电视编辑学

电视编辑学第一章学科概述一、概念：电视画面编辑一）定义电视片创作的后期工作，是根据节目的要求对镜头进行选择，寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。二）两重含义1、一种工种2、一个步骤三）工作流程概要1、修改拍摄提纲2、熟悉素材3、人员协调4、设计编辑提纲5、归整镜头6、挑选镜头7、对镜头进行排列组合8、检查逻辑表述9、检查意义表述10、检查声音11、后期辅助合成二、受众意识一）电视是大众传播媒介二）符合传播规律1、有内容：真实性2、有受众：针对性3、被选择：形式感4、有反馈：重调整5、有媒介特性：有编辑规范三）电视观众的选择心理1、选择性接受2、选择性理解1）创造性理解2）歪曲性理解3）卷入性理解3、选择性记忆1）主观因素2）客观因素3）载体因素三、电视创作者的注意事项1、真实的内容尤其是对于新闻2、受众的针对性3、媒介特性4、兴奋点5、注意反馈6、传播效果7、思维方式8、形象、情感、理念的有机溶合第二章蒙太奇语言一、概念1、“组接”、“构成”之意。2、有三方面含义：（1）形象组接（2）画面安排（3）思维模式二、形象思维一）直观的形象化思维1、电视是视听综合体2、形象思维与文字思维的差异（1）介质不同（2）构成方式不同（3）表现方式不同（4）表意方式不同（5）时空方式不同（6）解读方式不同（7）感受方式不同二）文字图像信息共时传播1、视听元素的结合2、各种信息传达的融汇3、文字、图像传播的差异·图像在信息的传达上是直接的，侧重过程，利用现场、通过画面直接展示，依赖直感性进行理解；·文字在信息的传达上是间接的，侧重意义，依赖逻辑性进行理解。三）视听语言与屏幕造型1、直观可视的视听结构是电视的主要美学品性之一2、电视美学品性的由来：首先是技术；其二是电视语言技巧3、所谓电视的传达艺术包含着叙事与造型。三、表意特性电视画面的多重特性1、准确客观地再现镜头前的真实；不仅表现为时空的连续，而且也是视听结合。2、再现与记录是依据创作者的意图进行的，因此也是一种表现。一）独立电视画面的表意特性1、单义性的再现。①首先是对现实的再现；②直观的形象意义是明确的。2、像外意义的延伸；社会化的结果3、解释上的随机性；相对于传播学层面的理解的多义性。二）蒙太奇电视画面的表意1、蒙太奇表意的特点（1）单个镜头不表意（2）镜头的顺序会产生重要影响（3）1+122、典型蒙太奇语言情景（主体之后）（1）主体看到的或正在看到的东西。（2）主体所思考的，主体的想象或回忆所引出的事物。闪回（3）主体力图看到的事物，主体的思考倾向。（4）在主体的视线、思想或回忆之外与主体有关的人或事。注：（1）（2）是由主体自身的联系所确定的，（3）（4）是由观众的联系所确定的。第三章电视叙事中的时空概念概述1、与时代生活节奏结合紧密，是一种大众媒介。2、与科技的关系紧密。3、源于蒙太奇概念。时空是剪辑出来的，而非真实时空。一、电视叙事中的时间一）屏幕时间与真实时间的区别屏幕时间：片断的，打乱的；真实时间：线性的，连续的。二）时间分类过去、现在、未来、假设三）电视叙事中的时间形态1、延伸2、压缩3、冻结4、加减速5、倒转、后退6、现在追溯过去7、现在展望未来（过去——现在——未来）二、电视叙事中的空间一）电视叙事中的空间特性1、不是真实的连续，是一种美学的连续；（1）真实是相对于现实生活来说的；（2）依赖逻辑关系被受众接受；（3）可自主创造空间；2、时空交叉二）电视叙事中的两种空间1、再现空间：屏幕空间是屏幕画面内表现出来的物质现实的影像形式。2、构成空间：它是真正的电视叙事观念中的空间。是一系列的空间组合后构成新的空间形态，1+12的蒙太奇理论的应用。三）电视叙事中构成空间的作用1、通过局部表现全貌；（1）景别变化（2）镜头运动（3）吻合人眼的观看方式2、突出高潮点；3、引导观众的注意力；4、丰富了叙述方法和结构形式；5、表达寓意，创造意境，制造戏剧效果；6、形成多种节奏。