艺术学(戏曲)基础知识

艺术学（戏曲）基础知识第一章一种独特的戏剧文化第一节“戏曲”一词的基本含义“戏曲”是中国传统戏剧的特别称谓。到了近代，学者王国维在其《宋元戏曲考》等著作中，才把“戏曲”一词作为包含宋金杂剧，宋元南戏，元明杂剧，明清传奇以至清代以来的各种地方戏在内的中国传统戏剧的通称。第二节戏曲艺术的基本特征一，综合性二，虚拟性三，程式性第三节戏曲的活动方式有史以来，戏曲艺术主要有三种活动方式。一是庙会演出。一是宴会演出。一是剧场演出。一是广大民众的自娱演唱活动。第二章中国戏曲史第一节戏曲的起源与形成一，概述二，戏曲源头略说民间歌舞：《东海黄公》（秦汉时代），《大面》，《钵头》，《踏摇娘》（南北朝，隋唐）民间说唱：《孔雀东南飞》，《木兰辞》滑稽表演傩舞与傩戏三，词语释例优孟：春秋时楚庄王的乐人。东海黄公：汉代百戏节目。踏摇娘：唐代歌舞戏。大面：唐代歌舞戏。也称“兰陵王”，“代面”。钵头：唐代歌舞戏。也称“拔头”，“拨头”。参军戏：唐代流行的滑稽戏。梨园：唐玄宗时，宫廷中所设专门训练乐工的机构。第二节宋辽金杂剧一，概述二，词语释例官本杂剧：宋代流行的戏曲。院本：金朝流行的戏曲。第三节宋元南戏一，概述南戏又称“温州杂剧”，“永嘉杂剧”，“永嘉戏曲”，“戏文”等，是北宋与南宋之交，温州戏曲艺人首创的扮演大规模故事的戏曲样式。其首创剧目是《赵贞女》，《王魁》。南戏的角色有生，旦，净，丑，外，末，贴等。二，词语释例书会：宋元时代为艺人写作剧本，曲本的民间创作组织。九山书会：温州的书会。温州是南戏的原创地。第四节元杂剧一，概述金末元初，在北方流行的诸宫调，唱赚等说唱艺术的基础上，形成一种以大套北曲来演唱故事的戏曲形式。二，词语释例玉京书会：元杂剧作家在大都的创作组织。玉京书会的重要成员有关汉卿，白朴，杨显之，赵公辅，岳伯川，赵子祥等。四折一楔子：元杂剧剧本的结构体制。旦本，末本：元代北曲杂剧的演出，只有正末和正旦两种脚色有唱曲的任务。第五节明清传奇与杂剧一，概述在明清传奇的演出实践中完成了中国戏曲的表演体系。二，词语释例传奇：“传奇”一词本来是唐代小说的篇名，后来通指唐人文言小说。出：传奇的情节分段。副末开场：明清传奇的惯例。第六节清代地方戏一，概述清代戏曲声腔发展的最辉煌的成果是京戏的形成。二，词语释例雅部，花部：乾隆年间，昆曲称“雅部”，昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。南昆，北戈，东柳，西梆：清代前期，人们对当时流行的戏曲声腔的分布情况所作的大体概括。乱弹：乾隆年间，人们把昆曲视为“正声”，把昆曲以外的梆子腔，戈阳腔，皮黄腔等地方戏称“乱弹”。四大徽班：清代乾隆以后活跃于北京的四个最著名的徽班。两小戏，三小戏：戏曲声腔剧种形成的初级阶段。折子戏：戏曲演出形式。第七节近代戏曲一，概述（一）京剧的形成（二）多层次的戏曲文化（三）戏曲的改良二，词语释例古装新戏：辛亥革命后，由梅兰芳首创演出的一种京剧新剧目。