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主讲：牟素婷制作：刘小香、潘晓敏、牟素婷、吴春培、施敏、潘禹成、黄招宁、雷鹏、沈硕伟、张明杰第17章建筑作品与建筑思潮主讲：牟素婷制作：刘小香、潘晓敏、牟素婷、吴春培、施敏、潘禹成、黄招宁、雷鹏、沈硕伟、张明杰17.117.217.建筑作品与建筑思潮17.1.117.1.217.1自律时期的作品与思潮17.1.317.1.4务实与求索政治因素与建筑作品窗口的新风17.1自律时期的作品与思潮历史是在必然与偶然的碰撞中前行的，虽然期待一个伟大的建设时期应该有了不起的思潮和至少像同时代国外那样丰富的建筑理论探索，但这个期待无法落在整个自律时期，至少也无法落在整个总共古代社会。中国就是中国，古代中国有过给予建筑发展巨大影响的中国的观念形态，但不曾有建筑本体独享的宏大理论，近现代亦然，但愈是这样，那些西学东渐后在新形势下激起的又一轮思想火花和调整与探索，连同教训，也就显示了历史前进中的突破，也都值得认识了。17.1自律时期的作品与思潮17.1.1三种历史主义的延续与发展1950年代初期，爱国主义与民族传统相联系，产生了一大批以历史主义即从历史传统中发掘建筑语言完成设计作品。17.1.1三种历史主义的延续与发展安门等清宫式著名建筑的组合，顶为直径46米的钢结构代价甚高，这在当时是不经济的，但它反应了当时领导人的一种豪迈之情，一种自信心和信仰。设计手法属于复古主义，后来在反对浪费、批判复古主义及更晚的运动中设计者被波及。今天它屹立在99级台阶上的雄姿与天际线已使人们淡忘了往日，常被重庆在1950年代是西南行政区首府，西南大礼堂是当时用作干部、群众集会、演出的场所，建筑师张嘉德设计的这个方案是当时送审的唯一的古典形式方案，被选中，1951年开工，1954年竣工。总建筑面积25000平方米，坐落在市政府对面的学田湾马鞍山上，依山层叠而上。构思为天坛与天图17-1西南大会堂（现重庆人民大会堂）1.重庆西南大会堂用作山城重庆的象征，比作重庆的悉尼歌剧院。与此手法类似的还有长春地质宫，北京三里河“四部一会”办公大楼等。图17-2北京三里河“四部一会”办公大楼17.1.1三种历史主义的延续与发展2.南京华东航空学院教学楼图17-3华东航空学院（现南京航空航天大学）某教学楼该楼是杨廷宝建筑师娴熟运用他的建筑素养，与在实践中学得的清宫式建筑修养完成现代办公楼设计的一例，他显然不希望因形式古典而挥霍投资，结合江南学校建筑性格，通过大面积使用平顶和古典檐口，在局部使用活泼的小屋顶组合形式获得了成功，手法近于折中主义。由陈登鳌主持设计的北京地安门机关宿舍楼则与此异曲同工，它的特殊位置使得重点处的屋顶有显重要。图17-4自景山北望鼓楼17.1.1三种历史主义的延续与发展1950年代，华侨领袖陈嘉庚等巨资返国重建他倾资创办的，按自己的想法设计，并直接组织以石构建筑闻名的惠安工匠施工，1954年建成。楼群按地形背山面海，前为大台阶式空场，气势雄伟，群楼根据教学需要按功能布局，墙体对广场一面用券窗、隅石，唯上部及中楼屋顶为闽南传统，颇有中学为体、西学为用之意，也洋溢着陈氏落叶归根、心存乡梓的爱国爱乡之意。依手法论亦当为折中主义。3.厦门大学建南楼群图17-5厦门大学建南楼群17.1.1三种历史主义的延续与发展原为国庆工程，因经济困难缓期建成与1962年。设计是由戴念慈建筑师在清华大学设计小组方案的基础上调整完善并主持完成的，是1950、1960年代古典形式建筑中口碑甚好的一座，设计显示了设计者高超的造诣，将可能产生沉重感的屋顶与墙体组织得尺度得体，比例、色彩、质感典雅而明快。在檐口构件的光影关系、装饰、面砖。4.中国美术馆图17-6中国美术馆外景色彩等细部都倾注了心血，体形及周围院落空间都给北京市中心增加了一处陶冶性情的气氛和环境。1990年代重新改造与装修后仍在继续使用，是中国美术界举办最高等级展览的场所。手法亦为折中主义。