网络写作现象透析

1网络写作现象透析第一章众声喧哗的写作主体网络写手跟帖上评论：我们生活在没有英雄的年代，一切神佛都被我们打破了，我们心目中的英雄其实跟我们一样无奈、一样的无知、一样的无依无靠、一样的不知所措。多数网络写手选择了为表现自身生命价值而创作的写作目标，以自由宣泄的理念置换了文学必须承担审美指导的义务重任。一、文化大背景1.文化消费观念转型首先，上层建筑意识形态对多元化社会形态的接纳。其次，“市场文化”的崛起使得我国的文化机制也必须按照市场经济的机制——利润原则运行为大众文学的兴盛拓宽了途径。第三，市场经济的崛起，网络写作的主要创作者——“准精英”身份的逐渐淡化。“天之娇子”学会在夹缝中求生存的本领。在接受大众化、庸俗化、“无厘头”、“恶搞”文化的同时，他们表现出强大的俗文化建构能力。第四，和网络读者的阅读需求相关。2.纯文学走向边缘化首先，国内文学创作出现疲软状态。其次，文学写作进入社会生产和日常消费运作过程，文学艺术成了人们日常生活娱乐、消费的对象。3.书写工具的置换龟甲竹简书写时代，书写是极少数人极其神圣的事业。纸张在书写之前，需要“胸有成竹”方能染翰操纸，一挥而就。当大凡有书写能力的人都可以进行创作时，纸质传媒严格的审查制度一方面制约了文学爱好者自由发表的权利，另一方面也对文学创作的爱好者提出了更加严格的创作要求。互联网时代的电子网络书写具有书写快捷、整齐清晰、修改方便、发表自由、传播迅速、阅读便利、复制简单等特性。在这些特性下派生出网络写作的大众性、游戏性、交互性、自由性等特征。大众拥有了前所未有的书写权利和发表权利。4.写作主体年轻化网络写手具有普遍年轻化、城市化、小资化的特质网络写手对传统文化传承的欠缺网络写手创作观念的转变网络写手信仰、意义的缺失创作影子的焦虑美国学者J·G考维尔蒂曾经指出：其一，有关于紧张、悬念、松弛的经验模式，这方面与程式的娱乐功能相联系。其二，通过在幻想中对不可避免的挫折和紧张状态的暂时解决来达到自我增强。二、重构写作策略1。“贬值”写作身份韩寒：蔑视“作家”这个称呼。“文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛”，“每个写博的人，都算进入了文坛。文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁”，“别2搞得多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的……”。全球中文原创文学网站榕树下的眉题上，曾打出：“让千千万万人拿起笔来”的口号。“写手”“写字”。2降低写作意义写作只是一种游戏。慕容雪村对记者说：“我是纯粹的兴趣化写作，没什么目的性，也不太功利。我没想让我的作品在中国文学史上占一个什么样的席位，也不想表达多么深刻的人类情感、社会现实。我只是写一点自己对生活的感受。我不会把这本书‘献给’任何一个人，它只属于我自己”。他坦言：“我不关注思想性。我写小说最初也是最终的追求就是：让读者读完。趣味性是最高纲领”。今何在说道：“感谢网络，它使我有一个自由的心境来写我心中想写的东西，它完全是出于自己的一种表达的欲望，如果我为了稿费或发表来写作，也许就不会有这样的《悟空传》”。邢育森言，网络写作“是武侠英雄们的狂欢，是警察侦探和凶手们的狂欢，是妖魔鬼怪们的狂欢，是痞子古惑仔们的狂欢，是家庭主妇们的狂欢，是怀春少女们的狂欢，是才子佳人们的狂欢，是鸳鸯蝴蝶们的狂欢，是色情狂和卫道士们的狂欢，是老百姓们的狂欢，是小市民们的狂欢，是高中生的狂欢”。[14]网文在内容指向上不歌颂皇室，不讨论国制朝刚，不抒写文人学士的谈穷诉苦的心绪，它崇拜的是民间英雄，是民间少男少女的恋情，是民间大众喜欢听的故事，是民间大多数人心情寄托的事情。网络写手将爱情、婚姻、柴米油盐、武侠、笑话作为创作的首选题材。3．以戏仿、重组、改写为手段“戏仿”是指“模拟某篇作品严肃的素材与手法或是某个作家的创作风格，来表现浅俗的或风马牛不相及的主题”。