第七章南渡前后词风的演变

第七章南渡前后词风的演变概述词坛主体：南渡词人。共同特征：靖康之变前，生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳；靖康之变后，国家灭亡的惨痛现实、颠沛流离的生活体验，促使他们的词作日益贴近社会生活，时代感和现实感空前加强。内容：后期大多数多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御侮之情。形式上：逐渐打破大晟词人的束缚向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦儒、张元干、张孝祥等。第一节李清照1、生平、作品p104p159李清照（1084～1155？）号易安居士，山东济南人。工诗、善文，精通金石学，尤以词著称于世。家世：父李格非、母王氏“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流。”——缪钺《诗词散论》童年在汴京渡过。婚姻：1101年（18岁）赵明诚；1107年赵挺之去世，青州十年1117-1127山东莱州太守、淄州太守；1127年靖康之乱渡江44岁1129年赵明诚中暑得病死于建康。1132年再婚张汝舟100天李清照孑然一身，流落江南，漂泊于杭州、绍兴、台州、金华一带，大约1155年前后离世。词52首，收入《漱玉词》（后人辑本）。后人评论：“若本朝妇人，当推文采第一。”“自少年，便有诗名，才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不多得。”（王灼《碧鸡漫志》）“男中李后主，女中李易安，极是当行本色，前此太白，故称词家三李。”（王又华《古今词论》）“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继也。”（王士祯）二、理论贡献《词论》：论述了词的发展史和词的特点，提出“别是一家”的观点。“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？……王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。……”（《词论》）别是一家：词当和诗不同，应当以高雅、含蓄、典重、合律可歌为主。否则就成了“句读不萁之诗”，失去了词作自身的文体特性。实质：认为词只有保持自身的独立性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。属词的“本体论”。“自是一家”：抬高词的地位与诗相同，认为词要写得像诗，其作用、功能达到与诗同样的作用、功能，提高词的地位。实质：“诗词同源”。两者异曲同工、殊途同归——提高词的地位，扩大词的影响力。三、词的分期、内容以“靖康之乱”为界，分为前后两个时期。1.早期词主要表现少女和少妇的生活与情怀。内容：自然美景、闺阁生活，以及夫妇之间的离别相思。特色：词调明亮轻快，洋溢着青春活力。（1）少女生活充满欢乐。《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。词作于汴京。抒写了李清照自在浪漫的闺中少女生活，展现了词人对于大自然的热爱。全词不仅笔调轻松，而且充满诗意。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）:p160b.少妇之词：抒发离别相思的感受，比少女之作词情沉重。《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）：..\《一剪梅》（李清照）践离朗诵.mp4红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这首词写相思离别，从中不难体会到爱情带来的苦涩。《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）:..\《醉花阴》（李清照）朗诵践离视频蓑衣孤客.mp4薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。相思之情犹为深挚。（2）后期作品表现晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，抒发故土之思，家国之恨。特色：词调沉郁凄怆，悲凉哀婉。《声声慢》（寻寻觅觅）p163：..\曲\声声慢朗读（流畅）_320x240_2.00M_h.264.mp4寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！词中很难看到相思的甜蜜或苦涩，只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与绝望，读来异常沉重。《永遇乐》（落日熔金）：p162..\永遇乐——李清照.mp4落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。写元宵节的感受。通过今昔对比，使词人寂寞的心境，强烈的故国之思表现的特别悲苦。四、艺术特色“易安体”：指李清照词独具韵味、真切动人的风格。“易安体”的具体特征：1.情感真实动人。代言体：男作者代女子说话，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。李清照真实细腻地袒露自己的心理、感受、情绪，并将自己的渴望、心情融入词中，词中形象真切而动人。“自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。”（王灼《碧鸡漫志》）“无检操”蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。——《点绛唇》将一个深受礼教束缚，而内心却活泼开朗的大家闺秀又惊又怕、又羞又喜的复杂心态展示得淋漓尽致。《醉花阴》：“人比黄花瘦”因相思而日渐憔悴的少妇形象。《减字木兰花》：“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”调笑之中，活画出一个聪明尖巧、富于心计的可爱女子。《永遇乐》：“不如向，帘儿底下，听人笑语。”真切地写出老年女子由衷的伤逝之情。2.语言浅显自然，却韵味无穷。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。（《凤凰台下忆吹箫》）“金樽倒，拚了画烛，不管黄昏。”