时装新戏：清朝末年到辛亥革命时期，新编的一种表现现代生活的戏曲，以穿着时装而得名。连台本戏：连日接演的整本大戏。易俗社：1912年成立于西安的秦腔改良团体。三庆会：1912年成立于成都的川剧改良社团。上海新舞台：中国第一座有先进设备的近代化剧场。奎德社：中国近代以改良戏曲为宗旨的女子演出团体，一名奎德坤剧社。警世戏社：评剧初创时期唐山的表演团体。李文茂：清道光年间广东本地班演员。刘艺舟：戏曲活动家，编剧，演员。汪笑侬：京剧作家，演员，工老生。成兆才：评剧作家，评剧演员，评剧创始人之一。第八节现代戏曲一，概述二，词语释例民众剧团：抗日战争时期陕甘宁边区的地方戏曲剧团。延安平剧研究院：1942年在延安成立的京剧研究和演出的团体。新秧歌运动与秧歌剧：新秧歌运动是抗日战争时期在延安发起的群众文艺普及运动。改戏，改人，改制：中华人民共和国成立初期戏曲改革的主要内容。百花齐放，推陈出新：戏曲改革的方针。三并举：戏曲创作的方针。第三章戏曲声腔剧种第一节戏曲声腔概述戈阳腔，余姚腔，海盐腔，昆山腔，梆子腔，皮黄腔，昆曲。第二节戏曲剧种举要昆剧，京剧，秦腔，豫剧，越剧，黄梅戏，评剧，川剧。第四章戏曲文学第一节什么是戏曲文学戏曲文学泛指中国戏曲的剧本创作。第二节戏曲作家与作品一，宋元南戏的作家作品（一）朴素的民间戏曲宋元南戏的剧本体系比较自由，不分“出”，不分“折”。音乐结构也比较自由，不按宫调，不讲套数。（二）南戏词语释例《张协状元》：九山书会撰。四大南戏：元代南戏的著名剧目。包括《荆钗记》，《白兔记》，《拜月记》，《杀狗记》。高则诚：元末明初剧作家。琵琶记：南戏名作。二，元杂剧作家与作品（一）概述（二）词语释例关汉卿：元代杂剧家。代表作《窦娥冤》，《救风尘》，《单刀会》，《望江亭》等。《窦娥冤》：元杂剧。此剧揭露社会吏治的黑暗，是古典戏剧中著名的悲剧。《救风尘》：元杂剧。写妓女宋引章不听好友赵盼儿的劝告，舍弃了爱恋她的书生安秀实，嫁给纨绔子弟周舍为妾。《单刀会》：元杂剧。《望江亭》：元杂剧。白朴：元代杂剧作家。《梧桐雨》：元杂剧。白朴撰。写唐明皇和杨贵妃的爱情故事，以安史之乱为历史背景，表现唐代中央政权的腐化造成的社会悲剧和爱情悲剧。《墙头马上》：元杂剧。白朴撰。写裴少俊与李千金的爱情故事。马致远：元代杂剧作家。《汉宫秋》：元杂剧。写汉代元帝时，王昭君和番的故事。王实甫：元代杂剧作家。《西厢记》：元杂剧。康进之：元代杂剧作家。《李逵负荆》：元杂剧。纪君祥：元代杂剧作家。《赵氏孤儿》：元杂剧。取材《左传》。三，明清传奇杂剧作家作品（一）概述（二）词语释例朱有炖：明代杂剧作家。作杂剧31种，称《诚斋乐府》。徐渭：明代杂剧作家。作杂剧《狂鼓史》，《玉禅师》，《雌木兰》，《女状元》，合称《四声猿》。《连环记》：明传奇。王济撰。《千金记》：明传奇。沈采撰。《绣襦记》：明传奇。徐霖撰。《宝剑记》：明传奇。李开先撰。梁辰鱼：明代戏曲作家，音乐家，是昆山腔的改革家和歌唱家，作有传奇《浣纱记》。《浣纱记》：明传奇。沈璟：明代戏曲理论家，戏曲作家。《义侠记》：明传奇。