园林发展简史

中国园林艺术概述一、园林在一定地域内运用工程技术和艺术手段,通过因地制宜地改造地形、整治水系、栽种植物、营造建筑和布置园路等方法创作而成的优美的游憩境域造园的五大要素：地形山石水体植物建筑2.园林发展简史园林犹如一个浩瀚的海洋，源远流长，又无边无际，由于国家、民族、文化和时代的不同而呈现出不同的类型和做法。但就其体系来说，大致可把世界园林分为中国、欧洲和西亚。一）中国园林及其发展历史1、中国古典园林的历史分期萌芽期形成期转折期成熟期高潮期变革期新兴期萌芽期：殷、周园林雏形——园、圃、囿（台）功能：狩猎场地—游乐、礼祭—游观代表：周文王灵囿、形成期：秦、汉秦、汉：建筑宫苑和“一池三山”代表：阿房宫、上林苑、未央宫、建章宫一池三山：太液池、蓬莱、方丈和瀛洲西汉著名辞赋家司马相如就此写有《上林赋》，详细地描述了上林苑的地理形胜、山谷水泉、宫阙楼阁、果木花卉及天子射猎之盛况。转折期：魏晋南北朝自然山水园林寺庙园林金谷园建于洛阳，“却阻长堤，前临清渠。百木几于万株，流水周于舍下。有观阁池召，多养鱼鸟。家素习技，颇有秦、赵之声。出则以游目弋钓为事，入则有琴书之娱。”可见园中有水有树，有鸟有鱼，还有一班艺伎可供赏乐之需。成熟期：隋、唐、宋山水建筑宫苑、自然山水园林、写意山水园林代表：王维“辋川别业”白居易“庐山草堂”《辋川图》是唐代诗人王维晚年隐居辋川别业时所作高潮期：明、清类型：宫苑私家园林皇家园林代表：皇家“五园”—圆明园、畅春园、颐和园、承德“避暑山庄”私家园林：拙政园、沧浪亭、网师园、个园、小盘古中国古典园林的园景主要是摹仿自然，达到明代计成《园冶》里“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合2、中国古典园林的基本类型⑴按占有者的身份划分皇家园林是专供帝王游乐、居住和听政的地方。私家园林是供皇室宗亲、外戚、王公官吏、富商大贾等休闲娱乐的府宅园林。宗教园林中最负盛名的是西藏的罗布林卡，其景观宗教色彩浓厚，具有很高的欣赏价值。⑵按其地理位置划分北方园林多集中在西安、洛阳、开封、北京等几个古都。特点是气势雄伟、富丽堂皇，稳重严谨、规划布局，中轴线，但妩媚灵秀多有不足。江南园林多集中在南京、无锡、苏州、杭州等地。其中苏州园林最为著名，特点是小巧玲珑、秀丽精致，追求园林的“诗情画意”。岭南园林则主要集中在潮州、汕头、广州等地。由于气候地理的原因，岭南园林内的建筑物多具有高敞的特点,植被明显地具有亚热带景观的风韵。建筑比重大，注重水的应用。三、中国古典园林的特点1.皇家园林的特点（1）规模宏大，真山真水，建筑雄伟，富丽堂皇。首先，皇家园林多分布在古代都城或郊野的自然山水中，因而占地面积较大。颐和园、圆明园及承德避暑山庄都是由真山真水改建，它们规模宏大、气势雄伟。其次，在建筑风格上都保持着皇家建筑的恢弘堂皇、典雅华贵的基本特点，在色彩的运用上也是浓墨重彩，鲜艳华丽。（2）宫苑合一，功能齐全。一般分宫殿区和苑景区两大部分，可以满足帝王听政及后妃子女生活、读书、休闲、祀神等各种活动的需要。清代皇帝从康熙到咸丰，除乾隆外，均死于苑中,可见,皇家园林是封建帝王重要的政治活动中心之一。（3）天下美景，兼收并蓄。就像皇宫收藏天下珍宝一样，皇家园林集天下美景于一园。有“万园之园”的圆明园不仅引进全国的美景,还在园中仿造西洋美景,如著名的“大水法”。颐和园中的“谐趣园”仿自无锡“寄畅园”,而西堤六桥则是西湖苏堤六桥的翻版2.江南私家园林的特点（1）个性鲜明，主题突出。江南私家园林是官绅商贾们府邸的扩展和延伸，因此造园因地而异，风格因人而异。（2）小巧别致，色彩淡雅。在有限的空间里，要包容山水、花木和各种建筑，所以造园须以小巧取胜。（3）意境深远，蕴含深刻。苏州园林多为士大夫和文人所建，往往通过自然的山水，表达出深远的意境。