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现代景观设计的7个主要倾向1、设计要素的创新创新是一种态度，是一种精神，创新成就未来。现状：①追风现象严重，发展商往往把某些自认为好的作品作为范本，不以模仿为耻；②设计单位千方百计地了解业主的意图，迎合他们先入为主的思路，以求设计方案一次通过；③作为建筑的配套工程，造价都被控制在较低水准。景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益；④单纯为做景观而做景观，不顾具体环境，盲目设计很多不实际的小桥、流水、凉亭、假山、廊柱、花坛、绿地等等；⑤景观项目的工期短、往往处于开发商赶进度售楼的状况下，一些关键技术不能有实质性的突破，只能做一些表面的东西技术创新、功能创新、形式创新（艺术创新）、文化创新现代材料组成的景观刘禹锡公园中的玻璃雕塑光与水的组合创新的思维和概念设计概念与设计成果之间似乎并没有多大的联系，或者说，即使有联系也可能是牵强附会。他们的设计概念成为包装设计的“皇帝的新衣”。设计师热衷于提出唬人的概念，而不脚踏实地研究一些问题也是当今浮燥社会的一种普遍问题。“他们的概念往往是通俗而不深刻，当它们深刻的时候，却又不通俗”（鲁道夫•阿恩海姆）。创新思维是一种新方式、新方向、新角度，用以处理某种事物的思维过程，它与一般思维最大的不同在于它具有思维的独特性、思维的灵活性、思维的敏感性、思维的多向性等。使景观设计呈现多元化的创新局面国外大学校园中的麦田倍受争议的沈阳建筑大学中的稻田郑东新区CBD如意湖边的帽子雕塑改变生硬造型的标牌符合场地特征的雕塑对弱势群体的关怀景观设计中对生态的强调，漠视了与技术共生的，使生活饱满，从感性上体验自然和人生的韵味诗意的艺术，从而使艺术与技术处于分离状态。现代艺术在现代景观设计中，不应该成为最后的摆设和点缀，艺术对景观设计而言，也不只是一种形式语言借鉴的来源，而是一种思维方式充满生活气息的雕塑自然环境中的艺术表演舞台农田中的艺术大地艺术作品2、形式与功能的结合器以象制，水以轮济路易斯•沙利文提出的“形式追随功能”的现代设计教条框架中，形式的研究成为功能探究后顺便提及的“小儿科”。形式语言的研究往往停留在一种表面化的“深层”模式上，从而未能同景观概念加以很好的粘接。本质特征而论，形式服从功能是正确的、基本的形式（FORM）:包括艺术的所有内容，大小、质地、色彩、比例等。功能(FUNCTION):包括生理功能和心理功能,形式是心理感受的重要方面。功能和形式本来就是一体的，无法割裂。生理满足是首要的，因此一般先确定功能，再调整形式。形式启发功能;功能有标准，形式没有标准。休息和阳光休息和遮荫边界活动不能休息的昂贵装饰品3、现代与传统的对话以日本为例：总的来说，日本的美学传统，重视细节，重视自然，讲究简单、朴素，讲究美学精神含义，构成了日本设计中的精神支柱。1、色彩丰富的，装饰的，华贵的，创造性的;2、单色的，直线的，修饰的，单纯与俭朴的日本政府重视传统工艺美术与传统文化，重视设计的传承和教育，日本的设计师对待传统文化，更多地从精神上、思想上、功能上来考虑，运用传统的理念，现代的元素和构成手法，走在了设计的前沿。传统与现代之间以传统形式塑造纪念景观•新中式景观（小范围或者细节上）：要注意场地需要的氛围框景、障景、借景、对景、夹景、添景使用文化符号（奥运会的全套形象标志）包括吉祥物、传统花卉、文字、民族特色的图案、色彩等虚实结合、欲扬先抑，欲抑先藏、景深、植物的群落和现代简洁的空间相配合、将繁复的做法或者工艺简化景观与建筑等环境要素的整体配合十分重要大范围的景观规划当以现代生态学、景观生态学、景观规划学理论为指导，结合GIS、RS、GPS技术、VR技术等完成。