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第2课时老王研习梳理【字词梳理】1.正音取缔．（）镶嵌．（）伛．着身子（）云翳．（）骷．（）髅．（）滞．笨（）愧怍．（）答案：缔ｄì，嵌ｑｉàｎ，伛ｙǔ，翳ｙì，骷ｋū髅ｌóｕ，滞ｚｈì，怍ｚｕò。2.辨音模．范（）压．制（）强．笑（）模．样（）压．根儿（）强．壮（）倔强．（）答案：ｍó，ｍú；ｙā，ｙà；ｑｉǎｎɡ，ｑｉáｎɡ，ｊｉàｎɡ。3.辨形()落（ｚｕò）取()(ｄì）真()（ｄì）瓜()（ｄì）()位（ｚｕò）不()（ｃｈì）()着身子（ｙǔ）愧()（ｚｕò）()吐（ǒｕ）()气（òｕ）()歌（ōｕ）欺()（ｚｈà）答案：坐，座；缔，谛，蒂，啻；伛，呕，怄，讴；怍，诈。【词语积累】1.词语释义滞笨：迟缓笨拙的样子。取缔：明令取消或禁止。愧怍：惭愧。压根儿：根本，从来（多用于否定句）。凑合：①聚集；②拼凑；③将就。2.词义辨析谈笑风生谈笑自若都有谈话时有说有笑的意思。异：风生，表示谈话时兴致勃勃，气氛活跃，多用在平时说话。自若，表示不变常态，多用于紧张、情势严重时的谈笑。忐忑不安惴惴不安都指心神不安，都是形容词。异：“忐忑不安”侧重指心神不定，表示心理状态。“惴惴不安”侧重指因害怕或发愁而神情不安定。“忐忑不安”通常只表心理状态。“惴惴不安”既指内心活动，又指外在表现。如：看上去惴惴不安/惴惴不安的神情。同心协力同舟共济都指团结一心，共同努力。异：“同心协力”侧重指团结一致，共同努力，做好工作或完成某项任务，不一定在困难中。“同舟共济”侧重指在困境中，同心协力，共同渡过难关。取缔取消“取缔”指明令取消或禁止，是政府机关的政治手段，带有强制性，语意较重；“取消”指使原有的制度、规章、资格、权利等失去效力，不一定采用行政手段，也可用于个人之间，语意较轻。“取缔”的对象是非法的组织活动或不健康的事物等；“取消”的对象多是规章、制度、计划等比较抽象的事物。资料园地1.走近作者杨绛（1911~），本名杨季康，著名的作家、评论家、翻译家、学者。钱钟书夫人。祖籍无锡，生于北京。1932年毕业于苏州东吴大学。1935~1938年留学英法，回国后曾在上海震旦女子文理学院、清华大学任教。1949年后，在中国社会科学院文学研究所、外国文学研究所工作。主要作品有剧本《称心如意》《弄假成真》，长篇小说《洗澡》，散文《干校六记》，随笔集《将饮茶》，译作《堂吉诃德》《吉尔·布拉斯》《小癞子》《斐多》等。钱氏夫妇在学界德高望重，《围城》《洗澡》两部畅销书更令他们声名远播。然而，人们对其家庭生活却不甚了解。1998年，钱先生的逝世使文化界深感悲痛。但罕为人知的是他和杨先生惟一的女儿已于此前（1997）先他们而去。一生的伴侣、惟一的女儿相继离去，杨先生晚年之情景非常人所能体味。在人生的伴侣离去四年后，92岁高龄的杨先生用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》。2.探寻背景文章作于1984年。这是一篇回忆性的文章，作者记叙了自己从前同老王交往中的几个片段，当时正是“文化大革命”时期，是一个荒唐动乱的年代，作者夫妇被认为是“反动学术权威”。但是，任何歪风邪气对老王都没有丝毫影响，他照样尊重作者夫妇。由此与老王的交往深深地印刻在了作者的脑海之中……3.艺术技巧（1）结构有序，一线穿珠作者把琐碎材料组织成有机整体，是兼用逻辑顺序和时间顺序来编排的。开头四段写老王的三点基本情况是按逻辑顺序，正因谋生的困难，收入少，所以生活清贫。下面三段是按时间顺序。除段落安排有序之外，还设置了贯穿全文的线索，即以与老王的交往为线索。坐老王的三轮，一路说说闲话，作者平易近人，老王也肯把身世相告。写老王眼疾，送他鱼肝油，可见一家人对老王很照顾。老王对钱家也好，在服务费上双方总是非常客气。三轮改平板三轮，没法坐了，作者还是很关心老王，对老王有好处，所以老王总觉得欠了一笔人情，在生命最后的日子里也要表示感谢。