明代文学史

明代文学史一、概论（一）政治政治上巩固皇权，废除丞相制度和三省制度。（二）经济经济上鼓励垦荒，恢复农业生产。1、海禁。2、抑豪强，迁富家。（三）思想文化：1、大兴文字狱。“是时文字之祸，起于一言。时帝意右文，诸勋臣不平。上语之曰：‘世乱用武，世治宜文，非偏也。’诸臣曰：‘但文人善讥讪，如张九四（张士诚）厚礼文儒，及请撰名，则曰：‘士诚’。上曰：‘此名亦美’。曰：‘《孟子》有‘士，诚小人也’，彼安知之’。上由此览天下章奏，动生疑忌，而文字祸起。”解缙《大庖西封事》“陛下进人不择贤否，授职不量重轻。建不为君用之法，所谓取之尽锱铢，置朋奸倚法之条，所谓用之如泥沙”2、禁书“凡私家收藏玄象器物，天文图谶，应禁之书者，杖一百”3、以程朱理学作为指导思想编书注经。二、明文学分期（一）前期（立国1368―成化末1487）衰微冷落（二）中期（弘治1488―隆庆1572）衰微―生机―高潮1、文学集团出现：a.吴中四才子b.前七子c.唐宋派d后七子2、俗文学兴盛（三）后期（万历1573―崇祯1644）进入高潮，严重挫折文学特点（1）理论自觉性a.李贽“童心说”b.袁宏道“性灵说”c.晚明小品文。（2）思想斗争尖锐，A.李贽ａ.反权威精神，尊重个性，反对偶像崇拜。ｂ.对物质生产相当重视；ｃ.对妇女比较平等。B.达观禅师“狂禅”最大成就――通俗文学第一章《三国志通俗演义》一、《三国演义》概况与罗贯中1、作者暂定罗贯中2、成书时代折中说法：元末明初3、版本a.嘉靖刊刻《三》，240回，回目单句，7字。例如：祭天地桃园结义b.李卓吾评本，120回，回目双句。c.清初毛宗岗、毛纶作修改，最流行4、成书过程二、思想倾向1、“拥刘反曹”PS明反曹，暗反刘刘备：“那人不甚乐读书，喜犬马，爱音乐，美衣服，少言语，礼下于人，喜怒不形于色。”后改成“那人不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色，素有大志”15回“兄弟如手足，妻子如衣服。衣服破，尚可缝，手足断，安可续？”刘安“乃杀妻食之……饱食了一顿……至晓将去，往后院取马，忽见一妇人杀于厨下，臂上肉已都割去，惊问……不胜伤感，洒泪上马。”吕大骂刘备“是儿最无信者”“大耳儿，不记辕门射戟焉”2、极力宣扬忠义3、展现历史上各种斗争的经验和智慧。4、缺陷：a.对农民起义的偏见。例如把黄巾称为“盗贼”。b.神怪迷信色彩。三、悲剧精神1、刘备（1）理想行“仁道”，现实却“霸道”。（2）把“义”放在政治之上。2、诸葛亮：才德之间的矛盾。奉献与事业欲求。人事与天命。3.关羽（1）前期，在处理自己与曹操“亦敌亦友”的关系时，难免认敌为友，使他所倡的“义”陷入窘境。（2）后期，则在处理自己与孙权集团这个友军时，化友为敌，充分暴露性格缺陷。历史上的关羽和电视剧中的云长四、艺术成就1、虚实结合的辩证艺术。“唯《三》则七分实事，三分虚构，以致观者往往为其惑乱。”•（1）张冠李戴，移花接木。•（2）妙手生花，善于铺叙。•（3）于史无征，采用传说。•（4）本末倒置，改变史实。•（5）细心穿插，巧于构思。2、典型人物塑造方法用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。（２）善于写出人物的气质神韵。（３）先概况人物特点，用传奇性的细节和情节来塑造人物。（４）通过对比、烘托的手法塑造人物形象。（５）是善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征。缺点（1）性格单一，缺少变化。“刘备的江山是哭出来的”“刘备摔儿子，刁买人心”“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”（2）上层人物如帝王将相比较成功，下层老百姓的日常生活苍白无力。（3）人物语言个性化不够，缺少生活气息。写得最好的人物仍是曹操。