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2019/12/20电视编辑苏俊斌博士、副教授sujunbin@xmu.edu.cn影视语言•影视叙事的工具是影视语言•相比其他语言，影视语言的特点：1.作用直接，可以直接影响人的潜在意识、引起人的生理反应。2.生动直观，可以跨越文化调动人的情绪；3.引起思考，可以传递抽象的理念。影视语言的作用基础影视语言的作用基础是人类的认知特性，或者更准确的说，是与观众理解影视语言所涉及的生理、心理以及文化等因素。生理因素：视觉暂留、视觉平衡、光线感觉……心理因素：对视觉、听觉信息的认知和判断，其核心是对视听信息进行逻辑重建，从而实现理解与情绪反应。文化因素：不同文化背景中的人们对同一语言元素的不同反应，例如宗教图腾、地域偏好……影视语言的作用基础引起争议的伦敦2012年申奥宣传片蒙太奇：视听元素的逻辑建构•蒙太奇（Montage），源自法语mounter，意指“安放”，又引申为“建构”“装配”等意。•电影蒙太奇源自于法国卢米埃尔兄弟发明摄像机之初意外停机产生的戏剧效果。蒙太奇：视听元素的逻辑建构《浇水园丁》，189520米胶片镜头与蒙太奇•在电影创作中，电影的基本单位是镜头，而连接镜头的主要方式就是蒙太奇。•“镜头”是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。•电影镜头到电视镜头，从胶片到磁带、再到磁盘，镜头指的是一次拍摄下来的声音图像的记录。DavidGriffith,1915-1916蒙太奇的先驱，大卫.格里菲斯《国家的诞生》（1915），《党同伐异》（1916）欧洲美国电影的早期探索•1920s-1930s，德国（1925之前）、法国（1917-1928）的“先锋派”电影运动，包括“纯电影”、“达达主义电影”、“超现实主义电影”…大胆探索电影艺术•1920s美国好莱坞电影工业兴起：1910年格里菲斯，1929年首届奥斯卡金像奖颁奖Berlin:agreatcity,192719231929好莱坞电影工业的兴起苏联电影艺术家的蒙太奇探索•库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等苏联电影导演首次进行了理论探索：•1、Koleshov（1899~1970）视觉刺激的反应•2、Pudovkin（1893~1953）五个剪辑技巧•3、Eisenstein（1898~1948）蒙太奇理论苏联电影艺术家的蒙太奇探索库里肖夫的两个实验（Koleshoveffect）：1.不同场景与相同表情，揭示画面连接对认知的心理作用；2.相同场景与不同顺序，揭示画面次序引起的逻辑关联。://v.youku.com/v_show/id_XNTAyNDA4NjU2.html苏联电影艺术家的蒙太奇探索•镜头组接的章法和技巧构成了蒙太奇的意义；•“把无论两个什么镜头对列在一起，它们必然会联结成一种从这个对列中作为新质而产生的新的表象”。•“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和，而更像两数之积”。•（爱森斯坦）苏联电影艺术家的蒙太奇探索•爱森斯坦强调镜头之间的冲突性和隐喻性。•蒙太奇在19世纪20、30年代无声电影中迅速发展、日臻极致。•爱森斯坦代表作：1925《战舰波将金号》，是蒙太奇美学的开山之作，也是电影史上最具影响力的作品。2002年，英国《视听杂志》将其评为世界电影史上最伟大作品的第7名。