沈璟撰。汤显祖：明代文学家，戏曲作家。《牡丹亭》为他传奇的代表作。《玉茗堂四梦》：汤显祖所作的四种传奇的总称。包括《紫钗记》，《牡丹亭》，《南柯记》，《邯郸记》。《牡丹亭》：明传奇。《邯郸记》：明传奇。此剧从多方面批判了明代现实社会。《水浒记》：明传奇。许自昌撰。《玉簪记》：明传奇。高濂撰。《红梅记》：明传奇。周朝俊撰。《目连救母劝善记》：明传奇。郑自珍撰。李玉：明末清初戏曲作家。“一人永占”：传奇后称。李玉撰。包括《一捧雪》，《人兽关》，《永团圆》，《占花魁》四种传奇，亦称《一笠庵四种曲》。《清忠谱》：明传奇。李玉撰。朱素臣：明末清初戏曲作家。《十五贯》：清初传奇。又名《双熊梦》。朱素臣撰。李渔：清代文学家，戏曲作家，戏曲理论家。《笠翁十种曲》：清传奇集。李渔撰。包括《怜香伴》，《奈何天》，《比目鱼》，《蜃中楼》，《风筝误》，《慎鸾交》，《凰求凤》，《巧团圆》，《玉搔头》，《意中缘》等十种传奇。南洪北孔：清康熙年间的两位著名的传奇作家。一是南方钱塘的洪升，一是北方曲阜的孔尚任。洪升：清代戏曲作家。《长生殿》：清传奇。洪升撰。孔尚任：清代戏曲作家。剧作除《桃花扇》外还有与顾彩合作的《小忽雷》传奇。《桃花扇》：清传奇。孔尚任撰。通过对南明小朝廷的描写，揭露明末政治的腐败，总结明朝灭亡的历史教训，表达明末清初一部分知识分子的兴亡之感和民族意识。《雷峰塔》：清传奇。四，清代地方戏作品《梵王宫》：清代乱弹戏剧目。作者不详。《反五关》：清代乱弹戏剧目。《红鬃烈马》：清代秦腔剧目。又名《王宝钗》，作者不详。《龙虎斗》：清代乱弹剧目。又名《下河东》。作者不详。《四郎探母》：清代京剧剧目。作者不详。《玉堂春》：清代乱弹剧目。《庆顶珠》：清代乱弹剧目。又名《打渔杀家》。《四进士》：清代乱弹剧目。作者不详。《张古董借妻》：清代乱弹戏剧目。五，近代现代戏曲作家与作品黄吉安：近代川剧作家。代表作有《三尽忠》，《闹齐庭》，《柴市节》等。范紫东：秦腔作家。代表作有《三滴血》，《软玉屏》，《翰墨缘》等。马健翊：戏曲作家。代表作有《游西湖》，《赵氏孤儿》，《血泪仇》等。樊粹庭：豫剧作家。代表作有《劈山救母》，《王佐断臂》等。罗瘿公：京剧作家。陈墨香：京剧作家。代表作有《杜十娘》，《红楼二尤》，《霍小玉》，《勘玉钗》等。田汉：剧作家，作家，戏剧活动家。《狸猫换太子》：京剧剧目。是著名的连台本戏。《逼上梁山》：京剧剧目。《三打祝家庄》：京剧剧目。《祥林嫂》：越剧剧目。《野猪林》：京剧剧目。《将相和》：京剧剧目。《刘巧儿》：评剧剧目。新凤霞的代表作。《梁山伯祝英台》：越剧剧目。《打金枝》：晋剧剧目。《梁秋燕》：眉户剧剧目。《天仙配》：黄梅戏剧目。《李二嫂改嫁》：吕剧剧目。是现代戏的代表作。《穆桂英挂帅》：豫剧剧目。是现代戏的代表作。《朝阳沟》：豫剧剧目。《孙悟空三打白骨精》：绍剧剧目。《春草闯堂》：莆仙戏剧目。《芦荡火种》：沪剧剧目。是著名的现代戏。《李慧娘》：昆剧剧目。六，戏曲文学术语总讲与单头：旧戏班中的戏曲术语。关目：戏曲术语。