三、长镜头：一种特殊的蒙太奇一）长镜头理论景深加移动摄影是巴赞倡导的长镜头理论的主要内涵，也是纵深场面调度理论的主要内涵之一。A、场面调度B、演员调度C、镜头调度巴赞的理论精粹1、电影是现实的渐近线;2、叙事的真实性与感性的真实性是针锋相对的；3、电影的“木乃依”情节;卡蒂埃·布列松的决定性瞬间1、在日益兴旺的人工合成时代，摄影是一种保持真实的人类世界的手段。二）长镜头叙事的特性1、长镜头的终极目标是追求真实2、长镜头与蒙太奇叙事的不同特性（1）创作者角色不同（2）戏剧冲突的集中程度不同（3）画面造型不同（4）侧重点不同（5）包容程度不同三）长镜头的时空结构特性1、时间结构（1）同时性：屏幕时间与实际时间（2）连续性：不打断时间的自然过程2、空间结构A、空间运动的连续性B、运动过程中实现空间的自然转换四）长镜头时空特性的优势1、传达信息的完整性2、表现事态进展的连续性3、不容置疑的真实性4、节奏造型上的特殊性【《青木瓜之味》、《俄罗斯方舟》】第四章剪接规则概论电影电视是通过蒙太奇组接起来的。一种语言；需要一定的语法。一、剪接中的匹配原则一）概念解析1、匹配原则上下镜头中主体的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯，符合生活中的心理感受。2、原则来源（1）电视画面的特性所决定（2）生活逻辑所决定3、目的在画面转换过程中使人的视觉注意力感动自然、流畅，不产生视觉的间断感和跳跃感。二）两个匹配1、位置的匹配上下两个画面中的同一主体所处的位置，从逻辑关系上讲要有一种空间上的统一性，从视觉心理讲要有一种流畅与呼应。2、方向的匹配由于画框的存在，屏幕里的方向是一种假定性的方向。屏幕运动方向分类：（1）动态（2）静态（1）动态方向匹配①运动的匹配：屏幕上运动着的主体在画面的连接中要保持设定方向的连续性。②屏幕主体运动形态的分类A.垂直B.横向C.环形③屏幕运动方向的分类A.不变的屏幕运动方向要求：方向始终如一B.相向或相反的屏幕运动方向C.垂真的运动方向即中性镜头。④轴线影视片中表现人物或物体的行动方向、人物的视向和人物之间交流而产生的无形的线，遵守180度总角原则。A.轴线概念解析a.轴线是一条假想的线，未必是一条真线。b.轴线原则首先要求前期做到，同时也要求后期做到。B.轴线分类：a.动作轴线b.方向轴线c.关系轴线C.跳轴由于在拍摄主体的运动时，摄像机跨过了运动轴线而导致画面上主体的运动方向改变，会引起观众认识和理解上的紊乱。D.跳轴的后期补救措施：a.借助运动变化b.插入中性镜头c.借助人物视线d.特写e.全景再次交代f.空镜头插入（2）静态方向匹配——视线的匹配A.静态方向的阐述a.静止是指相对静止b.静止也有方向性c.动静全保持一种设定方向的延续才能做到全篇明确流畅。d.静态方向主要指视线的匹配。视线匹配：剪接时画面中人物（主体）的视线方向要合乎一定的逻辑关系。B.视线匹配也有轴线要求。二、剪接中的景别安排一）景别：画面中主体表现的面积。二）镜头功能1、基本功能：传达信息2、衍生功能：制造情绪三）各类景别的功用1、远景特征：主体不明显，看不清具体的活动状况。功用：①巨大范围的背景；②制造空灵感，用以抒情；2、全景特征：展示整个活动场子景中的位置、人和物，对环境和全貌有认识。功用：确定事件发展的空间范围（定位）。3、中景特征：人物膝部以上或腰下的（腿脚动作）的镜头。功用：交代人物之间关系4、近景特征：人物胸部以上的画面。功用：表现面部特征或人物表情5、特写特征：肩部以上的一种画面。功用：强调。特写分类：（1）切入特写；（2）旁跳特写（1）切入特写：先前较大场景中的一部分。功用：①强调动作部分②压缩时间（2）旁跳特写：与前面的场景有关，但不是其中的一部分。是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。功用：①显示屏幕以外人物的反应。②暗示观众就作何反应。③作为重要事件的注释。④重要动作的推动，并作为一个段落的开始。⑤不宜表现的场景。⑥分散观众注意力。四）景别变化的规则1、景别变化在一个叙述段落中不同景别镜头的安排。