空窗4、自然的精神“我们设计的作品没有深圳园博园漂亮。”去年9月，法国凡尔赛景观学院教授西尔万·弗利波来到深圳参观园博园后这样说道。这并不是西尔万-弗利波谦虚的说法，而是实事求是，但他并不认为所有漂亮的都是好的，因为他所追求的是自然，而非美观。这些景点设计水平之高、造价之昂贵超出我的想象。西尔万·弗利波说，费用高昂、精致美丽的景观并不是现代景观设计的唯一出路，与它们相比，返朴归真、充满野趣的自然景观，往往更能打动人们的心灵，人们在这种景观面前，更容易了解自然规律，放松身心。郑州大学新校区中的自然水景城郊的自然•美国景观——儿童般的天性美国这一新生的民族，在北美的新大陆上对自然表现出了人类儿童般的天性，率真、自由，他们在与自然交流中如游戏般获得快乐。在对自然的好奇和热爱中了解自然、融入其中。美国人在自然风景和园林中是很快乐的。丰富的自然：森林、草原、沼泽、溪流、大湖；草地、灌木、参天大树，构成了广阔景观，美国人把它引入自己的生活中，同时要把它引入城市，甚至建筑中。•自然快乐美国人把自然延伸到商业化了的城市中，自然的元素，加上超平常想像的技术和能力，移入建筑城市中，到也成就了一道道风景，人对自然的接触交流自然密切，他们也从中得到了更多的快乐与健康，这些与东方和德国(欧洲)是很不同的，较少观念思考，静默或是历史文化的情景，更多地给自然运动代替。你只享受生活中的阳光和自然相沟通。所以美国城市景观是自然自由亲切的。•日本景观设计——提炼的自然•日本是一个岛国，这一地理特征形成了它独特的自然景观，较为单纯和凝炼。岛国的自然资源有限，对有限景观的认识理解表达上，透过重重表象，挖掘和提炼了自然精髓，对于景物深刻感悟，加上文化的情结，化平淡为神奇，提炼了自然景观，创造了自然的境界。传统与现代之间•德国景观——理性的光芒•生态景观设计中生态主义的思想现在得到重视，形式被搁置一边，追求大片的绿地和高科技的生态环境。它综合了其它的交叉学科，结合哲学、地理学、植物学、艺术学、建筑学、规划与生态学，以一种更理性全面的思想来对待景观，而不只是过去仅以美学为出发点和评判标准。5、对意义的探索无论是壮美天成的美国黄石国家公园，还是充满奇趣幻想的迪斯尼乐园，或者日本禅林寺院中抽象空灵的枯山水，纵观国外现代景观规划设计的优秀案例，不难发现只有那些能够深刻反映出人们的生存状态和文化特色的作品才是精典之作。崇尚自由与技术的美国景观美国人的景观理想常常是，要么专注于人类没有触动过的自然，要么体现出对技术的狂热崇尚。生动的喷泉、潺潺的溪流、灌木和花卉，甚至还有高大的树林，阳光从玻璃天棚中而下，斑驳的树影落在精致的休息椅上，人们在室内轻松地享受自然的恩泽，一切既像人工的自然环境，又像自然的人工环境炎黄二帝刘禹锡公园的仿龙大门造价500万荥阳的象棋广场生态与皇家园林的不伦不类6、场所精神与文脉主义场所精神(Geniusloci)途径也属于现象学派的一个途径，旨在认识、理解和营造一个具有意义的日常生活场所，一个人的栖居的真实的空间历史折衷主义：一种形而上学的思想方法，把各种不同的思想、观点和理论，无原则地、机械地拼凑在一起。”文脉作为文化上的承启关系，应该是一种“意义”上的承启，而并非是表面形式上的延续或传承。文脉主义是意义上的承接，形式只能作为一种手段，对于文脉的理解，我们既要看到历史文化的成绩，又要重视“空间”的上下关系，它不仅包含了事物所处的自然环境，也包括此时的文化背景。所以文脉应理解为“与事物相关的外部条件的总和”，而并非机械地继承传统文脉，在当代的设计当中，应正确理解其内涵。此外文脉作为一种文化脉络，还要讲究创新，使文脉更加发达，赋予它新的内容。郑州人民公园中的聚会场所兼顾儿童和家长的活动场所儿童般的中年人沈阳建筑大学中收获的季节欢乐的儿童石为山，水为池，墙为纸的画7、生态与设计工业革命如同一个“潘多拉”魔盒，在释放出“天使”的同时，“邪恶之神”也同时降临人间。