凤头，猪肚，豹尾：戏曲术语。科诨：戏曲术语。收煞：戏曲术语。当行：戏曲术语。本色：戏曲术语。家门：戏曲术语。题目正名：戏曲术语。第五章戏曲音乐第一节戏曲音乐史词语释例诸宫调：北宋时兴起的一种说唱伎艺。南北曲：音乐术语。宫调：音乐术语。宫调含有调高的意义，又有调式的意义。套数：音乐术语。南北合套：音乐术语。南北合套在杂剧和传奇中有广泛的应用。集曲：音乐术语。曲牌：音乐术语。传统的填词制谱所遵照的曲调调名通称曲牌。曲牌联套体：戏曲音乐的结构形式之一。度曲：音乐术语。即唱曲。板式：音乐术语。控制乐调的节拍形式。板式变化体：戏曲音乐的结构形式之一。上下句：戏曲音乐结构形式的一种。欢音，苦音：秦腔，眉户，碗碗腔等剧种，表现感情变化的两种不同的音乐技法，常常是表现为音阶和调式的不同。五音四呼：戏曲演唱术语。文武场：戏曲乐队中丝竹管弦乐部分，称“文场”；打击乐部分，称“武场”。鼓板：单皮鼓和檀板的合称。过门：贯串和联接曲首，曲尾和乐句的句逗之间唱腔中断处的器乐伴奏。器乐曲牌：戏曲场景音乐的总称。锣鼓经：戏曲打击乐的锣鼓谱式。第二节戏曲音乐声腔分类高腔腔系：一般认为从明代的弋阳腔演变派生的各种声腔，属于高腔腔系。昆腔腔系：以唱昆曲为主流的声腔系统。梆子腔系：板式变化体的声腔系统之一。皮黄腔系：以西皮腔和二黄腔为主要腔调的声控系统。民间歌舞类诸腔：在民间说唱艺术的基础上发展起来的一些剧种，分布南北各地，仍以民间说唱音乐为其声腔骨干。少数民族戏曲音乐：我国的一些少数民族，有自己的戏曲艺术。第六章戏曲表演第一节表演程式一，概说表演程式是戏曲运用音乐舞蹈等手段表现生活的一种独特的表演技术格式。二，词语释例唱做念打：戏曲表演的基本功法。即歌唱，表演，念白和武功，俗称“四功”。四功五法：戏曲表演的基本功法。“四功”即唱做念打，“五法”即手，眼，身，发，步。科介：戏曲表演术语。上下场势：传统戏曲采用上下场的连场结构方式，人物的不同形式的上下场形式（包括身段，表情，功架等），配以音乐伴奏，可以表现舞台时间空间的更替，节奏气氛的变化，展示人物的内心活动，推进剧情的发展。搭架子：指后台人员与前台表演相呼应的答话和制造的声音效果。打背供：戏曲表演手法。趟马：戏曲舞台上表现策马疾行的表演身段。走边：戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段。档子：京剧武打的表演程式。打出手：戏曲武打的特技。亮相：戏曲表演身段动作的进行过程中，在适当的角度动作短暂的停顿，以静态与动态的对比，体现描绘人物神态的雕塑美。龙套：戏曲脚色行当。第二节脚色行当生：戏曲表演行当之一。一般指净丑之外的男脚色。旦：戏曲表演行当之一。是女脚色的统称。净：戏曲表演行当之一。俗称花脸。丑：戏曲表演行当之一。是喜剧脚色。杂：戏曲表演行当之一。扮演群众角色。外：戏曲表演行当之一。宋元南戏中已有”外“脚，意思是”生之外又一生“，扮演正生之外的次要角色。贴：戏曲表演行当之一。即“贴旦”。参军，苍鹘：唐代滑稽表演“参