也指在整部片子中各种景别的关系以及形成的节奏感。2、景别变化的要求叙述清晰、视觉流畅、情绪气氛合理。3、景别变化的目的1）用不同景别可达到清晰而有层次感；2）为了视觉上的流畅；3）营造情绪气氛。三、剪接中运动的表现一）构成屏幕运动的因素1、主体的运动2、机器的运动3、剪接率：单位时间里镜头变换的多少。二）三项运动的一致性为了准确而不含糊地表现运动，要求做到镜头的运动、主体的运动和组接的运动达到一致。三）运动表现的要求1、动作的连贯性好。（1）一个完整的动作往往是分镜头完成的。（2）分镜头完成动作的优势：①镜头转换由于有连贯动作的掩护，不会使视觉不舒服。②不同景别描述一个动作，使动感加强，更有感染力。（3）动作连贯的核心依据①剪接点：把不同内容的镜头画面相连接，构成一个完整的动作或概念。即：两个镜头画面相连接的点。②剪接点分类：（1）画面剪接点；（2）声音剪接点。③画面内主体的三种表情：a.面部表情b.声音表情c.动作表情动作表情的剪接依据：动接动、静接静。动与静是指在剪接点上主体或摄像机的运动状态处于运动的还是静止的。2、运动的速度与方向一致统一。（1）方向应保持一致：注重匹配原则。（2）速度尽量和谐。（3）运动不仅指主体的运动也指机器的运动。3、运动的节奏和谐美好。（1）不同主体的类似运动；（2）杂乱的运动四）剪接的作用1、保证质量；2、选画面；3、分割段落、场次；4、制造艺术效果；5、决定片子的真实与否。五）画面组接的依据1、特定目的；2、主体位置；3、运动方向；4、运动的速度和节奏；5、摄影的方向；6、景别的大小；7、影调、色彩、光线；8、情绪的连贯第五章场面的转换一、场面转换/场面划分的依据一）场面转换的视觉心理依据1、心理的隔断性2、视觉的连续性二）场面划分的依据1、时间2、空间3、情节（注意内外节奏的处理）二、转场的方法转场方法分类：（1）技巧转场；（2）无技巧转场一）技巧转场特点：容易造成视觉上的连贯，又容易造成段落的分割。1、淡入淡出2、叠化3、划像4、圈入圈出5、定格6、空画面7、翻页8、正负像互换9、变焦二）无技巧转场的方法1、画面的合理过渡因素（1）相似性（2）逻辑性（3）比喻性（4）过渡性2、具体方法（1）相同主体A、同一类物体B、外形上相似（2）主观镜头：借片中人物的视觉方向所拍的镜头。（3）挡黑镜头转场（4）特写（5）运势转场（6）承接式转场（7）隐喻式转场（8）借助声音（9）运动镜头转场（10）多画屏画面转场（11）光影色的内在统一性第六章两种类型的剪辑对应的是两种类型的蒙太奇：叙事的蒙太奇按照事件的因果关系以及剧情的发展来组接镜头，主要目的是为了交待某个事件。表现的蒙太奇：以并列为基础，目的在于通过两个画面的冲击产生一种直接而明确的效果。不侧重事件，侧重气氛与情绪的表达。一、叙事的剪辑叙事的剪辑：主要就是叙述事件，展示事件为主旨的一种剪辑类型。一）内在依据：生活逻辑1、时空统一2、联系性二）几种不同因素的剪辑处理1、动作依据：实际生活规律的发展来连接2、声音依据：内容的要求与画面的有机关系来处理。3、情绪依据：按照人的心理依据一种内部动作。4、节奏依据：内外节奏一致。三）叙事剪辑的镜头结构方式1、前进式2、后退式3、片断集合式二、表现的剪辑表现的剪辑：一种以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型。目的：1、带领观众感受创作者的感受2、表达一种概念补充内容：蒙太奇的表现形式为了做到表现的剪辑，更多地依赖蒙太奇的表现力。常用的蒙太奇表现形式：1、平行式2、对照（比）式3、复现（反复）式4、交叉式5、积累式6、象征式7、联想式8、错觉式9、叫板式10、扩大与集中式11、过去未来式12、夹评夹叙式二、蒙太奇的两大类1、连续的蒙太奇2、对列的蒙太奇三、蒙太奇的范围1、画面、对白的组接2、音响、音乐的组接3、画面与音响、音乐的组接关系4、由于这些组合关系所产生的意义与作用。四、蒙太奇的表现功能1、创造思想2、创造节奏3、创造隐喻4、创造悬念5、创造情绪效果