17.1.1三种历史主义的延续与发展建成于1955年，建筑设计为赵冬日和姚丽生。这是一个将屋顶去掉，而以通常功能主义手法再配以西洋柱式构图的公共建筑，细部完全中国化，如柱头及柱廊下加挂落式装饰，三垅板改为斗拱，大厅屋顶上加中式栏杆等，近距离则有传统的细部，在砖混结构上简洁实用的表达民族形式之法。属于装饰之意的传统主义执法，与此类似的还有杨廷宝设计的王府井百货大楼，龚德顺设计的建工部大楼。5.全国政协礼堂图17-7北京全国政协礼堂外景图17-8北京建工部大楼外景17.1.1三种历史主义的延续与发展6.中国伊斯兰教经学院建成于1957年，由赵冬日等人设计，该项目是当时贯彻宗教政策的具体体现，因此尽可能按照伊斯兰教对礼堂、礼拜殿、沐浴室等要求布置，使用维吾尔族的传统建筑形式，包括穹窿顶、图17-9北京中国伊斯兰教经学院外景尖拱券廊、栏杆花饰和绿色的色调。←17.1.2务实与求索17.1自律时期的作品与思潮复古主义创做中也有探索，但步伐小。反浪费运动前后，不少人作更多种的探索，既有针对特定的环境的探索（即今日所说的文脉的部分内容），也有从设计意念上的探索。17.1.2务实与求索1.北京和平宾馆该宾馆由杨廷宝设计，1953年施工，建成后供“亚洲及太平洋地区和平会议”使用。设计者将旅馆布置成一字形；餐厅躲开大树移向西南隅；楼梯、门厅等布置合理紧凑；立面涉及现代主义手法，非常简洁。与和平宾馆类似的还有由戴念慈设主持、多人参与设计的1954年建成的北京饭店西楼。图17-10北京和平宾馆17.1.2务实与求索2.北京儿童医院主设计者华揽洪，留学法国多年，深受欧洲现代主义的熏陶，对苏联的建筑设计套路不满。在儿童医院设计中遵循现代主义理念，平面合理，立面简洁，对民族形式的表达主要通过立面比例及屋角细部表达，故日后被人以神似称之。图17-11北京儿童医院17.1.2务实与求索3.成吉思汗陵陵于1954年新建，1955年建成，建筑设计者为郭蕴诚等。由于并无前例，亦不可套用汉族陵寝形制，因而具有较大探索性，这座建筑平面呈对称的山字形，3个由过厅连接的蒙古包式大厅一字排开，穹窿顶将蒙古包图案与汉蒙地区佛教建筑上常用的琉璃瓦顶结合起来，不仅造型优美特异，且蒙古族文脉历历在目，开创了内蒙古地区新地方建筑风格的先河。图17-12内蒙伊金霍洛旗成吉思汗陵17.1.2务实与求索4.鲁迅墓和鲁迅纪念馆墓园及纪念馆的建筑设计者为陈植和汪定曾两位建筑师，建成于1956年。这组纪念性建筑强调鲁迅先生与民众贴近及“俯首甘为孺子牛”的精神。纪念馆为2层砖混结构，陈列部分采用4.4米模数，通过入口将不同功能部分组织起来，而建筑造型取江南民居形式，坡顶、马头墙，加上亲切的尺度与绿化，体现了产生这位伟大作家的江南水乡文化之根。图17-13（a）上海鲁迅纪念馆外景图17-13（b）上海虹口公园鲁迅墓17.1.2务实与求索5.北京电报大楼该建筑位于北京长安街上，当时是我国与外通信的枢纽，也是建国后我国第一幢自行设计和施工的中央通信枢纽工程，工艺部分科技含量甚高，建筑面积达20万平方米，建筑设计人为林乐义、张兆平等。建筑成功的基本处理手法有三：一是注重比例和位置经营；二是注意上下之间、中央与两侧之间的繁简、虚实对比；三是精心推敲了作为标志的中央钟楼。该钟楼简洁但有侧角，有细部，后来称为众多建筑效仿的对象。图17-14北京电报大楼外景17.1.2务实与求索6.人民英雄纪念碑与哈尔滨防洪胜利纪念馆是在1950年代在英雄主义精神的鼓舞下完成的。天安门广场前的人民英雄纪念碑是为纪念在解放战争，抗日战争以及上溯到1840年鸦片战争以来为民族解放而奋斗牺牲的革命烈士。现有的碑型是在排除采用亭，堂，塔，柱，雕塑等方案，排除设陈列室，检阅台等设想后从传统造型中提炼，重组而形成。为了加强其艺术感染力，汲取了中外纪念碑身的卷杀手法，碑身扁方，全身高37.94米，略低于天安门城楼，因其挺拔而仍显其高耸，碑身中部为一长14.7米，宽2.9米，厚约1米，重达60吨的花岗石。考虑到天安门集会的视觉需要，一改传统习惯，将北面作为主立面，刻毛泽东手书碑名。