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周润发是大家很熟悉的演员，很多影迷们都很亲切的称他为发哥，周爷。当然还有另外一个很出名的称呼，小马哥。本人姓马，也曾被人高抬，被人叫做小马哥。当然，差别还是可以用天壤之别形容的。在1986,1987以及1989年的分别由吴宇森，吴宇森、徐克，徐克导演的英雄本色《1,2,3》中，周润发非常成功的塑造了小马哥这个人物形象，使周润发获得了第6届香港金像奖最佳男主角奖，同时周润发也将香港电影带入了“暴力美”的新时代。在《英雄本色1》中，豪(狄龙饰)与小马哥(周润发饰)情如手足，一次伪钞交易中，豪在台湾遭手下成出卖被捕，父亲被杀；小马哥为豪报仇时中枪变成跛子，从此在帮会地位一落千丈。小马哥一心等豪出狱再闯天下，但豪决意退隐，可惜不为当差的弟阿杰(张国荣饰)谅解。帮会新贵阿成做贼心虚，决把豪赶尽杀绝。小马哥偷走帮会的录像带，向成宣战，危急关头豪现身相助；杰一心要捉拿豪，反被小马哥的手足情义感动，加入战团……最后，阿豪从阿杰腰间取出手铐，两人戴上手铐双双走向警察。小马哥在没成为跛子之前，完全是一名黑社会老大的形象。他会说一口脏话，会把牙签放在口中嚼，会拿刚印刷出来的假钞点烟。他会很不客气命令自己的小弟，然后甩上一叠美钞做小费。把作为黑社会大哥那种不把别人放在眼里，挥金如土的形象表现得淋漓尽致。在他教育小弟的时候，有这么一段话，“我就是神！神也是人，能掌握自己命运的就是神！”，表明他不相信命运的安排，十分自信的认为自己的命运掌握在自己手中。对我们自己的生活，学习都有很深的教育意义。尽管他是在说他在黑社会的未来。小马哥因为阿豪被人出卖而去为阿豪报仇，面对数倍于自己敌人，他毫无惧色。尽管此去危险重重，但他愿意为朋友，为义气上刀山下火海。在他去之前，留下了这么一段话，“在道义我们绝对尊重讲信义的朋友，但是绝不纵容出卖朋友的人。”这些行为也充分体现了小马哥作为江湖中人，把信义放在首要位置。黑社会也有值得我们去学习的地方，就相信义。阿豪被放出来后，见到了江湖地位大大下跌的小马哥，很是同情，但是自己应经不愿意在涉足江湖之事了。阿豪对小马哥说，“这个世界变了，我们都不再适合这个江湖，我们太念旧了。”但是小马哥就是为了将来和阿豪重新打天下，而忍气吞声的活了3年，他对阿豪说了一句迄今都很经典的话，“我等了三年，就是要等一个机会，我要争一口气，不是想证明我了不起，我只是要告诉人家，我失去的东西一定要拿回来。”小马哥不愿向生活低头，不放弃希望，相信自己的那种霸气。这句话一直以来是我很欣赏的话，我们的生活何尝又不是这样？成长之中，得到的同时又在失去。我们每天努力地学习工作，并不是为了向别人炫耀自己多么多么了不起，多么的比人强，比人优秀。我们只是为了得到我们应该得到的，得到我们曾经失去的。小马哥的那种人格魅力，不是每个人都能做得到的。他拥有领导者拥有的领导风范，拥有黑社会独有的那种江湖义气，有不服输，不愿向命运低头的顽强的性格。这种人格魅力是我们每个人都应该去努力培养的。公选课上看了英雄本色,这部拍于1986年，让周润发从票房毒药起死回生，让成班男人过一把瘾就死的警匪枪战片。这部片子成为香港警匪枪战片的划时代作品，虽然无数处失焦，镜头语言也没有后来那么精致，但是却把后来的所有感情表达方式都囊括了，简直像是一部警匪枪战片的百科全书。这其中，有张国荣和狄龙之间兵贼的感情冲突，有小马哥和狄龙之间的兄弟情，还有各种背叛，出卖，心机，黑道，除了女人的因素弱了些，一切后来翻来覆去用得死去活来的因素几乎都有了。从这些人物设置和元素搭配，分析吴宇森当初是怎样构建角色和情节，当是一件快事。宋子豪和小马哥是江湖兄弟，影片用了一些小细节来渲染他们之间的感情，从车上的“唇吻”到电梯里面的互推，还有姚先生（那个老头）介绍小马哥时说“阿Mark这个人轻佻一些，但是很护主”，这是他们两人的生死交情。