○疑而杀人○梦中杀人○酒中杀人○借刀杀人○伺机杀人3、出色的战争描写（1）以斗智为主，智勇结合的战争描写（2）全景式的战争描写第一，它描写了这个历史时期的许多重大战役和著名战斗第二，它很有魄力地直接描写战争的总司令部第三，它的全景性还表现在既写战争又写政治；既写战争生活又写外交活动，（3）富有个性的战争描写A、是由于作者把写战争与写人物结合起来，特别是着重写统帅的不同性格。B、复杂性。C、作者还善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写。4、宏伟的艺术结构复线交叉型，有条不紊地处理繁复头绪在历史记载地基础上高度地叙事技巧。如《赤壁之战》在《三国志》中非常简单，《三国演义》中整整扩成8回。罗贯中画像5、历史演义体的语言一是“文不甚深，言不甚俗”。如关羽出战华雄一节，没有简单说“战不几合”：操教骊热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。还有曹操与刘备煮酒论英雄：龙能大能小，能升能隐；大则兴云吐雾，小则隐介藏形；升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于波涛之内。方今春深，龙乘时变化，犹人得志而纵横四海。龙之为物，可比世间英雄。二是侧重叙述而简于描写。三是语言以开始注意个性化。四、影响1、文学（1）为历史演义小说积累丰富经验。P35，如忠奸模式。（2）对戏曲说唱文学的影响。2、社会生活。如民间对关羽的崇拜。仿结义方式进行反抗斗争。“异姓联昆弟之好，辄曰桃园；帷幄侈运用之才，动言诸葛”3、各国喜爱。如有研究三国的人才管理学。第二章《水浒传》特点：ａ.由历史上“一时故事”生发开来，反映的社会生活十分广阔。ｂ.描写市井生活中，又有较多的艺术创造和虚构。施耐庵画像一、概况和作者1、作者施：ａ.托名说：二十年代胡适“大概是乌有先生，亡是公一流的人”，鲁迅ｂ.宋末元初《靖康稗史》的编者“耐庵”ｃ.元末明初江苏白驹场人施彦端2、版本简本：即“节本”繁本：ａ.《忠义水浒传》100卷；ｂ.《李卓吾先生批评水浒传》120回；ｃ.金圣叹腰斩本，百回本，较完整。3、成书过程P45（1）是民间文学与作家相结合的产物，它的思想艺术水平有一逐步提高过程。改动：ａ.将“乱自下生”改成“乱自上作”，描写出逼上梁山的典型环境。ｂ.不仅选择、保留了许多优秀民间故事，而且作加工提高，使英雄人物更光彩夺目。ｃ.从宣扬个人反抗到歌颂集体反抗。（2）成书过程决定了它的复杂性和不平衡性。ａ思想内容极为复杂。ｂ.艺术上的不平衡性。二、思想内容1、农民革命兴亡史（1）揭露封建统治的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源。“不义之财，取之何碍”。阮小二、阮小五“如今那官司，一处处动辄便害百姓。但一声下乡来，倒先把好百姓家养的猪、羊、鸡、鹅，尽都吃了，又要盘缠打发他。”（2）成功地塑造了许多起义英雄的光辉形象。（3）反映了农民革命星火燎原的历史进程。（4）写出了起义的悲剧结局（招安），揭示出了起义失败的内在原因（忠义）。历史上农民起义失败的三种典型情况：ａ被封建统治者镇压ｂ向封建统治者投降ｃ领袖当皇帝，建立新王朝。宋江被药酒毒死前，仍表忠心。由于：ａ农民认识局限性。ｂ民族斗争历史背景的影响。柴进庄上，宋江与武松分别时，也这样劝他：“如得朝廷招安，可撺掇鲁智深、杨志投降了，日后但去边上，一枪、一刀，博得个封妻荫子，日后青史留得一个好名”ｃ封建统治者对农民起义实行招抚政策的影响。ｄ对方腊起义的态度。忠义的表现：首先是对方腊起义的态度。其次表现在对宋江受招安的态度上。再次是表现在作者对梁山泊义军结局的处理上。鲁迅曾指出：“至于宋江服毒的一层，乃明初加入的，明太祖统一天下后，疑忌功臣，横行杀戮，善终的很不多，人民对于被害之功臣表同情起见，就加上宋江服毒成神之事去。”一语道破了《水浒传》表现忠奸斗争的实质。2、市民阶层感情渗透（1）描写的不是广大农村而是一个市井社会。（2）众多人物没有农民的气质，而具有江湖豪杰的品格。（3）宣扬以侠义为核心的市民道德观。•ａ路见不平，拔刀相助。•ｂ仗义疏财。以宋江和柴进为代表。•ｃ勇武阳刚之气。