以彼此交往为线索，全文一脉相承，成为一个有机的整体。（2）朴素之语寓至情文章把老王不幸的遭遇、艰难的人生、金子般宝贵的品质和人间最珍贵的深情，寓于平淡如水、质朴无华的叙述中。普通的人就用质朴无华的语言叙述。作者以一种平和、平静的态度款款道来，无论记叙事件，还是赞否人物，都是淡淡的、悠悠的，言浅而意深情浓，浑然天成，功力深厚。合作探究1.文章是通过哪些细节来表现老王和钱钟书夫妇之间的感情的？探究:钱钟书夫妇对老王：（1）别的乘客不愿坐他的车，“我”却常坐。（2）“我”女儿给老王吃鱼肝油治好了老王的夜盲症。（3）询问只有一位主顾的老王是否能维持生活。老王对钱钟书夫妇：（1）送冰，自愿车费减半、所送之冰比他前任送的大一倍。（2）“文革”时送钱先生看病，不肯收钱。（3）临终之前送鸡蛋和香油。2.老王临终之前送鸡蛋的行为背后，表现了老王一种怎样的心情？探究:像老王这样一个饱受白眼的下层劳动者，能够得到钱氏夫妇这样的知识分子的关心，在他的心中是充满了喜悦，甚至是“受宠若惊”般的感恩的。所以，自知自己不久于人世，临终他也要将这份感激表达出来，即使没有华丽的言词（其实根本就没有言词），即使木讷的他还是领受了杨绛给的钱，但透过那几个大大的鸡蛋和香油，透过僵直的身子、无光的眼神，我们还是能够摸到那份诀别的深情。3.杨绛先生对老王是照顾有加，并没有剥削老王的行为，既没有在物质上亏待老王，也没有在精神上鄙视过他，何以篇尾说“那是一个幸运的人对一个不幸者的愧怍”？探究:作者是把自己放在老王同一层面上了，与老王相比，“我”付出的比老王少，但“我”从这个世界上获得的要比老王多好多，这是作者从自我反省的层面表达对老王的歉疚，其实也传递了对像老王这样的劳动者的心灵之声。和老王最后一晤时，老王拿了香油和鸡蛋来看钱钟书夫妇时，不肯收钱。他是想表达很想和他们夫妇成为真正的朋友，尤其是在知道自己活不长久的时候。但“我没请他坐坐喝口茶水”，没能理解老王的心意。想到这些感到十分后悔。这里的“坐坐喝口茶水”，已不是一般意义上的客套，而是有一种“真正把老王当作平等的朋友相待”的意思了。文苑小憩【美文欣赏】老乡阿翠刘会然我们全家旅游回来，邻居交给我一个沉甸甸的蛇皮袋子，说是一个农村妇女留下的。我立刻想到是她，一定是她来过。她是我的老乡阿翠。6年前，在我们这里的一个建筑工地上，她帮人看管杂物。由于老板拖欠员工几个月的工资，她和几个工友到报社反映情况，我负责接待他们。见到我，阿翠就问：“你是刘家庄的阿然吧？在家的时候，我就听人说，你在这家报社工作。”她说，自己是隔壁杨家村的。阿翠反映的问题，第二天，就以记者调查的形式见了报。很快，阿翠拿到了拖欠的工资。几天后，阿翠和几个工友买了一些苹果，找到我家，说是感谢。在千里之外的城市工作，多年来，我都没有回过老家，更没有听过乡音，阿翠的到来，使我倍感亲切。阿翠离开的时候，我礼节性地说了一句：“有空过来玩。”于是，阿翠隔三差五地来我家，有时，只是叙叙旧。在这里，她和我一样，很难找到能说家乡话的老乡。有时，阿翠帮我家干一些家务活，那阵子，我的老婆怀孕，家里正缺一个帮手，阿翠为我们减轻了不少的负担。阿翠有两个孩子，丈夫帮一家公司开货车。前些年，日子过得还不错，后来，丈夫出了车祸，离她而去，公司只是赔了一点小钱。为了供养孩子读书和补贴家用，阿翠不得不出来打工，两个孩子留给年迈的婆婆。阿翠后来在一家餐馆找了一份洗碗的工作，可是，拖欠工资的事情时有发生。阿翠经常向我借几元，有时几十元，借的最多的时候，达到一百多元。发了工资，阿翠立即把钱还给我们。有一天，阿翠匆匆忙忙地跑到我家，说是大孩子病了，住院动手术，需要一笔钱，她羞涩地说，想借800元。她说，发了工资，立刻还给我们。当时，尽管这是我一个月的工资，我还是毫不犹豫地借给了她。以后，阿翠再也没有来过。妻子说，她早就怀疑我的这个老乡是一个骗子，现在，哪里还有人如此热心地给别人家做事呢？就是在乡下，也没有这样的好人！我无话可说。后来，听她店里的一个同事说，不知什么原因，阿翠跟谁都没打招呼，匆匆离去，一去就是整整6年。