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视听语言1.镜头：影视语言的基本单位是：镜头视听语言中的画面造型包括：构图、色彩、光线镜头的六大构成要素：画面、景别、拍摄角度、镜头的运动、镜头的长度、镜头的声音主观镜头：带有强烈的主观性和鲜明的情感色彩，能给观众产生身临其境的感觉，有强烈的视觉冲击效果。2.景别：镜头画面所呈现出的范围大小：大全景、全景、中景、近景、特写（1）大全景：用于表现主体与环境以及两个角色之间的空间关系。（2）全景：用于展现主体大幅度的动作，通过肢体语言揭示人物性格。（3）中景：用于表现角色间的情感交流，擅长叙事表达。（用全景表现位置关系，用中景表现交流）（4）特写：取景范围是主体肩部以上，主要是头部或是物体的局部细节。表现力丰富，视觉感强。全景、中景、近景是一部影视作品中的骨干镜头。为保证镜头语言的流畅性，景别的应用应循序渐进的推进或拉远。3.角度：镜头的角度指摄影机与表现对象之间的角度。（1）水平方向：正面角度（0度）、侧面角度（90度）、背面角度（180度）。（2）垂直方向：俯视角度、水平角度、仰视角度。a.水平正面角度：显得庄重、肃穆、正规。b.水平背面角度：参与感强，有很强现场纪实效果，还会给观众带来一种危险悬念暗示。c.垂直仰视角度：拍摄角色时，角色显得高大威猛，正面角色——敬仰赞美，反面角色——危险性和威胁感。d.垂直俯视角度：拍摄景物时，还可表现物体间的位置关系，显得客观、规范。拍摄角色时，使主角显得矮小、柔弱，突出主角处于孤立无援的境地。e.俯角度：摄像机处于高于拍摄对象的位置，从上往下拍摄。俯角度的画面效果在表现主题是能表达一种俯瞰、客观、公正、强调、压抑的效果，显示出一种严肃、规范、低沉的气氛。俯角度具有较强的感情色彩，可以表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。如果表现人物，被摄主体会显得孤独、渺小。4.视点：摄像机是观众看事物的眼睛，镜头角度的核心是“谁的眼睛”，即谁的“视点”的问题。视点：客观视点/客观镜头、主观视点/主观镜头、导演视点、间接主观视点(1)客观视点：摄影机代表旁观者的视点。不打扰、不评论、不参与其中，不带个人看法，仅记录。(2)主观视点：迫使观众成为某角色，引导观众卷入剧情，取得观众心理认同，有强烈的主观性和鲜明的感情色彩。为剧中人物视点。5.焦距与景深：短焦距、大景深；长焦距、小景深（景深越小画面越清晰，范围越小）焦距镜头：变焦镜头、固焦镜头（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）短焦，广角镜头：35毫米。拍摄空间的范围变大，突出近大远小的特点，夸张了前景和后景的空间距离感。可以表现宏大的场面，但拍人物时容易变形。6.构图：构成和布局，指在一定的二维画面中，编排和处理所有元素的大小、位置及关系，形成一个整体来表达艺术思想。电影每秒钟24格画格、电视每秒钟25格画帧。(1)构图的原则：a.审美原则：i.内容美：青山、绿水、鲜花、美人…..ii.形式美：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一……b.主体突出原则：重点突出c.变化原则：运动变化是影像艺术的主要特征，运动和变化更能引人注意。(2)构图的基本元素：主体、陪体、前景、背景a.静态构图——九宫格构图：九宫格又叫趣味中心，试验证明看画中心过长会产生视觉疲劳，故突出另外一个范围。b.静态构图——线性构图（斜线）：不平衡，有动感、动势，构图活跃，甚至产生不安定，紧张感。c.静态构图——线性构图（曲线）：流动、舒展、优美、活泼，动态引导视线，有视觉韵律感，不呆板。7.光影(1)明度强调：亮调、暗调(2)光线性质：直射光—硬调散射光—软调(3)光源位置：顶光脚光平行光—顺光逆光测光—正侧光、逆测光光线性质—直射光：也称硬光，敏感反差大，阴影明显光线性质—散射光：也称软光，明暗反差小，阴影不是很明显光源位置—侧逆光：与摄影机成135度。主体的正面大部分处于阴影中，给人一种压抑、危险的感觉。光源位置—底光（脚光）：光源位于被摄物下方，拍摄人物时，同样有丑化的效果，对象显得残暴、恐怖。（4）三点布光：主光、辅助光（补光）、轮廓光（逆光）主光源是侧顺光，阴影处布置补光，部分地消除阴影，主体后面高处布置逆光，使轮廓清晰，有立体感。照明在影像中的作用：曝光作用、造型作用、构图作用、戏剧作用8.色彩：色彩的三个要素：色相、明度、饱和度影像中的色调：色彩的总体倾向，是大的色彩效果。即在不同颜色的物体上，笼罩着某一种色彩，使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就是色调。9.镜头的运动形式：固定镜头运动镜头—推、拉、摇、移、跟……（1）推：可代表人物的主观视线，表达“来临”、“进入”、“探寻”等心理效果。（2）拉：给人的感受是“后退”可表达告别、推出、完结等心理效果，可模拟人的远离。（3）旋转镜头：摄影机围绕主体旋转拍摄或摄影机位置不动旋转拍摄。能造成眩晕和混乱的效果。10.镜头长短：（1）长镜头：具有很强的真实感和写实效果，纪实风格的作品中应用比较广泛。追求时空的完整性，展现完整的事件。