（《庆清朝慢》）“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。”（《南歌子》）“故乡何处是，忘了除非醉。”（《菩萨蛮》）“试灯无意思，踏雪没精神。”（《临江仙》）“这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢》）以平常口语入词，无丝毫矫揉造作之态，读之令人回味无穷。“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”（清彭孙遹《金粟词话》）3.情感表现形象具体，并富有美感。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。（《醉花阴》）人比喻黄花来形容相思之苦。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。（《武陵春》）将愁化为一种有重量的物质。运用各种手法，使情感的表现形象而具体。五、作品赏析《声声慢》（寻寻觅觅）p163：..\品读《声声慢》宋.李清照.mp4寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。1主题：寡居南方时所作。通过抒写作者在深秋时节的真切感受，倾诉了她国破家亡、夫死寡居的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国情绪，具有一定的社会现实意义。2赏探：开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，定下一种愁惨而凄厉的基调。下片由秋日高空转入自家庭院。最后以“怎一个愁字了得”收束，形成“欲说还休”之势。3艺术特色：A.此词突破了一般词作上片主景、下片主情的常见模式，以情开篇，以情结响。中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人孤寂悲愁的主观情绪。在情景交融的意境创造中，给读者展示了一个被“愁”笼罩溶涵的艺术世界和词人复杂隐秘的情感流程。B.此词大量运用双声叠韵字。起笔十四叠字，声情并茂，创意出奇，既细致地描绘出感情活动发展的层次，又起到了笼罩全篇，贯彻始终的作用。结尾之前，又使用了“点点滴滴”四个叠字，照应开篇，交互辉映。C.此词巧妙地运用铺叙手法，将日常生活中的平凡事物集中起来进行高度艺术概括，层次清晰地传达出作者的内心活动。在情节的进展中，感情也随着具体形象的描绘而逐次深化，最终形成感情的总暴发，结构井然有序，线索鲜明突出。《渔家傲》：p161天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。1主题：这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品。梁启超：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。”背景：南渡以后，“飘流遂与流人伍”，视野开始开阔起来。据《金石录后序》记载建炎四年（1130）春间，她曾在海上航行，历尽风涛之险。通过写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的对话，隐寓着怀才不遇的情绪与对理想境界的追求和向往。2赏探：词一开头，展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。“仿佛”以下这三句，写词人在梦中见到天帝。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。后三句词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。3艺术特色：a气度恢宏、格调雄奇。b把真实的生活感受融入梦境，借梦境以抒慨。将梦幻与生活、历史与现实融合于一体。c巧妙用典。充分显示作者性情中豪放不羁的一面。第二节朱敦儒1、生平、作品p106p158朱敦儒（1081～1159），字希真，号岩壑，洛阳人。南渡前，获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。拒绝朝廷的征召。南渡初，流寓两广。宋高宗绍兴二年应朝廷征召，历任秘书省正字、浙东提点刑狱。以“专立异论，与李光交通”（李光曾指斥秦桧“怀奸误国”）被台谏劾免。晚年依附秦桧。时秦桧当国，喜奖用骚人墨客，以文太平。桧子亦好诗。于是先用敦儒子为删定官，复除敦儒鸿胪少卿，十余天之后秦桧死，敦儒亦废。有词集《樵歌》。2、朱敦儒早、中、晚年词风的变化A.早期：词作以超脱尘世、笑傲王侯为主调，多写其名士风流、裘马轻狂的生活。词风婉丽明快。“生长西都逢化日，行歌不记流年。花间相过酒家眠。乘风游二室，弄雪过三川”（《临江仙》）我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。（p159）——《鹧鸪天》（我是清都山水郎）B.中期：词作境界遂大，多漂泊流离、忧国伤时之作，唱出了时代的悲凉之音。词风沉郁苍凉。南渡后，面对国家破亡，中原沦陷，曾是诗酒风流的朱敦儒，为中原的丧乱而悲哀，激发出救亡图存的社会责任感和使命感。金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。（[相见欢]）p107抒发作者面对中原沦陷、国破家亡的悲愤。C.晚期：主要写隐逸生活的情趣，词风清旷闲淡，语言通俗，明白如话。晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附秦桧议和而被罢官之后，干脆任性逍遥。“寻云弄水，是事休问。”（《桂枝香》）“闭着门儿，不管人间事”（《苏幕遮》）代表作：《好事近.渔父词》十首、《朝中措》（先生筇杖是生涯）第三节爱国词人南宋前期出现了一批爱国士大夫词人。内容：直面现实的苦难，以呼吁抗战，谴责权奸，感怀时事为创作主题。词风激昂慷慨、刚健悲壮。意义：成为上承苏轼豪放风格，下开辛派词人的重要作家。代表词人：张元干、张孝祥、叶梦得、李纲、岳飞等，其中二张成就最大。一、张元干（p108、p166）1.生平：张元干（1091～1161？）字仲宗，号芦川居士，福建人。他出仕于宣和元年，在南渡之前，张元干生活上疏狂放荡。靖康年间，曾为李纲行营的属官，积极主张抗金。靖康之难发生前，他以词的创作直接参与政治斗争。绍兴元年，高宗任用秦桧为相，他愤而辞官。后又因赠词给主战派胡铨和李纲，遭到秦桧的迫害，于绍兴