我和妻子打开蛇皮袋，是一些松果、薯条等农产品，还有一封信，里面装着800元崭新的钞票，在信封的背面，写着数行歪歪扭扭的字。说的是，6年前，她不辞而别，是因为孩子得了白血病。她匆匆忙忙地赶回家，因为无钱救治，孩子也离她而去。她说，那时，她真想向我借钱，又怕还不起，没敢开口。现在，她和另一个孩子相依为命，为了偿还800元，她们省吃俭用了整整6年。最后一句是：“现在，钱还了，我的一颗悬着的心也放下来了……”800元，对我来说，是一个月的工资，对她却要积攒6年。我不知道应该说一些什么，我的鼻子很酸，真的。【大家文坊】普通人梁晓声父亲去世已经一个月了。我仍为我的父亲戴着黑纱。有几次出门前，我将黑纱摘了下来。但倏忽间，内心里涌起一种怅然若失的情感。戚戚地，我便又戴上了。我不可能永不摘下。我想，这是一种纯粹的个人情感，尽管这一种个人情感在我有不可殚言的虔意，我必得从伤感之中解脱。这也是无须乎别人劝慰我自己明白的。然而怀念是一种相会的形式。我们人人的情感都曾一度依赖于它……这一个月里，又有电影或电视剧的制片人员，到我家来请父亲去当群众演员。他们走后，我就独自静坐，回想起父亲当群众演员的一些微事……1984年至1986年，父亲栖居北京的两年，曾在五六部电影和电视剧中当过群众演员。在北影院内，甚至范围缩小到我当年居住的19号楼内，这乃是司空见惯的事。父亲被选去当群众演员，毫无疑问地最初是由于他那十分惹人注目的胡子。父亲的胡子留得很长，长及上衣第二颗钮扣。总体银白，须梢金黄。谁见了谁都对我说：“梁晓声，你老父亲的一把大胡子真帅！”父亲生前极爱惜他的胡子。兜里常揣着一柄木质小梳，闲来无事，就梳理。记得有一次，我的儿子梁爽，天真发问：“爷爷，你睡觉的时候，胡子是在被窝里，还是在被窝外呀？”父亲一时答不上来。那天晚上，父亲竟至于因了他的胡子而几乎彻夜失眠，竟至于捅醒我的母亲，问自己一向睡觉的时候，胡子究竟是在被窝里还是在被窝外。无论他将胡子放在被窝里还是放在被窝外，总觉得不那么对劲……父亲第一次当群众演员，在《泥人常传奇》剧组，导演是李文化。副导演先找了父亲，父亲说得征求我的意见。父亲大概将当群众演员这回事看得太重，以为便等于投身了艺术，所以希望我替他作主，判断他到底能不能胜任。父亲从来不做自己胜任不了之事。他一生不喜欢那种滥竽充数的人。我替父亲拒绝了。那时群众演员的酬金才两元。我之所以拒绝不是因为酬金低，而是因为我不愿我的老父亲在摄影机前被人呼来挥去的。李文化亲自来找我——说他这部影片的群众演员中，少了一位长胡子老头儿。“放心，我吩咐对老人家要格外尊重，要像尊重老演员们一样还不行么？”——他这么保证。无奈我只好违心同意。从此，父亲便开始了他的“演员”生涯——更准确地说，是“群众演员”生涯——在他74岁的时候……父亲演的尽是迎着镜头走过来或背着镜头走过去的“角色”。说那也算“角色”，是太夸大其词了。不同的服装，使我的老父亲在镜头前成为老绅士、老乞丐、摆烟摊的或挑菜行卖的……不久，便常有人对我说：“哎呀晓声，你父亲真好。演戏认真极了！”父亲做什么事都认真极了。但那也算“演戏”么？我每每地一笑罢之。然而听到别人夸奖自己的父亲，内心里总是高兴的。一次，我从办公室回家，经过北影一条街——就是那条旧北京假景街，见父亲端端地坐在台阶上。而导演们在摄影机前指手画脚地议论什么，不像再有群众场面要拍的样子。时已中午，我走到父亲跟前，说：“爸爸，你还坐在这儿干什么呀？回家吃饭！”父亲说：“不行。我不能离开。”我问：“为什么？”父亲回答：“我们导演说了——别的群众演员没事儿了，可以打发走了。但这位老人不能走，我还用得着他！”父亲的语调中，很有一种自豪感似的。父亲坐得很特别，那是一种正襟危坐。他身上的演员服，是一件褐色绸质长袍。他将长袍的后摆，掀起来搭在背上，而将长袍的前摆，卷起来放在膝上。他不依墙，也不靠什么。就那样子端端地坐着，也不知已经坐了多久。分明的，他唯恐使那长袍沾了灰土或弄褶皱了……父亲不肯离开，我只好去问导演。导演却已经把我的老父亲忘在脑