三、艺术成就1、传奇式英雄形象的塑造。第一类是性格豪爽的草莽英雄。第二类如宋江、林冲、杨志、武松、柴进等人。第三类人物，或是出身大地主、大富豪之家，或是身居要职，是统治阶级中的重要人物。《三国》和《水浒》的对比：（1）主人公发生了变化，以平民作为主人公。ａ《三》，“讲史”，写他们作为帝王将相的威严和神圣。《水》话本，即使出身高贵的柴进，花荣等也平民化。ｂ.比《三》丰富。ｃ.《三》上层人物生动传神，平民百姓则苍白无力。与《三》相反，《水》写市井细民，江湖豪侠神采奕奕，而写上层人物性格却性格模糊。（2）塑造典型环境中的典型人物。《三》人物性格先天生成，而《水》英雄性格形成与环境密不可分。（3）人物性格不但是发展变化的，而且是复杂的、充满矛盾的。ａ.发展变化：《三》太多一成不变，《水》有长足进步。ｂ.复杂：《三》有绝对化毛病。鲁迅“写好的人，简直一点坏处都没有；而写不好的人，又一点好处都没有。其实这在事实上是不对的，因为一个人不能事事全好，也不能事事全坏”。而《水》有些人物比较复杂。（4）人物个性更加鲜明。金圣叹“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”ａ.传奇性与现实性，超人与凡人的结合。b.惊奇与逼真的结合。c.粗线条勾勒与工笔细描的结合。d.稳定与变化、单一与丰富的变化。e.对比。2、叙事技巧的进步和自由3、单线发展的艺术结构a.继续“说话”表现手法。b.与成书过程有关，连缀许多短篇为一长篇，但有一主线。4、语言风格（1）口语化的，充满生活气息。（2）明快、洗练，富有表现力。（3）已达个性化高度。四、影响P551、对农民起义有鼓舞作用。2、文学创作第三章明代前期诗文特点：（1）政治高压下，作家个性遭到扭曲和抑制，情感自然表现消亡；（2）“文道合一”重占上风，要求把一种政治、哲学思想当成整个社会的伦理思想以粉饰太平，歌功颂德第一节高启与吴中诗风的转变高启（1336―1374）39岁“吴中四杰”之一，号青丘子，江苏苏州人。1、自我人格袒露2、鲜明的时代特征袁宏道（吏部郎中）“少时望官如望仙，朝冰暮热，想不知有无限景光，一朝到手，滋味反乃俭于书生。……辟如婴儿见蜡糖人，啼哭不已，及一下口，唯恐唾之不尽。作官之味，亦若此耳”3、出现一系列主观鲜明的形象4、对朱明王朝抱有希望高启之死对明初文坛的恶劣作用：（1）明代文学以高启之死标志必然衰微，腰斩文人就等于腰斩文学，并在逐步形成自己个性时被杀（2）朱以高启之死发布警告：“顺我者昌，逆我者亡”第二节宋濂刘基一、宋濂典型文道合一。1、传记文有现实意义与文学性。《王冕传》抓住具体的细节和个性化的对话来刻画人物。王冕者，诸暨人。七八岁时，父命牧牛陇上，窃入学舍，听诸书生诵书。听已，辄默记。暮归，忘其牛。或牵牛来责蹊田，父怒，挞之，已而复初。母曰：“儿痴如此，曷不听其所为？”冕因去，依僧寺以居。夜潜出，坐佛膝上，执策映长明灯读之，琅琅达旦。佛像多土偶，狞恶可怖。冕小儿，恬若不见。2、两面性。3、写景文简洁清秀，似欧阳修二、刘基字伯温，23岁中进士，做过元朝小官，后归隐，50岁时复出辅佐朱，成为开国军师。1、仕明心态――忠臣与贰臣之际2、学术广泛，理学气息少（1）寓言故事（2）诗风质朴（3）散文《活水源记》第三节台阁体与茶陵派一、台阁体影响绵延明初100多年，代表人物：杨士奇、杨荣、杨溥，官至大学士1、内容：较平乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材为颂圣德，歌太平。2、艺术：追求平正典丽3、原因：（1）生平遭际杨士奇“太平宰相风度”（2）统治集团“程朱理学”（3）学宋代，如欧阳修也有不少应酬的文章二、茶陵派台阁体的衰微改变，自李东阳始，茶领袖（1）复古主张学汉唐“宋诗深，却去唐远，元诗浅，去唐却近“，表达对宋诗不满，要求学唐诗，宗法杜甫。（2）重视诗歌语言的艺术，声律、音调、结构、用字等等。第四章明代中期诗文文学进步特点：（1）对以程朱理学为思想基础的文学有力反拨，要求文学的独立。（2）否定文学是载道工具，开始解释文学是人的一种需求。（3）