生态设计思潮十八世纪的英国自然风景园，其主要原则是“自然是最好的园林设计师”美国景观设计之父奥姆斯特德(FrederickLawOlmsted)设计的纽约中央公园更是深受其影响，并由此掀起了美国城市公园建设的序幕。此后，奥姆斯特德的生态思想使城市中心的大片绿地、林荫大道、充满人情味的大学校园和郊区、以及国家公园体系应运而生。二十世纪六十年代以来，随着技术的发展，城市变得愈来愈脱离自然，由人口和工业的聚居引发的各种矛盾和问题愈来愈突出和严重。1自然式设计与传统的规则式设计相对应，通过植物群落设计和地形起伏处理，从形式上表现自然，立足于将自然引入城市的人工环境。中央公园：建立了公园要以优美的自然景色为特征的准则，着重大面积自然意境，采用自然式布置，园中保留了不少原有的地貌和植被，俨然一派城市山林。波士顿公园系统设计，该公园体系突破了美国城市方格网络格局的限制，以河流、泥滩、荒草地所限定的自然空间为定界依据，被称为波上顿的“蓝宝石项链”风景式园林风格的纽约中央公园突出自然风景波士顿的”蓝色宝石项链“黄岩永宁公园中的仿自然景观郊野别墅周边的自然景观2乡土化设计考虑当地整体环境和地域文化所给予的启示，因地制宜地结合当地气候、地形地貌进行设计，充分使用当地材料和植物，尽可能保护和利用地方性物种，保护场地和谐的环境特征与生物多样性。哈普林1962年开始的旧金山海滨牧场共管住宅(SeaRanch)的设计中，他先花费了两年时间调查基地，通过手绘“生态记谱”图的方法，把风、雨、阳光、自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等一应自然物列为设计考虑因素，最终完成的住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密度的同时留出更多的空旷地，保护了自然地貌，使新的设计成为当地长期自然变化过程中的有机组成部分。采用乡土化的植物3保护性设计对区域的生态因子和生态关系进行科学的研究分析，通过合理设计减少对自然的干预与破坏，以保护现状良好的生态系统。保护性设计主要往两个方向发展:其一是以合理利用土地为目的的景观生态规划方法；其二是生态专家分析环境问题，提出可行的对策，然后设计者就此展开构想的定点设计方法。案例：最少干预4恢复性设计通过人土设计和恢复措施，在受干扰的生态系统的基础上，恢复或重新建立一个具有自我维持能力的健康的生态系统(包括自然生态系统、人土生态系统和半自然半人土生态系统)，没有毒物和其它有害物质的明显干扰，同时，已重建和恢复的生态系统，在合理的人为调控下，为自然和人类社会、经济服务，实现资源的可持续利用。生态恢复设计的对象非常广泛，包括水生生态系统(如湖泊、河流、湿地、海湾等)和陆地生态系统(如废弃的工业区、矿区、水上流失地、荒漠化、盐渍化、退化的上地等)。纵观近现代生态设计思想的发展，有两个特点发人深省：一是景观建筑师对社会问题的敏感性及责任感，二是其勇于及时运用最新生态科学成果的大胆创新精神。西方景观界提出了生态展示性设计(Rco一RevelatoryDesign)的概念：即通过设计向当地民众展示其生存环境中的种种生态现象、生态作用和生态关系。案例：河流再生设计恢复巨杉的栖息地大树移植生态显露设计(eco-revelatorydesign)，“即显露和解释生态现象、过程和关系的景观设计”。强调景观设计师不单设计景观的形式和功能，他们可以给自然现象加上着重号，突显其特征引导人们的视野和运动，设计人们的体验。在这里，雨水不再被当作洪水和疾病传播的罪魁，也不再是城乡河流湖泊的累赘和急于被排泄的废物。雨水的导流、收集和再利用的过程，通过城市雨水生态设计可以成为城市的一种独特景观。