今何在的《悟空传》就是一部戏仿之作。林长治《Q版语文》是对经典范本的大胆改写。对语言进行重新组合。一个经常在网络上出入、帖文的写手说：“在这个文字泛滥、信息成灾的时代，我们一定要说出话来能让国人吓一跳。无论是大话、傻话、痴话、假话，还是过头话——反正是要让人吓一跳，不大不小的一跳，在心脏壁、血管壁可以承受压力以内——这样才能够让人在我们的文字面前多停留一会儿——如果能够更幸运的话，记住我们”。三、网络写手类型1．文人型写手文人型写手是指有相当的文学功底，上网之前就已经在纸媒体上发表过许多文章的网络写手。2.文学爱好型写手文学爱好型写手有一部分是年纪比较大的作者。在互联网出现之前，这些人就对文学创作情有独钟。他们在网络上认认真真地写每一篇文章。文学爱好型写手相当一部分是青年写手。他们的写作特色是：个人化写作风格浓郁，语言鲜活，思维敏捷，想象丰富，而且在文字中，能够清晰地看到他们对现实生活存在的种种落后或腐败现象的反抗和思考。3.练习型写手练习型写手年龄偏低，多数为初高中生和部分大学生，特别是80年代后出生的写手。他们喜欢玩文字。练习性写手的文章没有过多的条条框框的束缚，选材上多数为校园生活和卿卿我我、情3窦初开的情感经历，或者是一些武侠题材，在技巧表现上，相当多的人采取模仿甚至复制剪接的手段进行创作；语言表达上，更多地采用网络语言或时尚流行语或口语表达思想，4.试验型写手试验型写手是指非中文学科的写手。文化程度一般来讲比较高，而且对网络软件应用了如指掌，可以随心所欲地遨游在虚拟的网络空间里，他们不愿意走传统写作的路子，他们企图借助互联网超文本特性进行名副其实的网络写作试验。5．参与型写手参与型写手是指活跃在网络文学网站中的一些灌水或者拍砖写手。这些写手人数最多，以年轻人为主。四、网络写作动机一切文学创造过程都存在着不同样式的动机,综观网络原创文学作品的内容，可将其划分为“思乡之情”、“情感宣泄”、“好奇心理”、“交际心理”、“游戏心理”、“求知心理”、“自我实现心理”等七种不同的类型。1.思乡之情海外游子在网络上写文抒发思乡之情一些常年奔波在外，远离故乡的人利用工休时间，上网倾诉思乡之苦。范例：“徽派小生”的《孤独》、《土语》2.情感渲泄为情而写，为红颜知己而写，为表现欲而写，为发泄心中的郁闷而写。只为了表达情感的需要而不是传统作家的职业需要。3.好奇心理凡是第一次出现的、罕见的、反常的或发生强烈变化的事物，人们大多会产生自然的关注和兴趣。好奇心理促使世人悉心去观察和探究新生事物。4.交际心理交际心理是人类普遍的心理需求，人类在生活中都将与他人发生交往，任何一个人在交往中都会因需要而产生亲和动机和依赖动机。范例：“绿水叶子”的“相约绿水亭”网站5.游戏心理游戏心理把写作看成一种游戏范例：网易网友针对赵丽华作品的，以戏仿的手法对赵丽华的诗进行了一番恶搞。6.求知心理求知是写作主体获取信息扩大知识面的一种动机，它是网络写手最常见的一种心理需求。7.自我实现心理“自我实现”是指人的自我发挥和自我完善的一种欲望，一种使自己的潜能得以实现的倾向。五、网络写手的欠缺1．缺乏必要的反刍对文学艺术的感悟是需要时间慢慢反刍的。网络因辐射的咫尺天涯、无远弗届而消弭了时间距离感和历史的深度感。文学无法拒绝和规避纷繁复杂的现实生活，但是文学有责任赋予现实生活一种意义，一种即“入乎其内又出乎其外”的超越性意义。2.缺乏痛苦体验六、网络写手发展道路首先，文化修养和素质的提高是关键。4其次，网络原创文学离不开优秀的文学批评者的关注和参与，离不开主流作家的关怀和支持，更需要有经验的人加以引导和扶持。第三，要尽快地打出具有自身特点的品牌作品——超文本文学作品。第二章全方位立体的网络思维方式一、时代不同思维方式也不同思维指的是人脑对客观事物的概括和见解的认识，是对事物的本质和规律的认识。“人们的思维方式是同一定的历史时代、实践发展水平和科学文化背景联系在一起的，是社会发展各种思想文化要素的综合反映和综合体。