《闹简》：“小贱人，这东西哪里将来的？我是相国小姐，谁敢将这简贴来戏弄我？我几曾惯看这种东西？告过夫人，打下个你个小贱人下截来。”“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。”有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬。•莺莺形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。（二）张生•书生•轻狂•志诚种•傻角•风魔汉•雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃。”•我死也。•小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不娶妻。•敢问小姐常出来么？•待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。（三）红娘•热心•机智•泼辣•帮助莺莺及张生传书递简。•在拷红一场中，紧紧抓住老夫人的致命弱点，大胆接露了老夫人的虚伪、自私，抨击礼教的罪恶和腐朽。•对于莺莺她不断的给以善意的讽刺，批评她的虚情假意的软弱，帮助她与礼教进行抗争。在《闹简》一折表现最为明显。•对张生的妥协、软弱也有清醒的认识，幽默地称张生是“傻角”、是“银样蜡枪头”。•信者人之根本，“人而无信，不知其可也……当日军围普救，老夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以老夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？•老夫人：•典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。•赖婚，拷红，逼试。五、《西厢记》的艺术成就1、体制和形式上的突破和创新。克服“四折一楔子”的形式，采取五本二十折的长篇形式，来表现完整的故事，使人物丰满。2、将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术体。采用双线复合结构，戏剧冲突由两部分组成，这些矛盾交错发展，一波三折、曲折跌宕，扣人心弦。3、成功地塑造了性格鲜明的人物形象。采用人物的语言和行动描写、心理描写、侧面描写等多种方法进行烘托渲染。同时赋予人物喜剧色彩。4、语言锤炼和运用方面也有突出成就。它吸收古典诗词和人民口语，并加以提炼加工，使语言更富于艺术魅力。语言风格优美、华丽、委婉、细腻，音节铿锵，意境深远。“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”——朱权《太和正音谱》[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。情景交融,诗情画意.大量植入唐诗宋词的意象，使人读来满口生香、意趣盎然。因此《西厢记》也被誉为诗剧。•[一煞]•青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。•[满庭芳]来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁，下工夫将额颅十分挣，疾和迟压倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螯得人牙疼。（红娘的泼辣）•〔混江龙〕落花成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，兰槛辞春，蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近；香消了六朝金粉，清减了三楚精神。（莺莺的婉媚）六、《西厢记》的影响•贾仲明《录鬼簿续编》：“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。•王骥德《新校注古本西厢记序》：“实甫斟酌才情，缘饰藻艳，极其致于浅深浓淡雅俗之间，令前无作者，后掩来哲，遂擅千古绝调。”金圣叹的评价《西厢记》，必须扫地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。《西厢记》，必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。《西厢记》，必须对雪读之。对雪读之，资其洁清也。《西厢记》必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也。…………——金圣叹《贯华堂第六才子书》