Pudovkin的五种基本剪辑技巧•对比Contrary•平行Parallel•象征Symbolic•交叉Simultaneity•主题Leitmotif蒙太奇的分类•蒙太奇的叙述方式：叙事蒙太奇，表现蒙太奇•叙事蒙太奇：1、连续式蒙太奇；2、平形式蒙太奇；3、交叉式蒙太奇；4、颠倒式蒙太奇•表现蒙太奇：1、积累式蒙太奇；2、对比式蒙太奇；3、比喻式蒙太奇；4、重复式蒙太奇剪辑技巧：对比contrast•对比剪辑就建立简单的对比关系基础上。•在银幕上，对比的影响可以更强，因为我们不但可以把忍饥挨饿段落（sequence）和暴饮暴食段落连接起来，而且还可以把单独的场景甚至场景中单独的镜头与其他场景或镜头连接起来，这样，就等于始终强迫观众对两个情节进行比较，使得两个相互强化。剪辑技巧：对比contrast•典型的对比：•快乐vs悲伤•富豪vs贫民•强势vs弱势：某些曝光报道•成功vs失败：奥运直播•晴朗vs暴雨•彩色vs黑白：《辛德勒名单》•激动vs平静剪辑技巧：对比contrast•对比剪辑是最有效的剪辑方法之一，也是最普通、最标准化的方法之一。•运用要慎重，不要太滥，让人不知所云。剪辑技巧：平行parallel•所谓平行，是两个空间的事件同时发生发展，镜头在两个空间之往返。•一般以时间作为剪辑的线索。《贫民窟的百万富翁》剪辑技巧：象征（symbolism）•通过剪辑，在不使用字幕（title）的情况下，给观众的意识中输入了抽象的概念。爱森斯坦的“宰牛”隐喻俄国工人阶级任人宰割的命运剪辑技巧：交叉simultaneity•在美国电影中，最后段落常由同时发生并快速发展的两个情节构成，其中一个情节发展的结果依赖于另一个的结果。影片《党同伐异》（Intolerance）中现代部分的结尾……就是这么构成的。这种方法的最终目的是，通过对疑问的持续强化给观众创造最大的刺激张力，例如，让观众不停地问：“他们还来得及吗？他们还来得及吗？”剪辑技巧：主题（leitmotif）•这种剪辑方法在编剧想要强调情节的基本主题时特别有用。重复的方法可以实现这个目的。它的实质通过下面的例子很容易说明。在一个意图揭露沙皇政权御用教会的残忍和虚伪的反宗教情节中，同样的镜头重复了若干次：教堂的钟声悠扬地响起，同时出现字幕：“教堂的钟声给整个世界发出忍耐和博爱的信息。”这个片段出现在编剧想要强调教会鼓吹的忍耐之愚蠢、博爱之伪善的任何时候。蒙太奇的发展•法国电影艺术家和电影批判家对于爱森斯坦蒙太奇理论的挑战：•让·雷诺阿的电影实践：以镜头内部场面调度取代外部蒙太奇，以运动镜头和景深镜头取代固定镜头的组接。•巴赞的理论探索：反对爱森斯坦蒙太奇对电影时空的分割，强调戏剧时空的完整性和真实性。史称“长镜头理论”。蒙太奇的发展•现代蒙太奇：•1、画面蒙太奇、声音蒙太奇、声画蒙太奇•2、外部蒙太奇、内部蒙太奇。•新媒体时代影视叙事的新特点：•1、时空结构非线性•2、叙事结构超文本蒙太奇的内涵•1、作为电影和电视编辑的具体技巧和章法，进行镜头的分切与组接。这是蒙太奇的基础意义。蒙太奇的内涵•2、作为电影电视的基本结构手段和叙事方式，包括分镜头和镜头、场景、段落的安排与组合的全部技巧。因此，蒙太奇是影视构成方法的统称。•“以若干镜头组成一个场景，以若干场景组成一个段落，以若干段落组成一个部分等等，这就叫蒙太奇”——《普多夫金论文选集》蒙太奇的内涵•3、蒙太奇是电影电视反映现实的思维方法。•“中国人写戏曲、传奇很讲究‘脉络’和‘针线’，外国人写电影剧本却很重视‘蒙太奇’，这二者很有关系”（夏衍，1980）•蒙太奇的思维方法贯串在从构思、选题、拍摄到编辑合成的全过程。影片观摩•观摩：•卓别林作品《淘金记》••BBC《影视艺术的起源》1925推荐书目推荐书目参考书目•王晓红著：《电视画面剪辑》，中国传媒大学出版社，2002年版•苏牧：《荣誉》，人民文学出版社，2007年版