所谓思维方式是一定时代人们的理性认识方式，是人的各种思维要素及其结合按一定的方法和程序表现出来的相对稳定的定型化的思维样式，是主体观念把握客体，即认识的发动、运行和转换的内在机制和过程。”（李秀林主编《辩证唯物主义和历史唯物主义原理》）不同时代的思维方式塑造出不同时代的社会格局，也展示出不同时代人的精神风貌。人类的思维方式从原始时代的混沌的自发性的、整体性思维开始，中间经历了不断演化的历史过程，从一元整体混沌到二元分离对立，到多元整合互联，从集体性为主到分立的个体独立性为主，直至建立在个体独立性基础上的多元联合。从时间纬度上由面向过去到面向未来；空间纬度上由封闭走向区域开放，再走向全球化开放。二、农业时代的思维方式和文学样式1.语录体文本（略）2.圆形叙述文本农业社会人们对生命短暂、人生而渺小，宇宙、大自然则强大不可战胜的观念逐步汇集成“天人合一”、“循环轮回”的思维形态。这种思维形态体现出中国传统文化“周行而不殆”的宇宙观和时间观。反映在古典小说创作中则形成“循环轮回”的“圆形结构”叙事模式。“圆形结构”是指叙事模式以线性描绘、以因果为序的连续性叙述方式，小说境界往复回环和结构布局伏笔照应、首尾关合模式。三、工业时代思维方式和文学模式工业时代，主客体二元分立的思维方式的诞生。它的两大支柱就是知识确定性和主体性原则。时代精神、文化语境和知识分子的思维转型，反映在五四时期的作家们对小说的叙述和结构设置进行了新的探索。1.淡化情节鲁迅的《狂人日记》王蒙的意识流小说《夜的眼》、《蝴蝶》谌容的《减去十岁》2.“你”的加盟一种相对开放的叙述——第二人称出现3.不确定的故事现代人生活中的不确定因素在增多成了20世纪文学艺术的一大主题。莫言的《红高粱》4.拆散故事“写什么”就不再是重要的问题了，而“怎么写”则上升到必须认真对待的层面上来了。马原的小说《虚构》使人明显地感到故事的可拆散性和应拆散性。贾平凹的散文化章法结构小说不追求因果相连、环环相扣的故事情节，而是将生活中信手拈来的一些人事景观组成一个个清新明丽的画面，随着意境画面的推移，完成事件的叙述。5王蒙《来劲》四、信息时代的思维特征和文学模式21世纪，人类逐渐学会从整体出发，全方位、多视角、多层次地看待客观对象的网络思维方式。从整体出发，全方位、多视觉、多层次的看待客观对象的思维方式的特点是：一是系统性；二是交错性；三是互动性。这种思维方式给文学带来的福音是：写作者的思维从此可以无拘无束、浮想联翩、时空千变万化、思绪频繁切换、想象力无限扩张。1。互文创作互文创作是一种“一对众”或者叫“点对面”的创作形式。2.接龙游戏接龙游戏是一种全开放型的网络写作方式。接龙游戏的写作发起者只提供某个故事的开头或一个节点，余下的故事任由网民或读者共同续写。3.超文本链接文学创作借助互联网提供的文字、图像、音响、诠释、链接等多种多样的表现手段，创作出具有“敞开”特质新型的超文本小说。通过别出心裁的链接设置，作者巧妙地把读者从传统的阅读桎梏中解放出来，给读者的再创造留下了广阔的空间。五、网络文学创作思维和传统文学创作思维的区别区别之一：传统文学创作思维既看重表现形式的思考，也看重文本思想内涵的探索思考。相对于主体思想，网络文学创作思维侧重于文本形式的探索思考。区别之二：传统文学创作的思维偏向于点上的纵深思维而网络文学创作偏向于面上的横向思维。区别之三：传统文学创作因作者单一而思维严谨细致，网络互文创作因作者众多而思维涣散、内容粗糙。第三章尽欢尽谐的网络话语一、网络写作充满了谐谑笑声谐是说笑话，也是一种游戏。它使人从实用的价值中解脱出来，获得精神上的满足。“谐”具有难以言传的幽默的情感价值。朱光潜先生说：“从心理学观点看，谐趣是一种原始的普遍的美感活动。凡是游戏都带有谐趣，凡是谐趣也都带有游戏。谐趣是以游戏态度，把人事和物态的丑拙鄙陋和乖讹当作一种有趣的意象去欣赏”。二、网络原创文学的谐谑类型网络原创文学谐谑话语的类型有：自谐型、改写名句型、专业术语型、无厘头夹缠胡闹型、故作姿态的谐仿和前提不成立的假设等几种类型。1.自谐型“自谐”是拿自己开涮的一类谐谑方式。最常见有“故做愚蠢法”和“拿自己的长相开涮”的方