图17-15北京人民英雄纪念碑图17-16哈尔滨防洪胜利纪念塔17.1自律时期的作品与思潮17.1.3政治因素与建筑作品1950年代之后的建筑作品，没有几处能摆脱政治因素的影响。这个时期的统一、集中是必需的，因此作为经济的集中反映的政治因素，不管对建筑及其他学科的发展产生过多或少的不利影响，都是这个时期中难免的。且政治因素通过长官意志、政府行为等运作；可以减少建筑过程的阻力，缩短工作周期。建筑设计要解决的是另一套矛盾，政治虚影并不等于阻止优秀建筑师在相对的时空中做出相对优秀的设计，因为设计者的素质是在次前就已积累了的。17.1.3政治因素与建筑作品1.国庆工程过去工程或曰十大建筑是对中华人民共和国建国10周年前在北京兴建的一系列大型项目的俗称，包含的项目内容在计划时有人民大会堂、中国革命及历史博物馆、军事博物馆、农业展览馆、民族文化宫、北京火车站、工人体育馆、钓鱼台国宾馆、华侨饭店、国家剧院、科技馆、美术馆。十大工程的目的首先是政治性的，它说明建国10年来特别是总路线大跃进以来的成就，因而任务急，时间段，10月1日前必须献礼。从客观上，它为中国的不少建筑提供了一个比较难得有比较光荣的工作机会，并开创了中国现代史上献礼的急就章。17.1.3政治因素与建筑作品①人民大会堂在周恩来主持下选定了赵冬日，沈其的方案并委任张傅为总建筑师，辅以其他专业工程师开展设计。大会堂总面积达101800平方米，包括9634座的会堂，5000座的宴会厅，600座的小礼堂及以各省，市，自治区命名的大厅30各及人大常委会办公楼的大量用房。建筑东西长174米，南北长336米，最高处46.5米，层楼从2层到5层不等。方案的基本路线仍如昔日的政协礼堂等会堂建筑，采用装饰主义为特征的传统主义手法，为了强化民族传统及故宫取得形式联系，黄琉璃檐饰第一次用在大型公共建筑上，立即成为日后解决平顶与民族形式矛盾的捷径。图17-17北京人民大会堂外景17.1.3政治因素与建筑作品②民族文化宫是供我国56个名族文化交流的场所。设有展览馆，文娱活动设施，图书馆及含有少数名族语言翻译设备的会议厅，总建筑面积30770平方米，主楼13层，钢筋混凝土框架结构。建筑平面作山字，中间塔楼阴精冲天，两侧翼部匍匐于地，墙用白色，顶用孔雀蓝琉璃，更显宁静优雅。层层窗罩的手法取自藏族，大门汲取伊斯兰教装饰图案，典雅高贵。图17-18(a）北京民族文化宫外景图17-18(b）北京民族文化宫门廊17.1.3政治因素与建筑作品图17-19综合后付诸实施的北京火车站立面图北京火车站是国庆工程中唯一的城市基础设施。该建筑第一次在我国采用预应力钢筋混泥土大扁壳，跨度为35*35米，由于采用折中主义手法，扁壳的曲线融合在传统屋顶的轮廓线中而未获得更多的强调，但对于不熟悉技术的旅客而言，它当时无疑是一处亲切而又现代的驿站。③北京火车站17.1.3政治因素与建筑作品2.四川毛泽东思想胜利万岁展览馆四川的“万岁馆”选址在成都市中心原明代王府旧址。建筑群由主体馆，检阅台及毛泽东雕像构成。主体馆建筑高度达38米，最高处为5层，正立面由四处实心墙形成的巨柱夹着三段有窗的房间形成，主入口10根花岗石贴面的柱子和由此形成的9个开间。连主体馆两侧的检阅台与毛泽东像也按“心”字形布置设计。这批建筑及这个时期的建筑与政治虚影同构，其特点是假，大，空。图17-20成都毛泽东思想胜利万岁展览馆17.1.3政治因素与建筑作品3.毛泽东主席纪念堂1976年10月9日，中央决定在首都建造毛泽东纪念馆，用与安放毛泽东遗体的水晶棺。设计采用1958年的办法，从多个省市青睐著名的设计师，区级北京加班画图，先用方案是在归纳的几个方案中与国家领导人选定。平面为正方形，南北向设面，每面11开间，与太和殿正立面相同。纪念堂为重檐平顶，檐口一如大会堂，用黄琉璃饰面。图17-21北京天安门广场鸟瞰,中间为毛泽东主席纪念堂←17.1自律时期的作品与思潮与整个自律时期大部分建筑无法摆脱那沉重的时代的局限性相比，