一、中国古典园林的基本要素1.山石山石是园林的骨骼，是造园不可缺少的要素。明代造园专家邹迪光称:“园林之胜，帷是山水二物”。山石造型丰富，具有极强的造景作用，“片山有致,寸石生情”,它能为园林增添许多自然情趣。同时山石的自然高度，可供人登高远眺，使周围的景色尽收眼底，令人心神荡漾，回味无穷。园林中的山多为太湖石或黄石堆叠而成的假山。总之,园林中的山石要姿态优美，以假乱真，再现自然。2.水水是园林艺术中最富有生气的元素。水是山的血脉，山得水而活，山环水抱，相映成趣水是园林中生趣之源，有了水，草长莺飞，五彩缤纷,充满生机古代园林对于水的引用和处理方法主要有三种:一为掩。就是用建筑或花木将曲折的池岸掩映，用以打破岸边的界限，造成池水无边的视觉印象。二为隔。就是修筑堤沿、浮廊、曲桥或涉水点以步石，对水面景观进行分隔，强化空间的转换，增加景深和空间的层次，使水面有幽深之感。三为破。小的水面，如曲溪、小池、清泉，或以乱石为岸，或配以纤巧的植物，也可形成深邃的山野之趣3.建筑建筑是园林的眼睛。园林建筑多分散、穿插、隐藏于山水景观之间，它可行、可观、可居、可游，兼具实用和点缀风景等多重功能，使人在有限的空间内欣赏到无限空间的景色（1）厅堂。是园林中主体建筑,为待客或集会的场所.（2）楼阁。是园林内的高层建筑，多设于厅堂之后或依山傍水之处。（3）书房斋馆。多建于偏僻、幽静或高爽之处，是休息、静养、攻读和存书之处。（4）榭。是一种临水的建筑。多开敞或设窗扇，供人游憩、眺望、赏鱼、观花等。（5）舫。又名旱船，是建于水边的船形建筑物。通常上部为木制，下部为石材。（6）亭。是一种没有门窗、四面开敞的小型建筑。亭在中国古代建筑中最富民族特色，造景功能极强，正所谓“有亭即成景”。（7）廊。廊是有顶无墙的带形建筑。它不仅是联系建筑和景物的通道，而且因其蜿蜒曲折，高低起伏，生动活泼，是颇具观赏性的民族建筑。4.花草树木花草树木犹如园林的毛发。首先，它具有构景作用，其色彩、姿态无不给人以柔情万千，绚丽多姿的美感。其次，花木具有分隔空间的作用，它使景色层次丰富,虚实有致，韵味优美。再次，花木还可以淡化人工造景的痕迹，使园林显现出自然之趣。古树名木对创造园林气氛，寄托园主的精神追求和志趣十分重要。失去花木，园林便会失去它的秀媚和神韵二、中国古典园林的构景手法1.抑景中国传统艺术历来讲究含蓄美、朦胧美和意境美。文人士大夫的参与，使我国古典园林艺术深得中国传统文化之精髓。园林设计者往往将园中最好的景致藏在后面，这在造园艺术上就叫做“抑景”。2.添景风景点远在彼处，如无其他的景色在视点与景点之间作些过渡，那么，视点与景点之间就会显得虚空，会直接降低园中景色的欣赏性。如果在视点与景点之间，适当地点缀些花草树木或其他过渡景观，可使景色错落有致、层次分明。3.夹景有的景观虽然具有较强的观赏性，但是如果景点两侧大而无当，便会令观赏者感到单调乏味。如果景观的两侧有建筑物或花草树木作些衬托，会增加景点的感染力，使其更具诗情画意。这些衬托即为夹景。4.对景是指造园时设法使园林中的两处风景点可以从此观彼,也可从彼观此，形成一种对应关系。5.框景园中建筑物的门、窗、洞或乔木树枝抱合而成的景框,往往可把远处的山水美景包含在其中，这是构景常用的手法——框景。6.漏景指在园林的围墙或是廊的侧墙上设以漏窗，使人们透过漏窗的缝隙可以看到园内或园外的景色。内外空间隔而不绝，浑然一体，使游客在有限空间可欣赏到无限的风光7.借景这是中国古典园林最重要的造景手法。园林家计成说“夫借景，园林之最重要也”。造园时设计者常常根据需要,有选择地将园林景观以外视线可及的景色“借”进来，以突破园林有限空间的限制，扩展游人的视野，增添园林景致的内容与层次，使园林内外景观相互呼应、融为一体。借景的方法较多，主要有远借、邻借、仰借、俯借和应时而借等。