（2）长镜头与蒙太奇：两者观点相对，蒙太奇追求多个短时长单镜头的组合，通过组接来创造新的时空和内涵。可以同时展现两条以上的多个线索。11.镜头节奏：（1）快节奏：镜头运动速度较快、镜头较短、切换速度较快。（2）慢节奏：镜头运动速度较慢、镜头较长。12.轴线规则：（1）轴线——被摄对象的视线方向，运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的线。（2）规则——摄像机在拍摄时要在这条线同一侧的180度范围内安排机位、景别、角度。关系轴线—双人单轴线：双人对话标准机位2号、3号：外反拍角度6号、7号：内反拍角度8号、9号：齐轴镜头4号、5号：平行镜头越轴方法：a.越轴——中性镜头越轴：即骑轴镜头越轴，中性没有方向性，三个镜头完成：轴线一侧+中性镜头+轴线另一侧b.越轴——主体运动越轴：c.越轴——摄影机运动越轴：13.声音：影视声音的分类：人声：对白、旁白、独白（剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述）音乐：插曲、主题曲、有源音乐、无源音乐音效：动作音效、环境音效14.声画关系：音画同步：发声体和声音自然同步，同时呈现、同时消失。增强真实性与可信性，应用最多、最广泛的方式。a.画面和声音的结合（口型与声音）b.音乐情绪和画面情绪结合c.音乐节奏和画面节奏结合（画面动作节奏与音乐节奏）(1)音画分立：导演和编导有意识的让画面和音乐在节奏、气氛、情绪以及内容上互相对立，形成强烈的对比反差，从而达到想要的表现目的。(2)音画对立：画面信息和声音信息相互独立，但又彼此对立。在性质、基调上反差很大，甚至对立、矛盾——有对立的情绪。a.承担冲突性强的叙事任务，表现深刻的象征含义。（大屠杀的夜晚，到处是枪声和惨叫，军人却神情自若的弹起钢琴曲。）b.表现人物内心，营造独特气氛。（角色是孤独、落魄的，而环境的声音确实欢快的）15.蒙太奇:是法语montage的音译，原指装配、安装的意思，是建筑上的用语。“两个蒙太奇片段的队列不是两者之和，而更像两者之积……，是因为队列的结果在质上永远有别于每一单独的成分”——爱森斯坦（苏）。A.蒙太奇：（1）叙事蒙太奇：颠倒蒙太奇、连续蒙太奇、平行蒙太奇、交差蒙太奇、复现蒙太奇、积累蒙太奇（2）表现蒙太奇：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、抒情蒙太奇、心理蒙太奇（1）叙事蒙太奇是一类叙述事件、交待情节的蒙太奇方法，主要指按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。（2）表现蒙太奇又叫队列蒙太奇，它是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨，通过镜头队列，使涵义相同、相近或对立的画面发生联系或冲突，产生新的意义。a.叙事——平行蒙太奇：将不同时空或者同时异空发生的两条或多条情节线并列表现，统一在一个完整的情节结构中。给观众以该情节正在发生、发展时，另一事件也在继续发展的感觉。（例如：打架场景+其他场景+打架场景）弱化了连续表现单一场景时的单调重复感，通过变换可以删减过程，扩大影片的信息量。b.叙事——交叉蒙太奇：同一时间、不同地域发生的两条或数条情节线频繁地交替叙述，一条线索往往决定其他线索。c.叙事——复现蒙太奇：线索间严格的同时性，密切的因果关系，频繁交替表现。强化戏剧冲突，造成惊险或紧张的戏剧效果，营造紧张激烈的气氛。多用于惊险探索、战争等题材的影视作品中，有其是片尾决战部分。战争中、车辆追与被追，警察抓小偷。d.积累蒙太奇：具有在积累中逐渐强调的作用，往往用来渲染气氛，表达情感。e.抒情/诗意蒙太奇：表现超越剧情之上的情感，常在一段叙事场面之后,切入象征情绪情感的空镜头。f.心理蒙太奇：在叙事镜头中插入一些表现人物的内心世界、梦境、回忆、幻觉、遐想等精神活动的镜头。B.长镜头与蒙太奇：（长）追求单个长时镜头。（蒙）追求多个短时镜头的组合。（长）追求单镜头中完整式空间和完整事件。（蒙）追求多镜头创造时空，展现多条故事线。（长）将事件完整地展现，让观众来评判、体味（蒙）通过组接展现给观众一个结果，使观众体味艺术享受。16.场面调度：电影中的场面调度指导演对荧幕空间内的各元素的组合和安排。一般包括：a.角色的位置、运动及出入场b.摄影机的位置、角度及运动c.道具、景物、灯光的安排等（1）场面调度的方式：平面场面调度、纵深场面调度、分切场面调度、重复场面调度、对比场面调度、象征场面调度17.剪辑：选择、整理、修剪、剪接剪辑：镜头剪辑—叙事性剪辑、心理式剪辑、情绪式剪辑—原则、方法动作剪辑—原则场景剪辑—转场方式、专场技巧剪辑原则：a.符合剧本内容的要求b.按照动作的逻辑发展c.注意形象的大小与角度转变的范围d.保持一定的方向感e.保持清楚的连贯性，包括时间上的连续性与空间上的完整性f.使画面色调协调g.通过剪辑使音响流畅场景剪辑：转场：指场景与场景、段落与段落之间的转换和过渡，通常转换场景和段落时在时间、空间、画面内容和逻辑关系上有较大跳跃，必须用特殊形式显得顺畅、连续。转场的形式：转场特写、声音转场、动作转场、情绪转场、空镜头转场、相同或相似形转场