宋子豪和宋子杰两兄弟原先情深笃笃，通过一些嬉笑玩闹的细节来体现，从一开始两人见面的情景到宋子豪到海边向宋子杰文告别，这些细节的铺垫让后面的感情冲突来得顺理成章。这三个人的关系成了这部片子的主要架构。宋子豪和小马哥的对手（反对力量）是阿成（李子雄），阿成原本是宋子豪的手下，因出卖宋子豪再加上心机得以上位，成为取代宋的大哥成。阿成的背叛和小马哥的护主成了一个极其强烈的对比，在人物塑造方面，走的是对比手法。刚开始时小马哥看到阿成咳嗽，叫他去看病时数钱的细节和后来宋子豪出狱后见到此时已经废了一条腿的小马哥给阿成擦玻璃，然后阿成把钱仍在地上。还有杀死姚先生后假装被宋子豪缴械，其实是转移了凶器，这个细节也呼应了为什么阿成能够从一个新人成为大哥成。宋子豪和宋子杰两人的感情纽带先是父亲（田峰），父亲的死和遗言让宋子杰后来的感情冲突进一步升级，缓解冲突的重要角色是宋子杰的女友jackie，jackie的职业设置（中提琴手）为这部枪战不断的警匪片注入了一些美感，jackie的考试和后来的儿童唱诗班都起到了“气眼”的作用，让观众在两次紧张之间可以得到短暂的心理休息，这在吴宇森后来的片子频频出现（《纵横四海》里的法国名画，《喋血双雄》里面的歌手叶倩文等等）。另外，吴宇森也刻画了jackie对宋子豪看法的改变，一开始要他离开香港让宋子杰平静一些，到鼓励他坚持下去，到最后依依不舍，无不看出香港的警匪枪战片正迎来一个全新的时期。可惜jackie这个演员外表好看，就是不大会演戏。《英雄本色》是香港80年代末期的一部具有划时代意思的影片，无论从演出阵容、剧情、画面结构、人物塑造等诸多方面都堪称一流，似乎一夜之间小马哥红遍了大江南北。可以说，凡是观看过这部影片的众众，无不为发哥的那超屌的口含火柴棍的形象赞叹不已。幻想自己拿着美子点烟的样子好像梦里经常出现，油光瓦亮的小分头大家也纷纷效仿。先从周润发这个演员说起吧。周润发深入人心的角色最重要的一个莫过于上海滩里的许文强了。潇洒、勇敢、睿智、风度、深邃等的词汇成了当时女孩子择偶的标准。当时可以说是万人空巷。一战成名后，周润发的成功之路其实并不平坦。甚至一度成为香港的票房毒药。在那段时光里，可能只有他自己知道他是多么的痛苦。酗酒、吸烟、打牌成了发哥当时最重要的任务。直到遇到吴宇森的《英雄本色》，他才真正意义上成为了一个演员。具他说，当时看到这个本子就被小马哥的角色所吸引。于是用他的努力、专业和坚持请求吴宇森导演让他出演这部影片。在创作角色的过程中，周润发是下了一定工夫的，影片中的很多小细节都是发哥自己在揣摩人物角色时跟导演商量定下的，比如叼火柴棍的形象、令人咋舌的美子点烟动作等等，应该说周润发在心理上对角色有相当细腻的分析、认知，并对角色的整个心理线索、心理发展过程以及角色的心理个性有一定的理解、想象与把握，才能做到在影片上依据心理有所行动，在体验体现中外化出活生生的人物形象，最终完成角色，灵附于角色。通过《英雄本色》这部电影的演员表演尝试从心理角度探讨演员在舞台上创作人物形象所需掌握的表演技巧，意使演员从心理上对人物有更为深入的挖掘、理解与把握；探讨在表演教学中，学生需要接受一定的心理教育，从心理上掌握创作人物形象方法的内外部技巧，在舞台排演过程中获得一种比较清晰、系统的排演方式，需要以人物心理为基础，通过表演技巧将其外化出来，从而更为鲜亮、更有力度的生活于舞台，创造出性格鲜明的舞台人物形象。通过全文对认识小马哥——即表演的心理认知、表达小马哥——即表演的心理表象、发哥演活小马哥——即表演的心理外化三大环节一定的解析，为关于演员创作人物形象心理教育这一领域的探索提供有限参考。创作人物形象，是演员的根本任务。它要求演员从心理上接近所扮演的角色，通过自身的努力和修养，在创造角色这一特殊的活动过程中，运用自身内外部材料和内外部技艺，真正做到和实现将剧作中的人物文学形象演化为有血有肉的具有鲜明性格特征的人物形象，展现给观众。